Thuy Tiens förvirring

Việt Nam•28/11/2024

Skönhetsdrottningen överraskade alla genom att göra en djärv förvandling i sin debutfilm. Men för att komma vidare inom detta område behöver hon fortfarande undersöka karaktären mer noggrant och förfina sitt skådespeleri.

Nguyen Thuc Thuy Tien tog tillfälligt bort sin skönhetsdrottningskrona och överraskade alla genom att förvandlas till... en hembiträde i sitt debutfilmprojekt. Lodjur. I filmen regisserad av Liu Chenglun spelar skönhetsdrottningen en hembiträde vid namn Feng som tjänar familjen Yangfu, vars porslinsmosaikföretag är känt i hela regionen. Familjens överhuvud är fru Bich (Hong Dao), som har två söner.

Hustrun och barnen till den andre sonen, Vinh Thai, dog alla i en olycka. Många år senare, vid fru Bichs födelsedagsfirande, drunknade även sonen till den tredje sonen, Vinh Trong. Men konstigt nog, mitt under begravningen, vaknade barnet plötsligt till liv igen när en svart katt hoppade över kistan.

Från och med den tidpunkten började konstiga saker hända med familjen där pigan, Phuong, tjänstgjorde.

Thùy Tiêns ansträngningar

Producenten Vo Thanh Hoa uppgav att valet av Thuy Tien att spela hembiträdet Phuong inte var ett riskabelt drag från teamets sida, och inte heller ett kommersiellt knep. Hon var tvungen att gå igenom castingrundor liksom många andra kandidater, och fick slutligen regissörens godkännande tack vare sin talang och övertygande prestation. "Tiens roll som Phuong var ett oersättligt val", bekräftade Vo Thanh Hoa.

Medan Thuy Tien berättade om karaktären sa hon: "Jag hoppas att publiken, med det jag bidrar med till showen, kommer att känna empati med Phuongs resa, ett hjärta som har gått igenom många svårigheter men fortfarande tror på godhet. Och just den godheten får henne att tvivla på sig själv och tvinga henne att kämpa för sin egen skull."

Thùy Tiêns roll är verkligen det mest anmärkningsvärda "mysteriet" i filmen. Lodjur I grund och botten har den en enkel och lättillgänglig handling som använder spökhistorier för att förmedla ett budskap om mänsklig karma. Bakom katastrofen som drabbade familjen Duong Phuc finns smutsiga, mörka hemligheter som har ackumulerats över tid. Och efter alla dessa år av undanhållande kommer förövarna en efter en att få sitt rättmätiga straff.

I början av filmen framstår hembiträdet Phượng som en enkel biroll, som bara gör hushållsarbete och omsorgsfullt tar hand om Lady Bích. Men sedan familjen Dương Phúc drabbades av otur har hennes närvaro blivit ovanlig. Frågan uppstår: Är Phượng bara en tjänare, eller bär hon faktiskt på någon chockerande hemlighet? Det är också den här vändningen i handlingen som gör manuset så fängslande. Lodjur Det blir mer spännande, även om de mystiska händelserna inte presenteras tillräckligt skickligt, vilket oavsiktligt gör dem förutsägbara, särskilt för publiken som gillar skräckfilmer.

För att vara rättvis gjorde Thùy Tiên ett hyfsat jobb med att porträttera en hembiträde med en mystisk bakgrund. Ingen vet när Phượng anlände till Dương Phúc. Men det är lätt att se att hennes närvaro tillsammans med Mrs. Bích och andra familjemedlemmar skapar en obeskrivlig känsla av märklighet. Med ett ansikte som är halvt nyfiket, halvt oroligt, halvt som om hon förstår allt, gör skönhetsdrottningen karaktären mer mystisk och fängslande.

Phuongs lugn lugnar inte bara tittarna, utan ger dem också en känsla av hotande fara. Det är svårt att veta vad som döljer sig bakom den vänliga fasaden, eftersom hembiträdet mycket väl kan ha bevittnat många brott som ägde rum här.

I sin filmdebut visade Thuy Tien mångsidighet i sin skildring. Hennes karaktär, som ibland till synes ödmjuk och undergiven inför hårda ord, förvandlades till en listig hembiträde som visste hur man vinna över sina herrar för att tjäna sina egna syften.

Thùy Tiên visar en förvandling i sin debutfilm.

"Ett felsteg" i andra halvlek.

