เหงียน กง เฟือง นาม (ชื่อบนเวทีในต่างประเทศคือ วินเซนต์ เหงียน) แม้จะตั้งรกรากอยู่ในเยอรมนี แต่เขาก็ไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับมืออาชีพในประเทศ เขาเป็นโปรดิวเซอร์ เพลง ให้กับอัลบั้มสตูดิโอที่ประสบความสำเร็จของศิลปินมากมาย อาทิ ตุง ดวง ( หลี่ ตี้ ) , ดึ๊ก ตวน (เรควีเอม), ด๋าน ตรัง (เดอะ อัน เมคอัพ) , เล เฮียว (เปียโน น็อคเทิร์น), แจ๊ซซี่ ดา ลัม (มูน แอนด์ ยู)... ล่าสุดคือโปรเจกต์แผ่นเสียงไวนิล Vet roan tram ของนักร้องแคม แวน และดนตรีประกอบภาพยนตร์ (ประสานเสียงโดยนักดนตรี) เรื่อง Tunnels: sun in the dark เขาเป็นบุตรชายของนครโฮจิมินห์ ที่มีความคิดที่จะ "เดินทางไปทางใต้" เป็นชื่อจริงอยู่เสมอเมื่อตั้งรกรากในต่างแดน และเป็น "บุตรชายของครอบครัวทหาร" โดยที่ทั้งพ่อและแม่เป็นศิลปินปลดปล่อย
อัลบั้ม Li ti ของ Tung Duong ได้รับรางวัลอัลบั้มแห่งปี และผลิตโดยนักดนตรี Nguyen Cong Phuong Nam ในประเทศเยอรมนี
ภาพ: นักร้องตุงดวง ให้ข้อมูล
LP "Drumming Vet" ของนักร้อง Cam Van ผลิตโดยนักดนตรี Nguyen Cong Phuong Nam และทีมงานของเขาในสหรัฐอเมริกา
ภาพโดย: นักร้อง Cam Van จัดทำ
ในการสนทนาครั้งล่าสุดกับ ผู้สื่อข่าว Thanh Nien เขาได้พูดถึงแรงบันดาลใจอันงดงามที่ได้มาจากสภาพแวดล้อมทางทหาร ในเสียงสะท้อนและความเชื่อมโยงของ "ทหารที่เดินท่ามกลางอ้อมแขนของประชาชน" เนื่องในโอกาสวันที่ 30 เมษายน ณ เมืองโฮจิมินห์...
ความสำเร็จโดยรวมของ Tunnels: Sun in the Dark ไม่อาจมองข้ามพลังอันทรงพลังของเพลงประกอบภาพยนตร์ได้ ศาสตราจารย์โฮ ถุ่ย ตรัง หนึ่งในทีมงานเพลงประกอบภาพยนตร์ Tunnels ได้กล่าวถึงบทบาทของเขาไว้ว่า "ใน Tunnels: Sun in the Dark ทำนองเพลงประพันธ์โดย วินเซนต์ เหงียน (เหงียน กง เฟือง นาม) ผมแค่ต้องการถ่ายทอดอารมณ์แบบภาคใต้ด้วยโน้ตที่วิจิตรบรรจงและสั่นไหว..." อย่างไรก็ตาม ในเครดิต (ชื่อเรื่อง) ท้ายเรื่อง มีส่วนสองภาษาที่เข้ากันไม่ได้ทั้งหมด นั่นคือ ผู้ช่วยเรียบเรียงเสียงประสาน (ผู้เรียบเรียงเสียงประสานหรือผู้ประสานเสียงเพิ่มเติม) แล้วบทบาทของเขาใน Tunnels: Sun in the Dark คืออะไรกันแน่ ?
