Farbror Ho ritade bilder på tidningar.

Under hela sin revolutionära karriär skapade president Ho Chi Minh många illustrationer som publicerades i tidningar som Le Paria, Thanh Nien och Viet Nam Doc Lap...

Hà Nội Mới•21/06/2025

Med sina enkla men distinkta penseldrag förvandlade han måleriet till ett skarpt propagandavapen, som uppmuntrade patriotism, fördömde koloniala inkräktares brott och avslöjade de feodalistiska lakejernas reaktionära natur.

Illustrationer av president Ho Chi Minh i tidningen Le Paria.

Från sketcherna i tidningen Le Paria

I januari 1922 beslutade revolutionären Nguyen Ai Quoc och Kolonialunionens ständiga kommitté att grunda Föreningen för Parias kooperativ och publicera tidningen Le Paria (Pariahen) som föreningens språkrör.

Den 1 april 1922 publicerade tidningen Le Paria sitt första nummer med en rubrik på tre språk: franska, arabiska och kinesiska. Den franska texten "Le Paria" var framträdande i mitten; till vänster fanns en liten, prydlig rad arabisk text; och till höger fanns tre kinesiska tecken som betyder "Arbetartidning". Från nummer 1 till nummer 20 hade tidningen underrubriken: "Forum för kolonialfolk" (Tribune des Populations des colonies). Från nummer 21 till nummer 35 ändrades underrubriken till: "Forum för kolonialproletariatet" (Tribune des Prolétariats coloni-aux). Nummer 36 och 37 använde underrubriken: "Organ för koloniernas förtryckta folk" (Organe des Peuples Opprimés des colonies). Vid nummer 38 hade titeln återigen ändrats till: "Organ för kolonialunionen" (Organe de l'Union Intercoloniale).

Nummer 5 av Le Paria, daterat 1 augusti 1922, publicerade flera artiklar av Nguyen Ai Quoc, inklusive "Civilisation assassine" (En civilisation av mord); "Gouts spéciaux" (Särskilda smaker); och "La Femme Annamite et la domination Francaise" (Den annamitiska kvinnan och fransk dominans). Dessutom innehöll detta nummer skisser av Nguyen Ai Quoc som skildrade de franska kolonialisternas utnyttjande av den vietnamesiska arbetarklassen.

Målningen föreställer en rickshawförare med ett magert, utmärglat ansikte, trasiga kläder och bara fötter som kämpar för att dra en stor, överviktig fransk tjänsteman som ligger på rygg på vagnen, håller en käpp och korsar benen. Inte nog med det, tjänstemannen sprutar ständigt ur sig obsceniteter och skriker förolämpningar och uppmanar föraren att köra fortare. Under hjulen finns sarkastiska undertexter: "civilisation", "framsteg", "upplysning". Målningen tillskrivs konstnären Nguyen AQ.

De franska kolonialisternas brutala utnyttjande av de förtryckta klasserna, tillsammans med krigets grymhet, fortsätter att skildras gripande i två skisser publicerade på förstasidan av Le Paria, nummer 6, juni 1924.

På framsidan av detta nummer finns två skisser. En avbildar en kolonialsoldat som obevekligt piskar en sliten man som ligger på marken. Kanske var slagkraften för stark för att mannen skulle kunna resa sig, vilket tvingade honom att bita ihop och uthärda. I fjärran springer en annan person. Scenen är dyster och dyster och återspeglar de fängslades svåra situation bland bunkrar och karg mark... Under skissen finns en fransk bildtext: Des coups de triques sur le champ de misère (ungefär översatt: Teckningar av tävlingen på eländets fält).

Den andra målningen avbildar en dödsscen på slagfältet med spridda lik. I mitten ligger en svårt sårad fransk soldat på marken, med sliten uniform, snett hjälm, bandagerat ben, förvridet ansikte av smärta och knutna och höjda händer som i en desperat vädjan om hjälp. I fjärran dyker flockar av kråkor ner och väntar på att få äta liken. Under målningen finns bildtexten: Des balles sur le champ de bataille (bokstavligen: Kulor på slagfältet). Genom detta kan läsaren förstå den underförstådda innebörden: kolonialsoldaternas oundvikliga nederlag och tragiska öde.

