Popüler sinemada yılan sembolizmi

Kahraman Indiana Jones'un tek korkusu yılanlardır.

Yılanların yer aldığı filmler, genellikle yılanların özelliklerini ustaca işler ve insanın kırılganlığı, doğanın vahşeti ve bilinmeyen hakkında derin metaforlar kullanır...

Gizli korkuların üstesinden gelmek

Klasik film karakteri Indiana Jones, güçlü bir macera kahramanının vücut bulmuş halidir. Zekâ ve aksiyonu bir araya getiren Jones, hem bir arkeoloji profesörü hem de cesur bir define avcısıdır. Ancak tüm cesaretine rağmen, yılanlarla karşılaştığında çok yaygın bir korkuya sahip bir insandır. Bu aynı zamanda onun tek korkusudur.

Bu korku, 1981 yapımı Kayıp Arkın Akıncıları filminde, Indiana Jones'un yüzleşmek zorunda olduğu zehirli yılanlarla dolu derin bir çukur sahnesiyle güçlü bir şekilde ifade edilmiştir. Kıvrılan yılanlarla çevrili bu sahne, yalnızca aşırı bir gerilim yaratmakla kalmaz, aynı zamanda en kahraman karakterlerin bile içlerinde zayıflıklar olduğunu ima eder. Bu da Jones'u daha ulaşılabilir ve insancıl kılar. Yönetmen Steven Spielberg'ün izleyiciyi Indy'nin boğulma ve korkusunu tam anlamıyla hissetmeye yönlendirmesi, bu sahneyi sinema tarihinde unutulmaz bir dönüm noktasına taşımıştır.

Eski Mısır kültüründe yılanlar güç ve korumayı sembolize ederdi. Hristiyan geleneğinde ise yılanlar, günah ve ayartmayla ilişkilendirilir. Kayıp Arkın Akıncıları'nda Ahit Sandığı'nı koruyan yılanlar, bu ikiliği sonuna kadar kullanır.

Çok katmanlı sembolizm, sahneye derin ve evrensel insan korkularını aşılar. Yılan çukuru sahnesi, tanıdık bir temayı vurgulayarak güçlü bir kültürel iz bırakmıştır: insanın ilkel korkuya karşı zaferi. Indiana Jones'un yılan çukurundan kaçışı, en derin korkularımızla yüzleşme ve onları yenme konusundaki evrensel insan mücadelesini yansıtır.

Buna karşılık, David R. Ellis'in Uçaktaki Yılanlar (2006) adlı eserinde yılan, insanlar tarafından yıkım yaratmak için kullanılan bir kaos ve dehşet sembolü haline gelir. Bu zehirli sürüngenlerin öngörülemezliği gerilimi artırarak, uçağı kontrol edilemeyen güçlere karşı bir hayatta kalma mücadelesi mikrokozmosuna dönüştürür.

Film absürtlüğe meyilli olsa da, daha geniş anlamda, Uçaktaki Yılanlar, 11 Eylül sonrası dönemde çekildiği için uçaklardaki terörizm sorununun bir metaforu olarak görülebilir. Filmdeki yılanların Orta Doğu kökenli olduğu söylendiği için bu durum daha da belirgindir.

Önyargıların üstesinden gelmek

2000'li yılların başında Vietnam halkının yakından tanıdığı korku filmlerinden bahsedildiğinde, yönetmen Luis Llosa'nın Anaconda (Dev Piton, 1997) filminden söz etmeden geçemeyiz.

Orman Çocuğu adlı animasyon filmindeki kurnaz ve entrikacı yılan Kaa.

Film, dev anakondayı doğanın vahşi ve korkunç gücünün bir sembolüne dönüştürüyor. Belgesel ekibinin canavarı yakalamaya çalışırkenki kibri, insanlığın doğayı sömürme ve ona hükmetme yönündeki tarihsel eğilimini yansıtıyor.

Dev piton hem bir avcı hem de açgözlülük ve kibrin yol açtığı tehlikelerin bir simgesidir. Durmak bilmeyen takibi, insanların doğal dünyanın sınırlarına saygı göstermemesinin sonuçlarını gözler önüne sererek onu ekolojik dengesizliğin bir metaforu haline getirir.

Orman Kitabı'nın (1967) animasyon versiyonundaki piton Kaa, aldatma ve manipülasyonun simgesidir. Hipnotik gözleri ve yumuşak sesi, ana karakter Mowgli'yi yeme arzusunu gizler ve yersiz güvenin tehlikelerini temsil eder.

Mowgli için Kaa, potansiyel tehditlerle dolu bir dünyada tetikte olmayı öğreten uyarıcı bir öyküdür. Ancak orijinal romanda Kaa, Mowgli'nin bir düşmanı değil, müttefiki ve akıl hocası olarak tasvir edilmiştir.

Kung Fu Panda serisinden Viper, kötü imajının aksine, yılanlar hakkındaki yaygın klişeleri yıkıyor. Tehlikeyi temsil etmek yerine, zarafeti, uyumu ve içsel gücü simgeliyor.

Viper, yılanlara dair yerleşik olumsuz klişelere meydan okuyor ve onları zarafet ve uyumun sembolleri olarak yüceltiyor. Furious Five'daki varlığı, serinin tekrar eden çeşitlilik ve öz kabul temalarını vurgulayarak, gücün klişelere uymakta değil, kişinin kendine özgü niteliklerini benimsemesinde yattığını gösteriyor.

Dünyaca ünlü bu filmlerde yılanlar çeşitli sembollere dönüşmüştür: koruyucular, baştan çıkarıcılar, avcılar ve dönüşümün katalizörleri. Korku uyandırır, öz eleştiriyi zorlar ve çoğu zaman karakterleri en derin zaaflarıyla yüzleşmeye zorlarlar.

İster derin çukurlarda sürünerek ilerleyen, ister gölgelerden saldıran, isterse soyut fikirleri somutlaştıran yılanlar olsun, yılanlar bize insan hırsı ile zayıflık arasındaki hassas dengeyi hatırlatır.

Kaynak: https://baoquangnam.vn/bieu-tuong-loai-ran-trong-dien-anh-dai-chung-3148362.html