มรดกทางวัฒนธรรม "ตื่นขึ้น"

ในบรรยากาศทางประวัติศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์ศิลปะนครโฮจิมินห์ ผลงานศิลปะที่ส่งคืนจากยุโรปได้ถ่ายทอดความทรงจำของประเพณีการวาดภาพที่มีอายุยาวนานนับศตวรรษ จากห้องเรียนของโรงเรียนจิตรกรรมจาดินห์ ไปจนถึงบ้านประมูลร่วมสมัย จิตรกรรมเวียดนามใต้กำลังเข้าสู่ช่วงใหม่ของการปรับตำแหน่งใหม่ โดยได้รับการประเมินใหม่จากมุมมองทางวิชาการ ในขณะเดียวกันก็ "ตื่นตัว" ในตลาดไปด้วย

กระแสที่ยาวนานนับศตวรรษ

เมื่อก้าวผ่านประตูไม้อันสง่างามของพิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งนครโฮจิมินห์ ผู้มาเยือนจะรู้สึกราวกับว่ากำลังเดินทางย้อนเวลากลับไป สัมผัสกับความทรงจำทางศิลปะมากมายที่เดินทางข้ามซีกโลกเพื่อกลับคืนสู่ถิ่นฐานเดิม ภาพวาดที่ "นำกลับคืน" จากยุโรปกำลังเชื่อมต่อกันอย่างเงียบๆ จุดเริ่มต้นของขบวนการศิลปะเวียดนามใต้เริ่มต้นจากโรงเรียนวิจิตรศิลป์เกียดินห์ ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 1913 ศาสตราจารย์เหงียน ซวน เทียน ประธานสมาคมวิจิตรศิลป์นครโฮจิมินห์ และอดีตรองอธิการบดีมหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์นครโฮจิมินห์ (ซึ่งเป็นสถาบันก่อนหน้าโรงเรียนวิจิตรศิลป์เกียดินห์) อธิบายว่า เดิมทีโรงเรียนวิจิตรศิลป์เกียดินห์มีชื่อว่า โรงเรียนศิลปะประยุกต์เกียดินห์ (École des Arts Appliqués de Gia Dinh) ก่อตั้งขึ้นเพื่อเป็นสถาบันฝึกอบรมด้านศิลปะประยุกต์และงานฝีมือ โดยเน้นทักษะ เทคนิค และการใช้วัสดุอย่างเป็นรูปธรรม

ผู้เข้าชมกำลังชมพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการ "การกลับบ้าน" ซึ่งจัดแสดงงานศิลปะจากจังหวัดเกียดินห์และอินโดจีนที่ส่งคืนจากยุโรป ภาพถ่าย: หว่าง ฮุง

ตั้งแต่ปี 1913 ถึงปี 1945 โรงเรียนวิจิตรศิลป์เกียดินห์เจริญรุ่งเรืองในฐานะศูนย์กลางการฝึกอบรมงานฝีมือระดับสูง เช่น งานลงรัก งานฝังมุก งานแกะสลักไม้ งานหล่อทอง งานแกะสลักหิน งานทำเครื่องประดับ และงานตกแต่งภายใน หลักสูตรเน้นทักษะเชิงปฏิบัติที่ต้องการฝีมือระดับสูง ในขณะเดียวกันก็ผสมผสานศิลปะเวียดนามดั้งเดิมเข้ากับอิทธิพลของศิลปะอาร์ตนูโวและอาร์ตเดโคจากยุโรปอย่างลงตัว

ตลอดช่วงเวลาแห่งการต่อต้าน ศิลปะปฏิวัติเฟื่องฟูและพัฒนาอย่างแข็งแกร่งเพื่อรับใช้เป้าหมายในการต่อสู้เพื่อเอกราชและการรวมชาติ โรงเรียนศิลปะการตกแต่งเกียดินห์และวิทยาลัยวิจิตรศิลป์แห่งชาติไซง่อนได้กลายเป็นแหล่งบ่มเพาะศิลปินปฏิวัติรุ่นใหม่ที่มีพลังมากมาย เช่น โค ตัน ลอง เชา, ฮา วัน ดึ๊ก, ไม ทันห์ ฮวง และคนอื่นๆ

ในด้านศิลปะ ศิลปินจากจังหวัดเกียดินห์หลายคนได้เปิดเวิร์คช็อป สร้างแบรนด์ และประสบความสำเร็จทางการค้าอย่างมาก รวมถึงได้รับรางวัลด้านการออกแบบทั้งในประเทศและต่างประเทศ ตัวอย่างที่โดดเด่นคือ เครื่องเคลือบดินเผา Thanh Le ซึ่งสร้างกระแสความนิยมอย่างมากในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 ทำให้ศิลปะของเวียดนามเป็นที่รู้จักในตลาดสากล

พลังแห่ง "จิตวิญญาณทางใต้"