คำว่า "นักแต่งเพลง" เป็นชื่อที่ถูกต้องกว่า ระหว่างการเดินทางกับ Tunnels: Sun in the Dark ผมโชคดีที่ได้ร่วมทางและมีส่วนร่วมในการแต่งโน้ตตัวแรกของเพลงโมโนคอร์ดในฉากรักใต้ระเบิด ไปจนถึงธีมที่บรรเลงด้วยเชลโลใน The Farmer Heroes ซึ่งใช้ประมาณ 2 ฉาก การบันทึกเสียงกับศาสตราจารย์โฮ ทุย ตรัง ที่ปารีสก็เป็นเพราะผมได้พบเธอ ได้พูดคุยกับเธอ และได้รู้จักเธอในช่วงที่เตรียมตัวบันทึกเสียงกับโคลวิสที่ปารีส ในวันบันทึกเสียง ผมนั่งรถไฟจากเยอรมนีไปทำงานกับทุกคน ฉากงานแต่งงานของอุต โค มีโน้ตที่ผมเขียนไว้ก่อนหน้านี้ มีโน้ตที่ทีมงานทั้งหมดด้นสดระหว่างการบันทึกเสียง จากนั้นเมื่อหยิบโน้ตด้นสดเหล่านั้นขึ้นมาใส่ในฉาก นำมารวมกันเพื่อสร้างซาวด์แทร็กของฉากนี้ ผมนั่งเรียบเรียงเอง ซึ่งเก็บโน้ตเหล่านี้ไว้ในสตูดิโอของโคลวิส...
น่าเสียดายที่เนื่องจากตารางงานที่แน่นมากกับวง Big Band ทำให้ฉันไม่สามารถทำเพลงประกอบทั้งหมดได้เพียงลำพัง ดังนั้น โคลวิสจึงรับหน้าที่ส่วนใหญ่ที่เหลือ และเป็นทรัพยากรบุคคลสำคัญในการสร้างดนตรีประกอบภาพยนตร์เรื่อง Tunnels: Sun in the Dark
วงดนตรีบิ๊กแบนด์แห่งกองทัพอากาศเยอรมัน
ภาพ: NVCC
ครั้งหนึ่งฉันเคยถามผู้กำกับ Dang Nhat Minh ว่าทำไมเขาถึงปล่อยให้นักดนตรี Phu Quang (ซึ่งยังไม่โด่งดังในตอนนั้น) ใช้เครื่องดนตรีตะวันตกเป็นหลักในการประกอบภาพยนตร์เรื่อง Bao gio cho den thang 10 ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่เปี่ยมไปด้วยจิตวิญญาณของชาวเวียดนาม โดยมีฉากเป็นหมู่บ้านทางตอนเหนือ ตลาดหยินหยาง... (แน่นอนว่าผสมผสานกับเสียงขลุ่ยว่าว และเสียงโมโนคอร์ด...) ผู้กำกับมากความสามารถตอบว่าเขาเคารพในบุคลิกภาพที่สร้างสรรค์ของนักดนตรีหนุ่มคนนี้ ต่อมาภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับรางวัลหลัก 6 รางวัลจากเทศกาลภาพยนตร์เวียดนามครั้งที่ 7 (พ.ศ. 2528) รวมถึง รางวัลดนตรีประกอบยอดเยี่ยม แต่ต่อมาผู้กำกับยังคงรู้สึกเสียใจกับสิ่งหนึ่ง: "หากนักดนตรีใช้เครื่องดนตรีพื้นบ้านมากกว่านี้ คุณภาพดนตรีพื้นบ้านอาจจะแข็งแกร่งยิ่งขึ้น..." แล้วเรื่อง Tunnels: Sun in the Dark ล่ะ ในเมื่อคนที่แบกทีมเป็นนักดนตรีชาวฝรั่งเศส?
