เครื่องแต่งกาย แบบดั้งเดิม ของเวียดนาม ได้รับการยกย่อง
ภาพยนตร์เรื่อง "Cám" สร้างความประทับใจให้กับผู้ชมด้วยการลงทุนในด้านเครื่องแต่งกาย ดังที่ผู้อำนวยการสร้าง Hoàng Quân ยืนยันว่า เครื่องแต่งกายมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในการสร้างฉากกึ่งมหากาพย์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะของเวียดนาม ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เพียงแต่มีตัวละครที่หลากหลาย ทั้งชาวบ้าน ข้าราชการ นางกำนัล และสมาชิกราชวงศ์ แต่ยังมีฉากขนาดใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับตัวประกอบหลายร้อยคน ส่งผลให้มีเครื่องแต่งกายจำนวนมหาศาลที่ต้องใส่ใจในรายละเอียดอย่างพิถีพิถัน ตามที่ผู้อำนวยการสร้างกล่าว จุดเด่นคือเครื่องแต่งกายในพิธีการที่ Tấm และมกุฎราชกุมารสวมใส่ ซึ่งใช้เวลาเตรียมการเกือบครึ่งปี ตั้งแต่การออกแบบและการเลือกวัสดุ ไปจนถึงการปักด้วยมือ แต่ละชุดประกอบด้วยเสื้อผ้าหลายชั้น โดยชั้นในเป็น Giao Lĩnh และชั้นนอกเป็น Đối Khâm ผสมผสานกับเครื่องประดับแบบดั้งเดิม เช่น Vân Kiên และ Tế Tất นี่ไม่ใช่เพียงความพยายามที่จะฟื้นฟูเครื่องแต่งกายโบราณ แต่ยังเป็นการเดินทางสร้างสรรค์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากความเคารพในประวัติศาสตร์
ภาพบางส่วนของชุดแต่งกายแบบดั้งเดิมในภาพยนตร์ เรื่อง นักสืบเคียน: คดีไร้หัว
ภาพ: ผู้ผลิต
ภาพยนตร์เรื่อง Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (The Cat Spirit: The Demon Possessing the Corpse) มีฉากหลังอยู่ในยุคปลายศักดินา ซึ่งเป็นยุคที่วัฒนธรรมดั้งเดิมและองค์ประกอบสมัยใหม่มาบรรจบกันอย่างเข้มข้น ดังนั้น เครื่องแต่งกายจึงต้องสะท้อนการเปลี่ยนแปลงของสังคมผ่านตัวละคร ด้วยเครื่องแต่งกายกว่า 200 ชุด มูลค่ากว่า 600 ล้านดอง ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงสร้างความหลากหลายทางด้านสุนทรียศาสตร์ได้อย่างชัดเจน ตัวละครหมี่คิม ซึ่งเป็นตัวแทนของหญิงสาวชนชั้นปัญญาชนที่อ่อนหวาน แต่ไม่ยึดติดกับบรรทัดฐานเก่าๆ อย่างสิ้นเชิง มีเครื่องแต่งกายหลากหลายรูปแบบ ตั้งแต่ชุดอ่าวไดแบบดั้งเดิมไปจนถึงชุดสูทสไตล์ตะวันตกต่างๆ ซึ่งแสดงออกถึงความรู้สึกภายในและการต่อสู้ดิ้นรนส่วนตัวของตัวละครผ่านเครื่องแต่งกายของเธอ
