Vietnamlı sanatçıların onlarcasını bir araya getiren bu yerin tuhaf yanı şu.

Vietnam'da çeşitli müzik programlarının popülaritesi giderek artıyor. Ancak, tanıdık kadrolar ve özgün konseptlerin eksikliği, birçok programın cazibesini kaybetmesine neden oluyor.

Vietnam'daki RMIT Üniversitesi'nin Vietnam Müzik Endüstrisi Genel Bakış raporuna göre, 2025-2026 dönemi yerli müzik etkinlikleri için bir patlama dönemi olacak. Piyasa hala ağırlıklı olarak küçük ölçekli programlar tarafından yönlendirilse de, bu yıl 5.000'den fazla katılımcıya sahip müzik etkinliklerinin sayısı rekor seviyelere ulaşarak önceki standartları çok aştı.

Bu ortamda, çok sanatçılı konserler ve karma müzik geceleri dikkat çekici bir trend haline geldi. GENfest , CAM ve Dreamy Cities gibi kendi topluluklarını kurmuş köklü markaların kalıcı varlığının yanı sıra, pazar yeni isimlerin ortaya çıkışına da tanık olmaya devam ederek sahne sanatları sahnesinin çeşitliliğini daha da artırıyor.

Ancak, miktardaki artış, kalite veya deneyimde mutlaka bir iyileşme anlamına gelmez.

Sayıları giderek artıyor, ancak henüz gerçek anlamda çeşitlilik göstermiyorlar.

Günümüzde kitlesel müzik konserlerinin yaygınlaşmasından önce, Genfest ve NTPMM (Dreamy Cities) , özellikle Z kuşağı için iki tanıdık eğlence biçimi olarak kabul ediliyordu. Her ikisi de Vietnam'ın birçok büyük şehrinde her gece on binlerce katılımcıyı çekiyordu. Bilet fiyatları genellikle 800.000 VND'den başlıyordu ve çoğunlukla ayakta izleme içindi. Bu mekanlar ayrıca genç sanatçılar tarafından albümlerinin yayınlanmasından kısa bir süre sonra performans sergilemek için sıklıkla tercih ediliyordu.

Ancak her program farklı bir kitleyi hedefliyor. NTPMM başlangıçta bağımsız sanatçılar, benzersiz müzik tarzlarına sahip olanlar ve piyasada belirli bir dinleyici kitlesine hitap edenler için bir platform olarak tasarlandı. NTPMM'den tanıdık yüzler arasında Ngọt (şu anda yerini Thắng aldı), Hải Sâm, MCK, Tlinh, Vũ, Trang, Vũ Thanh Vân… yer alıyor. Aynı zamanda NTPMM , henüz geniş çapta tanınmayan birçok yeni ve yetenekli sanatçıyı da tanıttı.

Karma kullanımlı müzik konserleri giderek yaygınlaşıyor. Fotoğraf: @saoconcert.

Bu arada, Genfest daha ana akım bir yöne doğru ilerleyerek Chi Pu, Suboi, Karik, HIEUTHUHAI ve Tlinh gibi popüler genç pop ve rap sanatçılarına odaklanıyor ve daha büyük bir sahne ölçeği kullanıyor. Hatta bir dönem ünlü Koreli sanatçıları ağırlamasıyla da dikkat çekmişti.

Ancak son zamanlarda, bağımsız müzik dalgasının soğuması ve hip-hop'ın durgunluk belirtileri göstermesiyle birlikte, NTPMM yavaş yavaş "Brotherhood" adlı yarışma programından çıkan birçok isim de dahil olmak üzere daha ana akım sanatçılara yöneldi. Bu durum uzun süre tartışmalara yol açtı ve bazı izleyiciler NTPMM'nin markanın orijinal değerlerinden giderek uzaklaştığını savundu. Bu arada, Genfest de kadrosunu küçültmesiyle dikkat çekti ve önceki sahnelerinin ihtişamını artık koruyamadığı gerekçesiyle eleştirildi.

Ayrıca, her gece yaklaşık 5.000 kişilik bir izleyici kitlesine sahip olan CAM Gala , dikkat çekici çeşitli müzik gecelerinden biridir. Program, bağımsız sanatçıları bir senfoni orkestrasıyla birleştirerek kendine özgü bir tarz yaratıyor. Performanslar, gitar, davul, flüt, keman, çello gibi birden fazla enstrümanın yer aldığı düzenlemelerle sunularak, alışılmış formata kıyasla daha taze bir hava katıyor.