ดนตรีประกอบภาพยนตร์เรื่อง Tunnels: Sun in the Dark เห็นได้ชัดว่ามีองค์ประกอบทางชาติพันธุ์ที่ผสมผสานกับลักษณะเฉพาะของภาคใต้ หากผู้แต่งไม่ชำนาญ การใช้ลักษณะเด่นของภาคกลางหรือภาคเหนือที่ไม่เหมาะสมก็ไม่ดีพอ หรือแม้แต่ “ตะวันตกเกินไป” โดยเฉพาะอย่างยิ่งต้องสอดคล้องกับสไตล์การเล่าเรื่องของผู้กำกับ Bui Thac Chuyen ในแง่นี้ โคลวิส ชไนเดอร์ นักดนตรีชาวฝรั่งเศสผู้รับบทนำ จำเป็นต้องได้รับการสนับสนุนจากผู้ร่วมงานชาวเวียดนามอย่างชัดเจน ดังนั้น ส่วนที่ดิฉันและโฮ ถุ่ย ตรัง ศิลปินเครื่องดนตรีพื้นบ้าน สามารถประสานกับผู้ร่วมงานชาวต่างชาติได้ก็คือจิตวิญญาณของชาวเวียดนามนั่นเอง
ผมสังเกตว่าบุย ถัก ชุยเยน เป็นคนที่พิถีพิถันในการเลือกเพลงประกอบภาพยนตร์มาก ตั้งแต่เพลง Choi voi ไปจนถึงเพลง Tro tan ruc roc ... ใน เพลง Choi voi เขาแทบจะยับยั้งตัวเองไว้ได้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ในสไตล์มินิมอล แต่เมื่อเขาปล่อยให้เพลง "ระเบิด" (เพลง Wet tam gai) มันกลับซาบซึ้งและผลักดันอย่างแท้จริง ไม่ใช่เพลงประเภทที่ฟังดูเพื่อเติมเต็มช่องว่างอย่างจุดอ่อนร้ายแรงที่ผมมักเห็นในภาพยนตร์เวียดนามหลายเรื่อง ผมเคารพในความรู้สึกของเขาจริงๆ
สำหรับ The Tunnels: The Sun in the Dark แผนเดิมของผู้กำกับคือการเชิญนักดนตรี Tran Manh Hung ผู้ร่วมงานกันมายาวนาน และผมจะเป็นคนช่วยออกแบบแนวคิดเบื้องต้นของดนตรีซิมโฟนิก แต่แล้วคุณ Hung ก็ไม่สามารถจัดการให้เข้าร่วมได้ เมื่อถึงคราวของ Clovis เขาคิดว่าดนตรีซิมโฟนิกไม่เหมาะกับบริบทและพื้นที่คับแคบใน The Tunnels: The Sun in the Dark มาก นัก เขาจึงเสนอให้เปลี่ยนเป็นดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ ดังนั้น บทเพลงที่ผมแต่งขึ้นสำหรับดนตรีซิมโฟนิกตามที่ผู้กำกับแนะนำในตอนแรกจึงถูกระงับและถูกทิ้งไปเกือบทั้งหมด
แต่ดนตรีอิเล็กทรอนิกส์แต่ละประเภทแทบจะถ่ายทอดสารของ The Tunnels: The Sun in the Dark ไม่ได้เลย หากปราศจากจิตวิญญาณของมัน นั่นคือดนตรีพื้นบ้าน ระหว่างกระบวนการสร้างสรรค์ดนตรี บุย ถัก ชุยเยน ได้ขอให้เราเสนอทางเลือกมากมาย และรู้สึกพึงพอใจอย่างแท้จริงก็ต่อเมื่อองค์ประกอบต่างๆ ของชาติและวัฒนธรรมทางใต้ถูกผสมผสานเข้าด้วยกันอย่างเรียบง่าย เป็นธรรมชาติ และสอดประสานกันอย่างกลมกลืนที่สุด ในบรรดาสองฉากที่เขาพึงพอใจมากที่สุดคือฉากรักใต้ระเบิดระหว่างบ๋าฮวงกับตู่แด็ป และฉากแต่งงานของอุตโค (ตอนที่ผมส่งคืนครั้งที่สอง คุณชุยเยนดูมีความสุขมาก) ดนตรีพื้นบ้านจึงเกือบจะกลายเป็น "คีย์เวิร์ด" ของเพลงประกอบภาพยนตร์เรื่อง The Tunnels: The Sun in the Dark ผมยังจำได้ดีหลังจากพยักหน้ารับในงานเลี้ยงอาหารค่ำที่ปารีสระหว่างเราสามคน คือ ผม โคลวิส และคุณโฮ ถุ่ย ตรัง นักดนตรีชาวฝรั่งเศสกล่าวอย่างกระตือรือร้นว่า "ตั้งแต่วันนี้เป็นต้นไป ผมรู้ว่าต้องทำอะไรเพื่อ The Tunnels: The Sun in the Dark..."