ในภาพยนตร์เรื่อง Detective Kien: The Headless Case ที่จะเข้าฉายในวันที่ 30 เมษายนปีนี้ ผู้สร้างได้เปิดเผยถึงการลงทุนอย่างมหาศาลในด้านเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิม นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ไม่กี่เรื่องที่นำเสนอเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมของเวียดนามสู่จอใหญ่ โดยมีชุดใหม่เกือบ 1,000 ชุด ซึ่งทั้งหมดผ่านการย้อมสี ฟอกสี และตกแต่งด้วยมือ เพื่อสร้างลุคที่ดู "เก่า" แต่ยังคงความร่วมสมัย ทีมงานสร้างภาพยนตร์ได้พัฒนาการออกแบบเครื่องแต่งกายอย่างพิถีพิถัน โดยคำนึงถึงสภาพแวดล้อมและบริบททางสังคมของราชวงศ์เหงียน ตามคำกล่าวของดิงห์ ง็อก เดียป โปรดิวเซอร์และนักแสดง ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงการแบ่งลำดับชั้นของเครื่องแต่งกายระหว่างชนชั้นทางสังคมต่างๆ อย่างชัดเจน ตั้งแต่สามัญชนสวมชุดสี่ชิ้น ไปจนถึงขุนนางสวมเสื้อคลุมผ้าไหมห้าชิ้น หมวกทรงกรวย และผ้าคลุมศีรษะ... เครื่องแต่งกายเหล่านี้ไม่เพียงแต่สร้างมิติทางศิลปะที่สมบูรณ์เท่านั้น แต่ยังช่วยถ่ายทอดจิตวิทยาและสถานะของตัวละครในเรื่อง ช่วยเพิ่มความตระหนักรู้ของผู้ชมเกี่ยวกับมรดกทางวัฒนธรรมด้านเครื่องแต่งกายของเวียดนามอีกด้วย
ผู้กำกับวิคเตอร์ วู ให้สัมภาษณ์กับหนังสือพิมพ์ Thanh Nien เกี่ยวกับเหตุผลที่ลงทุนอย่างหนักในเรื่องเครื่องแต่งกายว่า "หนึ่งในเสน่ห์ที่สำคัญที่สุดของภาพยนตร์ย้อนยุคคือเครื่องแต่งกาย ดังนั้นตั้งแต่แรกเริ่ม ผมจึงตัดสินใจว่าต้องลงทุนกับเครื่องแต่งกายให้ดีและทำการวิจัยอย่างละเอียดถี่ถ้วน แม้ว่านี่จะไม่ใช่ภาพยนตร์ย้อนยุคโดยตรง แต่เรื่องราวเกี่ยวข้องกับประเด็นทางวัฒนธรรม ดังนั้นผมจึงต้องสร้างความสมดุลและพิจารณาว่าอะไรคือเรื่องสมมติและอะไรคือเรื่องจริง ผมสร้างภาพยนตร์ย้อนยุคมาแล้วกว่า 5 เรื่อง และยิ่งผมสร้างมากเท่าไหร่ ผมก็ยิ่งเห็นว่าเครื่องแต่งกายของเวียดนามนั้นสวยงามและหลากหลายเพียงใด ผมหวังว่าการลงทุนในเครื่องแต่งกายนี้จะช่วยให้เครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมของเวียดนามได้รับการยกย่อง และผู้ชมจะมีโอกาสได้เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับแง่มุมทางวัฒนธรรมของยุคสมัยนั้นๆ"
ทำความเข้าใจถึงความท้าทายในการสร้างสรรค์เครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมขึ้นมาใหม่
อาจกล่าวได้ว่าการลงทุนในเครื่องแต่งกายสำหรับภาพยนตร์เป็นองค์ประกอบสำคัญในการถ่ายทอดอารมณ์ เพิ่มมิติความลึกของพื้นที่ สนับสนุนการแสดง และสร้างเอฟเฟกต์ภาพที่ทรงพลัง และการลงทุนในเครื่องแต่งกายย้อนยุคสำหรับภาพยนตร์เวียดนามไม่ใช่แค่เรื่องของการตัดเย็บเท่านั้น แต่เป็นกระบวนการที่ซับซ้อนซึ่งต้องอาศัยการวิจัยทางวัฒนธรรม ฝีมือช่าง และความคิดสร้างสรรค์ทางด้านภาพยนตร์ สิ่งนี้ยิ่งท้าทายมากขึ้นเมื่อทีมงานต้องสร้างเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมของเวียดนามขึ้นมาใหม่ ซึ่งเป็นมรดกอันล้ำค่าแต่ขาดความสม่ำเสมอในภาพสารคดี