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ด้วยการบริจาคจากชาวเวียดนามที่อาศัยอยู่ในฝรั่งเศส ผลงานศิลปะอินโดจีนและจาดี๋นจึงได้กลับคืนสู่เวียดนามอย่างแท้จริง ปัจจุบันคอลเล็กชันเหล่านี้ถูกจัดเก็บและจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะนครโฮจิมินห์ ซึ่งรวมถึงผลงานของศิลปินจำนวนมากที่เติบโตมาจากโรงเรียนศิลปะจาดี๋น เป็นพยานยืนยันถึงความมีชีวิตชีวาของศิลปะเวียดนามใต้

ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา กระแสการวาดภาพนี้ได้ผสมผสานและหล่อหลอมรูปแบบศิลปะของภูมิภาคทั้งหมด: มั่นคงในเอกลักษณ์ แต่ก็กล้าหาญในการสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ภาพวาดอินโดจีนได้พัฒนาจนมีสภาพคล่องเพียงพอที่จะกลายเป็นช่องทางการลงทุน "ชั้นนำ" ซึ่งก่อให้เกิดคำถามต่อไปสำหรับตลาดเวียดนามว่า "คลื่นลูกต่อไปของการซื้อขายจะเป็นอย่างไร?"

“ภาพเขียนของ Gia Dinh มีองค์ประกอบหลายอย่างที่ทำให้พวกมันเป็นคู่แข่งที่แข็งแกร่ง เช่นเดียวกับภาพเขียนของศิลปินที่เดินทางไปฝรั่งเศส ศิลปะต่อต้าน หรือศิลปะหลังสมัยใหม่ กลุ่มเหล่านี้ล้วนมีช่วงเวลาที่เหมาะสมเพียงพอให้ภัณฑารักษ์สามารถประเมินคุณค่าทางวิชาการและคุณค่าทางการตลาดได้” ภัณฑารักษ์ Ace Le กล่าว

การ "ตื่นตัว" ของภาพเขียนจาดีนในปัจจุบัน ไม่เพียงแต่เป็นสัญญาณของการเคลื่อนไหวของตลาดเท่านั้น แต่ยังเป็นการกลับคืนสู่สถานะอันทรงคุณค่าในฐานะมรดกทางศิลปะอีกด้วย เมื่อมูลค่าของภาพเขียนจาดีนค่อยๆ ได้รับการยอมรับ ภาพเขียนเหล่านี้ก็มีโอกาสที่จะก้าวขึ้นมาเป็นกลุ่มงานศิลปะอิสระที่มีความลึกซึ้งทางวัฒนธรรมและดึงดูดการลงทุนอย่างยั่งยืน และใครจะรู้ จากกระแสนี้เอง ตลาดศิลปะเวียดนามอาจได้ต้อนรับคลื่นลูกใหม่ที่แข็งแกร่งพอที่จะเปลี่ยนแปลงแผนที่มูลค่าของภาพเขียนระดับชาติในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า ศิลปะจาดีนไม่เพียงแต่กลับคืนสู่ตลาดเท่านั้น แต่ยังกลับคืนสู่สถานะอันทรงคุณค่าในฐานะมรดกที่หล่อเลี้ยงเอกลักษณ์ของภาพเขียนภาคใต้ของเวียดนามอีกด้วย

* ศาสตราจารย์ เหงียน ซวน เทียน - ประธานสมาคมวิจิตรศิลป์นครโฮจิมินห์:

ข้อกำหนดเฉพาะที่ไม่เป็นไปตามแบบแผนทั่วไป

เอกลักษณ์เฉพาะตัวของศิลปะเกียดินห์-ไซง่อนอยู่ที่แรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ซึ่งเกิดจากชีวิตในเมืองที่พลวัตและการแลกเปลี่ยนทางวัฒนธรรมที่เข้มแข็ง ศิลปะเกียดินห์ไม่ได้ถูกจำกัดด้วยรูปแบบที่ตายตัว แต่มีเป้าหมายเพื่ออิสรภาพในการแสดงออก ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่ช่วยให้จิตรกรรมทางใต้คงความมีชีวิตชีวาอย่างยั่งยืน

* คัดสรรโดย ACE LE - ที่ปรึกษาอาวุโสของบริษัทประมูล Sotheby's:

เสาหลักแห่งวิชาการและศิลปะของภาคใต้

แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างและหลักสูตรมากมาย แต่สำนักจิตรกรรมเกียดินห์ยังคงสืบทอดมรดกที่หล่อหลอมเอกลักษณ์ทางวิชาการ นั่นคือ การผสมผสานระหว่างฝีมือประณีต จิตวิญญาณแห่งการตกแต่งแบบภาคใต้ การประยุกต์ใช้สมัยใหม่ และแนวคิดการออกแบบที่ตอบสนองชีวิตประจำวัน มรดกนี้ไม่เพียงแต่คงอยู่ในความทรงจำทางประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังแทรกซึมอยู่ในรูปแบบของศิลปินและนักออกแบบชาวเวียดนามหลายรุ่นอีกด้วย

มหาสมุทร

ที่มา: https://www.sggp.org.vn/di-san-thuc-giac-post838701.html