ดนตรีบรรเลงไพเราะมากในฉากร้อนแรงระหว่างบ๋าฮวงและตู้ดาบในอุโมงค์
ภาพ : จัดทำโดยทีมงานภาพยนตร์
ประเด็นที่น่าประทับใจที่สุดในประวัตินักดนตรีของเหงียน กง เฟือง นาม น่าจะเป็นการที่เขาเคยเป็นสมาชิกวงแจ๊สบิ๊กแบนด์ของกองทัพเยอรมัน คุณรู้สึกอย่างไรที่ได้เล่นดนตรีในเครื่องแบบทหาร?
เครื่องแบบของกองทัพทุกกองทัพล้วนเปี่ยมไปด้วยบรรยากาศอันศักดิ์สิทธิ์และเคร่งขรึม และเมื่อผสานเข้ากับความเป็นธรรมชาติของดนตรีแจ๊สแล้ว ย่อมสร้างความรู้สึกพิเศษสุดให้กับผู้ที่ยืนอยู่ ณ ที่นั้น การบอกว่าผมเป็น "ลูกชายของครอบครัว" ไม่ใช่แค่เรื่องของดนตรีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องของ "ลูกชายของทหาร" ด้วย ในช่วงสงครามต่อต้านอเมริกา พ่อแม่ของผมเป็นศิลปินปลดปล่อย เชี่ยวชาญการแสดงในสนามรบ และได้รับเหรียญกล้าหาญจากกองกำลังต่อต้าน ชุดการแสดงก็เป็นเครื่องแบบทหารเช่นกัน
ความภาคภูมิใจในการสวมเครื่องแบบทหาร (ไม่ว่าจะเป็นของกองทัพเวียดนามหรือกองทัพเยอรมัน) ฝังอยู่ในสายเลือดของผมแล้ว ผ่านเรื่องราวสงครามที่พ่อแม่มักเล่า... แม่เล่าให้ผมฟังว่าตอนที่ท่านตั้งครรภ์ผม ท่านเคยต้องขึ้นเนินสูงชันไปตรวจสุขภาพที่สถานีพยาบาลทหาร เนินนั้นแห้งแล้งและไร้ผู้คน เฮลิคอปเตอร์อเมริกันมักบินผ่านและยิงกระสุนปืน แต่น่าแปลกที่วันนั้นไม่มีเสียงปืนดังขึ้นเลย ชื่อจริงของผม เหงียน กง เฟือง นาม ก็แฝงไว้ด้วยความรู้สึกคิดถึงภาคใต้ของคนที่ "ไป B" เหมือนพ่อแม่ของผม และตอนนี้ในใจผมกลับรู้สึกคิดถึงรากเหง้าชาวเวียดนามของผม...
เมื่อชมขบวนพาเหรดและขบวนทหารในงานเฉลิมฉลองวันแห่งชัยชนะ 30/4 ที่นครโฮจิมินห์เมื่อเร็วๆ นี้ หรือต่อมาที่จัตุรัสแดง กรุงมอสโก ประเทศรัสเซีย เนื่องในโอกาสครบรอบ 80 ปีแห่งชัยชนะ ความรู้สึกพิเศษของนักดนตรีในเครื่องแบบทหารคืออะไร?