ภาพยนตร์เรื่อง "Cám" สร้างความประทับใจด้วยเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิม
เกีย ซี ฟาม ผู้กำกับศิลป์ของภาพยนตร์ เรื่อง "นักสืบเกียน: คดีหัวขาด" กล่าวว่า เครื่องแต่งกายแต่ละชุดถูกสร้างขึ้นตั้งแต่การคัดเลือกวัสดุและสี ไปจนถึงการตัดเย็บด้วยมือ โดยทั้งหมดนี้อิงจากการค้นคว้าจากแหล่งข้อมูลต่างๆ เช่น ตำรา เทคนิคของอันนัม และงานเขียนเกี่ยวกับราชวงศ์เหงียน เกียเน้นย้ำว่า "เราต้องทำให้เครื่องแต่งกายแต่ละชุดดูเก่าด้วยมือทั้งหมด ไม่ว่าจะเป็นการย้อมสี การทำให้ผ้าขาดลุ่ย และการปรับแต่งให้เข้ากับงานและจิตวิทยาของตัวละคร... เพื่อให้เครื่องแต่งกายดูสมจริงและมีมิติบนหน้าจอ นอกจากนั้น การรักษาความสอดคล้องของเครื่องแต่งกายระหว่างฉากต่างๆ ก็เป็นความท้าทายอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากขนาดใหญ่ที่ต้องใช้เครื่องแต่งกายจำนวนมากในเวลาอันสั้น ซึ่งทำให้ทีมงานเครื่องแต่งกายต้องประสานงานกันอย่างใกล้ชิดและควบคุมทุกรายละเอียดอย่างพิถีพิถัน ตั้งแต่เครื่องประดับและคราบสกปรก ไปจนถึงรอยยับบนเสื้อผ้า"
ในขณะเดียวกัน ซู หมิน ผู้กำกับศิลป์ของภาพยนตร์เรื่อง "แมววิญญาณ: ศพถูกสิง " กล่าวว่า ความยากลำบากนั้นเกิดจากสภาพการถ่ายทำ โดยเฉพาะสภาพอากาศร้อนในภาคกลางของเวียดนาม: "เครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมมักมีหลายชั้น โดยเฉพาะชุดของผู้หญิงที่มีทั้งชุดอ่าวได๋ (ชุดพื้นเมืองของเวียดนาม) กระโปรงชั้นใน และเสื้อคลุมด้านนอก หากเราคงโครงสร้างแบบนี้ไว้ นักแสดงจะเคลื่อนไหวและแสดงได้ยากมาก ดังนั้นเราจึงต้องลดรายละเอียดบางอย่างและเปลี่ยนวัสดุบางอย่างเพื่อให้เครื่องแต่งกายเบาลง แต่ยังคงรักษารูปทรงที่เหมาะสมไว้"
เมื่อพูดถึงความท้าทายในการออกแบบเครื่องแต่งกายสำหรับภาพยนตร์ย้อนยุค ซูหมินกล่าวว่า ความท้าทายคือการทำให้แน่ใจว่าเครื่องแต่งกายไม่ดูทันสมัยเกินไป แต่ก็ไม่ยึดติดกับการจำลองทางประวัติศาสตร์อย่างเคร่งครัด ดังนั้นจึงจำเป็นต้องมีการปรับเปลี่ยนเล็กน้อยเพื่อให้เครื่องแต่งกายดูเป็นภาพยนตร์มากขึ้น เขาเน้นย้ำว่า "ท้ายที่สุดแล้ว หนึ่งในความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือการทำให้เครื่องแต่งกายกลมกลืนกับฉากโดยรวมและโทนสีของภาพยนตร์ เราต้องแน่ใจว่าเครื่องแต่งกายไม่ฉูดฉาดเกินไปจนแย่งซีนฉาก แต่ก็ไม่จืดชืดเกินไปจนถูกบดบังบนหน้าจอ"
ที่มา: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm
การแสดงความคิดเห็น (0)