SGGP Newspaper-reportern hade ett samtal med intendenten Ace Le om rollen, värdet och utvecklingsriktningen för nuvarande konstpriser.
* REPORTER: Hur uppfattar du rollen och den verkliga effekten av inhemska konstpriser idag?
* Kurator ACE LE: Att vara konstnär är ett yrke som alla andra, och det kommer med professionella mått och karriärutvecklingsnivåer. I världen såväl som i landet spelar konstpriser en roll i att erkänna konstnärers, forskares eller konstarbetares prestationer i allmänhet. Utöver erkännandet av yrkesverksamma finns andra värden som pengar, möjligheter att delta i ett antal kompletterande program, utökat nätverk av relationer...
Professionellt erkännande kommer att bli en höjdpunkt i konstnärens CV, vilket hjälper dem att få fler fördelar när de avancerar inom den akademiska och kommersiella vägen. Därför är det viktigaste prisets prestige, vilket ligger i professionell kvalitet. Ett prestigefyllt pris behöver ha tydliga kriterier, en rådgivande nämnd eller domare som respekteras av samhället och en professionell och hållbar organisation.
Varje pris är dock bara ett prisma, med olika mål, objekt och positioner. Till exempel är UOB:s pris för årets måleri för "måleri" så det kommer inte att inkludera andra former av skapande. Varje år, beroende på domarpanelens perspektiv, sker vissa förändringar i perspektivet. Konstnärer bör därför inte fokusera på att vinna eller förlora när de deltar i varje pris, utan bör bara se det som en möjlighet att mötas och få erfarenhet.
* I år har en serie konstpriser återupptagits, såsom den tredje säsongen av UOB Painting of the Year, Le Ba Dang Creative Award och det kommande Victor Tardieu Award 2025. Hur kommer detta enligt din åsikt att påverka det kreativa livet och konstmarknaden i Vietnam?
* Ju fler utmärkelser det finns, desto mer levande blir konstgemenskapen. Oavsett perspektiv har prisprogram värdet av att koppla samman gemenskapen. De tre utmärkelserna ovan är typiska exempel på hur man kopplar samman konstmecenatsektorn med det kreativa samhället, eftersom bakom dem finns företag, organisationer eller individer. När den offentliga sektorns budget fortfarande är relativt begränsad behöver vi mer deltagande från den privata sektorn så att konstscenen har mer mångsidiga röster. En hållbar konstmarknad bör ha en stark röst från den inhemska samlings- och mecenatsektorn. Dessa utmärkelser är ett av tecknen på den hälsan.
* Efter att ha studerat och arbetat i en internationell miljö, hur utvärderar du kvaliteten och statusen hos nuvarande inhemska konstpriser?
* Ofta kommer nivån av professionalism och status att vara proportionell mot de resurser som ägnas åt den. Stora priser som Prins Claus eller Loewe Craft Prize är effektiva språngbrädor för konstnärer. För regional jämförelse, låt oss titta på konstnärernas karriärer före och efter att de vunnit priset. Många konstnärer som har vunnit UOB-priset är nu kända, såsom Goh Beng Kwan (vinnare 1982), Anthony Poon (1983) eller Chua Ek Kay (1991) – som alla har tilldelats Singapores kulturmedalj av regeringen under senare år.
Vietnam har också haft priser som har utdelats i många år, såsom Dogma-priset, Hanoi Grapevine's Finest eller Le Ba Dang Creative Award. Dessa är alla värdefulla insatser i ett sammanhang med begränsade samhällsresurser och skapar vissa spridningsvärden, särskilt för unga konstnärer.
* Många internationella priser fokuserar nu på socialt kreativa element som speglar samtida frågor. Bör inhemska priser enligt din mening utvidga detta kriterium för att skapa utrymme för konsten att dialogera med dagens liv?
* Vietnam är en unik konstmarknad med många unika historiska utvecklingar och konströrelser som inte följer världens konsthistoria. Därför behöver vi inte följa några kriterier som är trendiga i världen. Konst är rik och har en unik lokal anda.
Oavsett om du är en konceptuell utövare med ett mer sociopolitiskt budskap eller en formalist med ett mer rigoröst visuellt tillvägagångssätt, förtjänar du erkännande och respekt. Det kommer att finnas konceptuella priser, grafiska priser eller båda. Spridningen av idéer är hälsosam och jag ser tillväxt i båda riktningarna.
* Om du hade möjlighet att delta i att bygga ett nytt konstpris i Vietnam, vilken modell skulle du prioritera, ett akademiskt pris eller ett pris för att uppmuntra experimentanda och ung kreativitet?
* I år blev jag officiellt inbjuden till Le Ba Dang Creative Foundations styrelse för att återuppta priset. Jag föreslog att priset skulle omstruktureras till att omfatta tre områden: kreativitet, forskning och ungt ledarskap. Det har utdelats många priser för kreativa utövare, men priserna för konstforskare är fortfarande väldigt få. Detsamma gäller priser för unga människor som brinner för konst i lednings- och koordineringspositioner. Dessa är alla stora brister som vi behöver åtgärda.
Kurator Ace Le har en magisterexamen i museistudier och konstkurering från Nanyang Technological University, Singapore; seniorrådgivare på Sotheby's (världens ledande auktionshus) för den vietnamesiska marknaden; grundare av Lan Tinh Foundation och chefredaktör för Art Republik. Han är för närvarande medlem i styrelsen för Le Ba Dang Creative Foundation, medlem i rådgivande nämnden för UOB Painting of the Year och Vincom Center for Contemporary Art.
Källa: https://www.sggp.org.vn/giam-tuyen-ace-le-giai-thuong-nghe-thuat-la-be-phong-cho-sang-tao-va-ket-noi-cong-dong-post824941.html
Kommentar (0)