Artikeln och den tillhörande skissen, "Farserna, eller Varen och Phan Boi Chau", publicerad i Le Paria, nummer 36-37, september och oktober 1925, beskriver händelsen kring Phan Boi Chaus bortförande den 18 juni 1925 i Kina, hans överföring till Hoa Lo-fängelset i Hanoi och hans förestående rättegång. I skissen leds patrioten Phan Boi Chau, med ett ok runt halsen, till fängelset, följt av en stor folkmassa vietnameser som protesterar mot kolonialregeringen och kräver hans frigivning. Kolonisterna undertryckte dock brutalt och misshandlade demonstranterna.

Med livfulla och enkla penseldrag fångar målningen tydligt karaktärens uppträdande och beteende och förmedlar budskapet på ett enkelt och lättförståeligt sätt. Även de som inte kan franska kan förstå innehållet och de frågor som tas upp när de tittar på Nguyen Ai Quocs skisser. Genom denna form av illustration fördömde han inte bara de avskyvärda arresteringarna av de franska kolonialisterna utan uppmuntrade också skickligt det vietnamesiska folkets kamp för frigivningen av den patriotiska forskaren Phan Boi Chau.

En illustration av president Ho Chi Minh i en fransk tidning.

Från skisser och propagandaplakat i tidningarna Thanh Nien och Vietnams självständighet.

I nummer 68 av Thanh Nien Newspaper, den officiella publikationen för Vietnams revolutionära ungdomsförening, också grundad av ledare Nguyen Ai Quoc i Guangzhou, Kina, daterad 7 november 1926, presenterades i ett specialnummer till minne av 9-årsdagen av den ryska oktoberrevolutionen ett porträtt av ledare Nguyen Ai Quoc, som liknade en propagandaplakat som främjade marxismen-leninismen. Höjdpunkten i detta nummer var en skiss av Lenin, ledaren för den ryska proletära revolutionära rörelsen och för världsproletariatet , stolt stående på en jordglob som pekade mot en femuddig stjärna. I mitten av stjärnan fanns en hammare och skära (som representerade arbetar-bondealliansen). Under stjärnan fanns två kupletter skrivna med kinesiska tecken, vardera bestående av tio tecken, som lovordade den proletära revolutionen.

Efter många år av resor över kontinenter och hav i sökandet efter ett sätt att rädda landet, återvände farbror Ho till Vietnam den 28 januari 1941 och etablerade en bas i Pac Bó för att direkt leda den vietnamesiska revolutionen. Här publicerade han tidningen Vietnam Independence, propagandaorganet för Viet Minh i Cao Bang.

Nummer 103, publicerat i augusti 1941, innehöll en mycket livfull, mild och elegant skiss av president Ho Chi Minh, men full av propaganda och motiverande budskap. Den avbildade en person som spelade trumpet, men det speciella var hur teckningen formade frasen "Vietnams självständighet" (en mycket fantasifull, harmonisk och balanserad presentation av de kombinerade bokstäverna), med trumpeten subtilt formad från bokstaven D (självständighet). Trumpetaren gick framåt med stor entusiasm och höll en röd flagga med en gul stjärna. Under teckningen fanns en illustrativ dikt: "Vietnams självständighet", spelar trumpeten / Uppmanar vårt folk, unga och gamla / Att förena sig lika fast som järn / För att rädda vårt land, Vietnam.

Genom artiklar och skisser publicerade i tidningen Vietnam Independent kan läsarna tydligt uppfatta ledaren Nguyen Ai Quocs vision under den period då revolutionen fortfarande verkade i hemlighet. Dessa verk uppmanade inte bara folket att följa den proletära revolutionens väg i ljuset av marxismen-leninismen och Viet Minh-fronten, utan visade också på en djup koppling mellan den vietnamesiska revolutionära rörelsen och den nationella befrielserörelsen världen över.

Exemplen som nämns ovan är bara några typiska exempel på Ho Chi Minhs skisser i tidningar. Hans måleri och illustrativa konst är fortfarande ett område som kräver djupare och mer omfattande forskning i specialiserade verk. Detta är dock tillräckligt för att levande återspegla president Ho Chi Minhs orubbliga patriotism, skarpa intellekt, framsynta vision och djupa ideologi. Samtidigt visar det på konsekvensen i Ho Chi Minhs journalistiska stil: direkt, enkel, lättförståelig, men ändå djupt insiktsfull, alltid med betoning på händelsernas essens och en enorm kraft att inspirera massorna.

Källa: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html