ภาพลักษณ์ของ “กองทัพเดินอยู่ในอ้อมแขนประชาชน” เป็นสิ่งที่งดงามและจะงดงามตลอดไป ไม่ว่าพวกเขาจะเดินไปที่ใดหรือสังกัดกองทัพใด เมื่อข้อความที่พวกเขาส่งออกมาคือความปรารถนา เพื่อสันติภาพ แทนที่จะเป็นความทะเยอทะยานในการทำสงคราม
หลังสงครามโลกครั้งที่ 2 เยอรมนีให้คำมั่นสัญญาว่าจะไม่โจมตีประเทศอื่น กองทัพเยอรมันคือกองทัพที่ปกป้องสันติภาพ บิ๊กแบนด์เปรียบเสมือนการ์ดที่ส่งสารแห่งสันติภาพไปยังประชาชนทุกคนในเยอรมนี รวมถึงมิตรสหาย ทั่วโลก ในขณะนั้นกองทัพเยอรมันมีวงดนตรีทหารมากถึง 25 วง แต่ไม่เคยมีวงดนตรีแจ๊สมาก่อน และบิ๊กแบนด์ถือกำเนิดขึ้นโดยมีสมาชิกมากถึง 21 คน (โดยปกติมีเพียง 4-6 คน และมากที่สุด 17 คน) ซึ่งถือเป็น "พันธสัญญาอันงดงาม" ผ่านงานศิลปะเกี่ยวกับความปรารถนาดีเพื่อสันติภาพและมิตรภาพ
เพื่อจะเข้าร่วมบิ๊กแบนด์ ผมต้องเข้ารับการฝึกขั้นพื้นฐานสำหรับนายทหารชั้นประทวนเป็นเวลา 18 เดือน ผมต้องผ่านเขตสงครามอันร้อนระอุของยูโกสลาเวีย ซึ่งวิศวกรชาวเยอรมันยังคงเก็บกู้ระเบิดและทุ่นระเบิดจำนวนมากในสถานที่ที่เด็กๆ เล่นฟุตบอลไม่ไกล แม้ว่าสงครามจะยุติลงแล้วหลายสิบปีก่อนก็ตาม...
ในช่วง 21 ปีที่ผมอยู่ในวงการบิ๊กแบนด์ ผมยังได้สัมผัสกับความสุขที่แท้จริงในอาชีพนี้ ก่อนหน้านี้ ผู้ชมมักมีอคติต่อผู้ชายที่สวมเครื่องแบบทหารซึ่งเล่นดนตรีไม่ได้นอกจากในขบวนแห่ทหาร ผมเคยปรากฏตัวบนเวทีอันเคร่งขรึมในพิธีสำคัญๆ ต้อนรับนายพลและนักการเมืองจากหลายประเทศ...
นักดนตรี นักเปียโน เหงียน กง เฟืองนาม
ภาพ: NVCC
เครื่องแบบทหารเคยเป็น "เสื้อรัดรูป" สำหรับจิตวิญญาณอิสระของศิลปินและโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับความงามตามธรรมชาติของดนตรีแจ๊สหรือไม่?
การจะทุ่มเทและทำงานอย่างจริงจังที่สุดเท่าที่จะทำได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรับบทบาทโปรดิวเซอร์หรือศิลปินนั้น ย่อมไม่มีพื้นที่ให้แสดงสดแบบไร้ทิศทาง แต่จำเป็นต้องสร้างรูปแบบการทำงานที่พิถีพิถันและวินัยให้กับตัวเองเหมือนตอนอยู่ในกองทัพ ความพิถีพิถันและความพิถีพิถันของผมน่าจะโชคดีที่หล่อหลอมขึ้นมาหลังจากอยู่ในกองทัพมา 21 ปี
เหมือนกันทุกที่ เสื้อจะรัดรูปหรือไม่รัดก็ขึ้นอยู่กับว่าเราปรับให้พอดีตัวแค่ไหน!
ที่มา: https://thanhnien.vn/nguyen-cong-phuong-nam-tu-mac-quan-phuc-choi-jazz-den-lam-nhac-phim-cho-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-185250518000217226.htm
การแสดงความคิดเห็น (0)