Vietnamesisk rap delad av "Den mest spända tetmusiken 2025"

Många kända rappare i den vietnamesiska rapgemenskapen uttalade sig samtidigt som en rappare tillkännagav att han använde parodimusikprodukter för kommersiellt utnyttjande.

Under de senaste månaderna, remixad musik väckte plötsligt uppmärksamhet igen med en serie produkter från en grupp rappare. Nyligen spreds parodilåten "Den mest intensiva Tet-musiken 2025" vilt och lockade mer än 10 miljoner lyssningar/visningar efter 2 veckor på YouTube-plattformen. Parallellt med spridningen orsakade gruppen rappare som gjorde parodimusik med CCMK, Cau Phat och många andra ansikten kontroverser på grund av upphovsrättsfrågor.

Mer specifikt skapade rappgruppen musikprodukter genom att ta den ursprungliga melodin från hits och sedan "redigera" texterna. Kontroverser började bryta ut när KayC, en känd rappare i branschen, uttalade sig om huruvida det var rätt eller fel av sin kollega att låna material från andra artister men ville ändå officiellt släppa det för kommersiellt utnyttjande.

Rapvärlden delad

Med sina remixade musikprodukter har CCMK:s YouTube-kanal och rappgruppen fått tiotals miljoner visningar/lyssningar på bara några månader. Fram till den senaste och mest inflytelserika produkten, Den mest intensiva Tet-musiken från 2025 , denna kanal är inte monetiserad. Fram till rapparnas senaste tillkännagivande om att möjliggöra monetisering för kanalen utbröt kontroverser.

Följaktligen meddelade kanalrepresentanten att de skulle möjliggöra intäktsgenerering, anledningen är att de inte vill slösa resurser. Alla intäkter kommer att skickas till Vietnam Fatherland Front -kontot. Detta inlägg är en form av anmälan och tillstånd för artisterna att låta rapparna skapa musik. Om någon artist inte håller med kan de kontakta rappgruppen för att förhandla privat.

Kärnan i kontroversen är tvåfaldig. För det första är det mot reglerna för kanalägare att aktivt möjliggöra intäktsgenerering för parodierade musikprodukter som använder andra människors idéer. För det andra ser rappare detta inlägg som ett sätt att be om tillstånd/upphovsrättsavtal, istället för att direkt kontakta kollegor.

En rad rappare hoppade in i debatten om ovanstående synvinkel. GDucky, tvåa i Rap Viet säsong 1, anser att det inte är möjligt att använda ett inlägg på en personlig sida för att be om tillstånd från en annan artist. Med musikens upphovsrätt bör ett officiellt tillkännagivande göras via gmail eller ett bekräftelsemeddelande.

”Det är jag som återskapar en annan konstnärs verk, så jag borde proaktivt kontakta dem. Vem skulle låta en annan konstnär vara missnöjd innan hen kommer till mig?”, frågade GDucky sin junior.

Från ett inlägg spred sig händelsen kraftigt till alla hörn av rap-fansidor/forum. En grupp fans attackerade KayC, den första personen att uttala sig om upphovsrättsfrågor i parodimusikprodukter. Samtidigt bad majoriteten rappgruppen, ägarna av musiken, att granska möjligheten att möjliggöra intäktsgenerering från parodimusik.

Tidigare publicerade rappargruppens kanal Where Love Wheeled Up dussintals låtar. Rapparna tog melodin från en rad hits på marknaden som till exempel Vind och vågor , I morgon gifter jag mig , även klassiska låtar som Tåget passerar genom berget . Att skriva nya texter till den redan "virala" bakgrundsmusiken är en viktig faktor för att göra dessa låtar tilltalande.

Låtar som släpps på kanaler som inte är intäktsgenererade kan därför förbises av andra artister på grund av upphovsrättsproblem. Rapparen Wxrdie, en av artisterna vars musik och texter har kopierats, sa att han inte har fått något tillstånd.

Vanh Leg, Hau Hoang, de en gång i tiden musikparodifenomenen har försvunnit.

Tänk om parodilåtar monetiserades?

Förtrupp När en expert inom musikpublicering ställde en fråga till honom, delade han: "Under senare år har upphovsrätten till musik på den vietnamesiska marknaden varit mycket strikt. Med den här typen av parodier, som tar den exakta melodin, kommer de definitivt att vara upphovsrättsskyddade med en pinne på YouTube. Eftersom rappare inte möjliggör intäktsgenerering är deras produkter fortfarande säkra."

"När rappare väl aktiverar intäktsgenerering för sina kanaler kommer hitsen till dem. De flesta av artisternas låtar släpps nu genom en oberoende enhet. Utan behovet av artisten kommer utgivarna själva att ansvara för att skydda musikens upphovsrätt på YouTube. Därför måste du, enligt processen, först proaktivt kontakta artisten eller artistens utgivare om du vill göra en remix för att bli vitlistad (beviljad tillstånd)."

Enligt denna expert är parodimusik detsamma som cover-, remix- eller parodiprodukter. Med derivatprodukter kommer de flesta upphovsrättsinnehavare att vitlista dem med villkoret att dela intäkter. Med många strikta artister/enheter kommer de att kräva 100 % intäktskontroll för derivatversioner. I de fall där de godtyckligt tar andra artisters hjärnkraft kommer det att vara svårt att undvika att bli träffad. En YouTube-kanal behöver bara träffas 3 gånger för att "avdunsta" omedelbart.

Angående rapparnas avsikt att använda alla intäkter för att stödja Vietnam Fatherland Front-kontot kommenterade experten: "Först och främst beror det fortfarande på om upphovsrättsinnehavaren går med på att dela de genererade intäkterna eller inte. Den sida som gör den remixade musiken har goda avsikter, men det är inte säkert att ägaren av originalprodukten vill ha den. Slutligen är det fortfarande en historia som behöver diskuteras proaktivt för att hitta en lösning för resultatet av den genererade produkten."

Innan rappgruppen hade vietnamesisk parodimusik en blomstrande period med Vanh Leg, Hau Hoang, Do Duy Nam, Trang TV... Parodilåtarna från denna grupp artister turades om att dominera "topptrenderna" på YouTube, och följde samma mönster att hämta inspiration från melodin från en annan hit och skriva om nya texter, skapa musikvideor på ett humoristiskt sätt.

Parodimusikfenomen lever inte länge på marknaden. Det största problemet för dem är fortfarande upphovsrätten till musiken och inkomstkällan för deras ansträngningar. Med parodilåtar inspirerade av andra artister flyter merparten av intäkterna fortfarande tillbaka till samma plats. Om artister parodierar musik med nya melodier minskar parodimusikens karaktär och det finns inget element som attraherar publiken.

Vietnamesisk musik hamnade en gång i en kaotisk period och förlorade kontrollen över parodier, remixer och coverprodukter... Ur marknadens professionella utveckling föddes skivbolag och distributionsenheter som noggrant följde och stödde artister. Just nu får vietnamesiska artister stöd för att samla in de slutliga intäkterna för musik som kommer från andra håll, så länge de alltid behåller full upphovsrätt, självförvaltar eller auktoriserar en oberoende enhet att kontrollera.

Källa