Men på grund av sin brist på skådespelarerfarenhet "snubblade" Thùy Tiên i den senare halvan av berättelsen, vid en tidpunkt då karaktärens psykologi genomgår en komplex omvandling.

Som tittarna misstänkte spelade Phuong, trots sin status som tjänare, en avgörande roll i konflikterna som ledde till familjefejden. Det var hon som banade väg för onda andar att attackera alla i huset.

För kräsna tittare kunde detta mysterium faktiskt gissas innan halva filmen var över. Detta beror till stor del på regissören Liu Chengluns klumpiga och ineffektiva användning av föraningar och vändningar i handlingen.

När hemligheten avslöjas genomgår Phuong en förvandling, och visar den djävulska versionen bakom hennes fasad av mildhet och tillfredsställelse. Phuong är faktiskt Vinh Thais andra fru, som dog orättvist för flera år sedan. Karaktärens känslor når en klimax när Phuong drivs till vansinne av ilska, lidande och förbittring. Efter år av tålmodigt väntan är allt hon behöver hämnd.

Thùy Tiêns karaktär får mer skärmtid än de andra karaktärerna vid det här laget. Karaktärens psykologi har dock inte mognat tillräckligt, vilket gör det svårt för filmens klimax att explodera som förväntat.

Förr i tiden var Phuong faktiskt Ngoc Les andra hustru, en sångerska till yrket som fru Bich ansåg vara "en värdelös artist". Lyckligtvis, tack vare att hon födde en son, fick Le bli en del av Duong Phuc-familjen. Hon och hennes son blev dock förrådda av sina egna släktingar och dog tragiskt.

Händelsen fick Le att förändras med 180 grader från en mild, medkännande flicka som alltid hjälpte andra, till en grym person som uppslukas av osläckligt hat. Hon vill hämnas på familjen Duong Phuc genom att använda mörk magi för att ta livet av dem som förstörde hennes lilla familj. Karaktären har ett motiv, men hennes hämndplan är inte helt välutvecklad.

Ngọc Lệ hyste ett djupt rotat hat mot sin svägerska, Mỹ Kim, för mordet på hennes barn, men hennes hämnd riktade sig mot ett oskyldigt barn. Ngọc Lệ hatade Mệ Bích för hennes grymma, vidskepliga livsstil som ledde till att hon hjärtlöst tog livet av sin egen systerdotter, men hon tog slutligen till mörk magi för hämnd. Vad regissören misslyckades med att förklara var karaktärens innersta tankar bakom det tragiska valet. Om det bara vore av ilska skulle Lệs handlingar inte vara helt empatiska. Dessutom, efter att ha infiltrerat familjen Dương Phúc så länge, hade Ngọc Lệ – nu en tjänare vid namn Phượng – många möjligheter att agera tidigare.

På en annan nivå är karaktärens interaktion med Vinh Thai, hennes make, också svag. Le må vara förblindad av hat, men hon kan inte glömma de lyckliga stunder hon delade med Vinh Thai. Hur hon reagerar när hon bevittnar sin man bli galen av sorg över den samtidiga förlusten av sin fru och sitt barn förblir ett mysterium som Luu Thanh Luan ännu inte har löst.

Thùy Tiên behöver förbättra sin diktion och kontrollera sina ansiktsuttryck.

På grund av karaktärens psykologiska utveckling kämpade Thùy Tiên för att övertyga tittarna i den klimaxmässiga scenen. Vid denna tidpunkt skildrades karaktärens uppdämda förbittring inte skickligt. Skådespelerskans "mörka" prestation överdrevs med uttryck som vidöppna ögon, ett hånleende eller en rynka riktad rakt mot kameran... Hennes dialog lät också påtvingad när karaktären blev ond, ständigt morrande och skällde ut fru Bích och hennes dotter. Thùy Tiêns svaga diktion var tydlig; hennes intonation var stel och återspeglade inte korrekt Huế- accenten. Dessutom var dialogen mestadels berättande och självbekännande, vilket oavsiktligt fick klimaxen att kännas utdragen.

Dessutom var slutet som manusförfattaren gav karaktären klyschigt och otillfredsställande för tittarna, eftersom det i slutändan fortfarande är kvinnor som lider, även om de i grunden är offer för ett patriarkalt system och vidskepelse.

Om manuset hanteras smidigt och övertygande, medan Thuy Tien håller sina ansiktsuttryck återhållsamma, blir slutet på Lodjur Kanske är det mindre cheesy och väcker mer känslor.

Källa