Hur man undviker tristess

Grattis till DANAFFs organisationskommitté för att just ha anordnat en festival som bedömdes vara professionell och framgångsrik. År 2023, under sitt första år, satte DANAFF också sin egen prägel. Så, vilka är höjdpunkterna under DANAFF 2024, frun?

- DANAFF är inriktat på att organisera filmfestivalen som en "asiatisk filmfestival" eftersom det också är bra att expandera till andra regioner i världen , men vietnamesisk film är fortfarande närmare kopplad till Asien. Med sloganen "En bro till Asien" vill vi integrera djupt med världen, så vi valde att fokusera på fransk film och franska filmer om Vietnam eftersom fransk och vietnamesisk film har en lång och komplex historia. Genom att välja detta tema och fokus känner vi att vi håller oss trogna festivalens tema att bygga en bro från Asien till Europa, från öst till väst.

Dessutom förstärktes DANAFF II:s professionalism genom både djupgående professionella diskussioner och utbyten relaterade till mekanismer och policyer. Detta var praktiskt för både filmskapare och chefer. Workshopen om fransk film och dess förhållande till vietnamesisk film väckte mycket akademiskt tänkande. Forskare kunde här hitta ett rikt material om förhållandet mellan den franska och vietnamesiska filmindustrin. Samtidigt delade workshopen om filmsamproduktion internationella erfarenheter och föreslog lösningar för att utveckla samarbete och attrahera filmteam…

Filmen "Face Off 7: One Wish" fick NETPAC-priset (Network for the Promotion of Asian Cinema).

På DANAFF 2024 delades även Film Achievement Award ut för första gången. Vi kommer att sträva efter att behålla detta pris, kanske årligen eller vid en mer lämplig tidpunkt, och vi planerar att utöka det till att uppmärksamma framstående filmskapare i den asiatiska regionen. När priset utvidgas till att omfatta internationella filmskapare kommer det att ytterligare stärka festivalens professionella prestige.

När det gäller publiksiffror var förra säsongens visningar inte särskilt trånga, men den här gången köade folk i långa köer för att få biljetter, och biljetterna sålde slut redan innan festivalen officiellt öppnade. Publikens respons var också mycket positiv; många visningar inkluderade intressanta frågestunder med filmteamet, precis som på vilken internationell filmfestival som helst.

+ För att ha en filmfestival av hög kvalitet behöver man först samla många bra filmer. Vad är dina kommentarer om filmurvalsprocessen för DANAFF 2024 och juryns utvärdering?

- Filmutbudet på den här festivalen är ganska bra. Filmerna som tävlar i programmet Asian Cinema är alla mycket starka, och det filmiska språket i dessa verk är också ganska unikt. En utländsk filmexpert berättade för mig att han just hade besökt några filmfestivaler och sett några svaga filmer i tävlingsvalet, men det hände inte på DANAFF 2024.

Naturligtvis skulle man för en filmfestival tänka på att välja ut konstfilmer. Men i Vietnam, om vi gjorde det, skulle vi inte ha några konstfilmer eftersom antalet konstfilmer är mycket litet. Av cirka 40-50 filmer som produceras årligen är det bara 1-2 som är konstfilmer, och vissa år finns det inga alls. Därför väljer vi för vietnamesiska filmer i tävling de filmer av bästa kvalitet som släpps under året och de som är populära bland publiken.

Vi är glada att filmskapare som tidigare vägrat att skicka in filmer till filmfestivaler har deltagit den här gången. Att skicka in filmer till tävling uppmuntrar filmskapare att inte bara fokusera på biljettintäkter utan också på professionalism och konstnärlig kvalitet. I synnerhet vid DANAFF 2024 var de två vietnamesiska filmerna i kategorin asiatisk film mycket starka, med distinkta personligheter både i sitt berättande och filmiska språk. Och som vi vet vann den ena filmen Bästa film och den andra Bästa regi.

På jurysidan har DANAFF 2024 bjudit in ledande experter från filmvärlden. Förra året hade festivalen endast experter från Asien, men i år inkluderar experter från Frankrike (tidigare ordförande för Cinefondation vid filmfestivalen i Cannes), från Tyskland (chef för filmfestivalen i Berlin 2024-2029), skådespelerskan Tran Nu Yen Khe (som spelade en viktig roll i regissören Tran Anh Hungs framgångsrika filmer) och välkända asiatiska regissörer. Dessa experter bidrar med ett mycket objektivt och korrekt perspektiv.

Dessutom är de två viktigaste personerna vid Busan Film Festival utan tvekan grundaren och tidigare ordföranden Kim Dongho och den nya ordföranden Park Kwangsu. Tack vare detta kunde vi organisera fyra workshops och seminarier, jämfört med endast två förra året. Dessa workshops och seminarier hade ett mycket praktiskt innehåll, vilket väckte många frågor för inhemska filmskapare och gav experter och utländska filmskapare en bättre förståelse för vietnamesisk film.

Regissören Yu Iries film "En flicka som heter Ann" vann två priser: Bästa kvinnliga huvudroll och juryns specialpris.

+ Ur en filmkritikers och teoretikers perspektiv, vad återspeglar avsaknaden av ett pris för bästa manus om vietnamesisk film, fru?

- Under lång tid har manusskrivandet i Vietnam varit ganska svagt; vi saknar alltid bra manus för filmer. Vissa filmer har manus som väcker många problem men är för ambitiösa och överambitiösa, vilket gör tittarna förvirrade eller likgiltiga.

Enligt min mening är den viktigaste aspekten av en film dess berättande. Därför, även om manuset inte fokuserar på viktiga frågor, kommer utforskandet av subtila och djupa aspekter att inspirera regissören att skapa en fängslande och unik berättelse. De 10 filmer som deltog i kategorin vietnamesisk film var inte konstfilmer, så deras utforskande av berättande och filmiskt språk var begränsade.

Jag anser att detta korrekt återspeglar det nuvarande läget inom vietnamesisk film. Om vi ​​bara valde ut konstfilmer skulle det vara mycket svårt att ha en tävlingskategori för vietnamesiska filmer. Det är dock också nödvändigt att uppmuntra inhemska filmskapare, så arrangörerna öppnade denna kategori för att bjuda in och välja ut filmer som betjänar marknaden. Vi respekterar också juryns beslut fullt ut. Att juryn inte valde ut ett manuspris är något vi måste acceptera.

+ Några utländska filmskapare har berättat att de besöker DANAFF – en mycket "ung och liten" filmfestival – eftersom de tycker att större filmfestivaler är något tråkiga. Hur kan DANAFF enligt din åsikt undvika denna tristess när den är planerad att hållas fler gånger i framtiden?

– Detta är något som arrangörerna måste sträva efter varje år, för att skapa bestående intryck på varje filmfestival. Naturligtvis kräver detta mycket ansträngning och kan betraktas som press och en börda för organisationskommittén, men det är nödvändigt eftersom DANAFF bygger sitt varumärke. För att förbereda sig för säsong 3 måste vissa saker göras just nu. Vi räknar med att slutföra konceptet för nästa år i augusti. Målet är kvalitet: kvalitet i tävlingskategorierna, kvalitet i filmvisningarna och de utvalda kategorierna... Samtidigt måste vi bjuda in välrenommerade och kända personer, och viktigast av allt, skapa något nytt och innovativt.

Tack så mycket, frun!

Khanh Ngoc (redaktör)

Källa: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html