”Letní škola, 2001”: Sommarekon och den vietnamesiska generationens identitet i Tjeckien

I juli 2025 bevittnade tjeckisk film en speciell milstolpe med lanseringen av "Summer School 2001" eller "Letní škola, 2001" på tjeckiska, debutfilmen av den vietnamesiskfödde regissören Dužan Duong.

Filmen är inte bara djupt självbiografisk, den är också en stark och autentisk röst för den generation vietnameser som växer upp i Tjeckien, en gemenskap som har tystats ner i mainstream-filmen.

Verket ”Letní škola, 2001” hade officiell premiär på Karlovy Vary internationella filmfestival den 8 juli som den första filmen inom genren ”vietnamfilm” i den tjeckiska filmens historia.

Filmen släpptes sedan på biografer över hela Tjeckien dygnet runt, distribuerad av Aerofilms.

Filmen utspelar sig sommaren 2001 på en livlig marknad i Cheb och kretsar kring historien om Kien, en 17-årig pojke med slående rött hår som återvänder från Vietnam efter 10 år hemifrån.

Istället för ett varmt välkomnande möter han sin fars distans, sin mors bekymmer och konflikter med sin yngre bror.

Genom aktiviteter som att stryka Pokémon på T-shirts, lära sig tjeckiska och dejta tonåringar vid sjön, framträder hemligheter gradvis och påverkar hela samhället som bor runt marknaden.

Filmen använder en Rashomon-stil med flera perspektiv, och följer tre karaktärer: fadern Zung, barnet Tai och tonåringen Kien.

Skådespelaren Bui The Duong i en scen från filmen.

Varje perspektiv har sin egen färg och rytm, från maffia till tonårshumor och inre oro från kulturell blandning.

Filmen utspelar sig i gränsstaden Cheb sommaren 2001. Huvudpersonen, Kien, en 17-årig tonåring, återvänder till Tjeckien efter att ha bott i Vietnam i 10 år.

Med klarrött hår och ögon fyllda av både förvirring och sorg kliver Kien in i en märklig verklighet: familjen han en gång kände är nu avlägsen, kulturen är märklig och språket har blivit en osynlig barriär.

Filmen berättas genom tre perspektiv av Kien, hans far (Zung) och hans yngre bror (Tai) i Rashomon-stilen - en berömd berättarteknik inom film och litteratur, med ursprung i filmen "Rashomon" (1950) av den japanske regissören Akira Kurosawa. visar samma händelse men varje person har ett annat perspektiv, en annan smärta och en annan känsla.

Konflikter, generationsklyftor och dolda hemligheter vecklas gradvis ut när Kien ger sig in på till synes enkla aktiviteter som att lära sig tjeckiska, göra Pokémon-t-shirts, dejta vid sjön och hjälpa sin far på marknaden.

Men dolt under ytan finns ett helt överlappande socialt system: från asiatiska "marknadsmagnater", trycket från kulturell assimilering, till familjenormer som står i konflikt mellan två utbildningssystem , traditionellt vietnamesiskt och modernt tjeckiskt.

Som vietnames född och uppvuxen i Tjeckien är regissören Dužan Duong inte bara en historieberättare, han är en del av själva berättelsen.

Verket är starkt självbiografiskt och speglar ett barns upplevelser i en immigrantfamilj där föräldrarna är frånvarande för att försörja sig, där modersmålet gradvis bleknar och där den personliga identiteten alltid är i ett limbo.

Dužan använde många icke-professionella skådespelare från den vietnamesiska gemenskapen och valde ett nära, autentiskt sätt att göra filmer med handhållen filmning, naturligt ljus och en minimalistisk, asiatisk visuell stil.

Filmen inleds med en scen genomsyrad av symbolik: Kien åker på en nattbuss genom djungeln på väg tillbaka till Cheb, en "gräns" inte bara geografiskt utan även psykologiskt och etniskt. Därifrån följer kameran den unge mannen genom den vietnamesiska marknadens skrymslen och vrår, de tillfälligt hyrda rummen, den gamla sommarskoletiden där varje föremål och varje skratt blir filmiskt material.

Filmen är inte bara minnet av en individ, utan det kollektiva minnet av tiotusentals vietnamesiska familjer som har bott och lever i Europa.

I en klimaxscen skriker pappakaraktären på en blandning av vietnamesiska och tjeckiska: ”Jag gör allt så att du inte behöver leva som jag!” en replik som får många vietnamesisk-amerikanska publiker att gråta, eftersom de ser sig själva i den.

"Letní škola, 2001" är den första tjeckiska filmen regisserad av en vietnamesisk regissör, med merparten av skådespelarna och miljöerna från den vietnamesiska befolkningsgruppen. Filmen är dock inte bara för vietnameser.

Den vietnamesisk-amerikanska regissören Dužan Duong (vänster) och skådespelaren Bui The Duong.

För den unge regissören Dužan Duong och inspelningsteamet till "Letní škola, 2001" är publikens mottagande en möjlighet för filmens humana budskap att spridas vidare.

Och vad filmen vill förmedla är inget annat än familjens värde i vietnamesernas liv i Tjeckien. Oavsett om det är under 90- och 2000-talet eller fram till nu och för alltid.

Berättelser om identitet, familj, integration och förlust är universella teman som alla publiker, oavsett om de är tjeckiska, franska, tyska eller vietnamesiska, kan relatera till.

Filmens emotionella och tekniska framgång bidrog till att den valdes ut för premiär på Karlovy Vary internationella filmfestival 2025 som äger rum i Karlovy Vary (Tjeckien) den 7-12 juli och fick många komplimanger från kritiker.

”Letní škola, 2001” är inte bara en film, det är en dörr. Den öppnar upp utrymme för berättelser som en gång ansågs vara ”perifera”, för människor som en gång kallades ”invandrare”, och för känslor som få människor tidigare vågat berätta genom film.

Från en liten gränsstad, från en till synes tystlåten vietnamesisk familj, höjde ”Sommarskolan 2001” en stark och autentisk röst: om minne, om identitet och om rätten att berätta sin egen historia.

Man kan säga att ”Letní škola, 2001” inte bara är en film utan också ett uttalande av en ny röst för den vietnamesiska gemenskapen i Tjeckien, vilket öppnar upp en resa av kulturell representation och mer autentiskt berättande inom europeisk film.

(Vietnam+)

Källa: https://www.vietnamplus.vn/letni-skola-2001-tieng-vong-mua-he-va-ban-sac-the-he-goc-viet-tai-sec-post1051930.vnp