2026 yılına gelindiğinde, piyasada THE NEXT Live Concert , Sạp Show ve Sao Concert gibi yeni, nispeten genç müzik mekanlarının ortaya çıkışı devam edecek... Ancak bu gösterilerin konsepti önceki mekanlardan önemli ölçüde farklı değil. Performans kadrosu genellikle istikrarlı hayran kitlelerine sahip tanınmış isimleri, yarışma programlarından ün kazanan yüzleri ve kendine özgü müzik tarzları ve canlı performans yeteneklerine sahip indie, pop ve rap sanatçılarını bir araya getiriyor.

Yeni bir şey yaratmadı.

Aslında, son yıllarda Vietnam'da sahne operasyon yetenekleri önemli ölçüde gelişti ve bir nebze de olsa standart oluşturdu. HOZO ve 8Wonder gibi bazı büyük ölçekli konserler uluslararası standartlara bile yaklaştı; daha küçük ölçekte ise Genfest , Kpop sanatçılarının birçok katı gereksinimini karşılayarak iyi bir kaliteye sahip olarak kabul ediliyor.

HIEUTHUHAI, NTPMM'de. Fotoğraf: @ntpm .

Ayrıca, genç izleyicilere yönelik son dönemdeki varyete şovlarında, sahne alacak sanatçıların seçimi daha dikkatli bir şekilde ele alınmıştır. Kadronun büyük çoğunluğu, izleyiciye istikrarlı bir dinleme deneyimi sağlayan, iyi canlı performans yeteneklerine sahip sanatçılardan oluşmaktadır. Özellikle son dönem televizyon programlarından kaynaklanan bazı konserlerle karşılaştırıldığında, playback (önceden kaydedilmiş parçalar üzerine şarkı söyleme) kullanımının aşırıya kaçması azaltılmıştır.

Genfest , özellikle konuk sanatçıların sık sık yaptığı sürprizlerle tanınıyor. Örneğin, Tlinh bir keresinde neredeyse her şarkısında farklı bir konuk sanatçıya yer verdiği bir performans sergileyerek gösteriye birçok önemli an kattı. CAM by 8 de sık sık çeşitli müzik türlerini harmanlayarak sahneyi yeniden şekillendiriyor; örneğin Dangrangto bir senfoni eşliğinde rap yapıyor.

Ancak, günümüzdeki eğlence programlarının kadroları pek çeşitli değil. Çoğunlukla piyasada ses getiren birkaç tanınmış sanatçı etrafında dönüyorlar. Örneğin, hip-hop'ın yükselişi sırasında LowG, MCK ve Tlinh birçok sahnede sık sık yer aldı. Daha yakın zamanlarda ise Phùng Khánh Linh ve Hoàng Dũng, bireysel konserlerinin başarısı sayesinde eğlence programlarında neredeyse her yerde karşımıza çıkmaya başladılar.

Aslında bu nispeten anlaşılabilir bir seçim, çünkü bu sanatçıların zaten hazır bir izleyici kitlesi var, bu da gösteri için yeterli çekiciliği sağlıyor ve performans kaliteleri de bir ölçüde kanıtlanmış durumda.

Ancak, tanıdık isimlerin sürekli görünmesi, gösterileri daha az özgün ve ilgi çekici hale getirebilir ve bu da bilet satışlarını doğrudan etkileyebilir. Örneğin, son zamanlarda, birçok popüler sanatçının, hatta şu anda en çok aranan performans sanatçılarından bazılarının yer aldığı bir kadroya sahip olmasına rağmen, Sao Concert'in bilet satışları pek umut verici olmadı.

Dahası, günümüzdeki birçok müzik şovu kavramsal çeşitlilikten yoksun. Performansları birbirine bağlayacak genel bir tema oluşturmak yerine, bu şovlar çoğunlukla öne çıkan genç sanatçıları aynı sahnede "bir araya getirmeye" odaklanıyor. Bu durum bazen müzik deneyiminin kopuk ve performanslar arasında tutarlılıktan yoksun hissettirmesine neden oluyor.

NTPMM daha önce belirgin bir indie havasına sahipti, ancak genişleme ve kadrodaki değişikliklerle birlikte gösteri orijinal karakterini bir nebze kaybetti. Bu arada, Sao Concert beş köşeli yıldız ve beş element imgesi etrafında bir konsept oluşturmaya çalıştı, ancak uygulama tamamen ikna edici değildi, bazen zorlama hissi veriyordu.

Hoang Dung ve Phung Khanh Linh son zamanlarda dizi ve televizyon programları için oldukça talep görüyorlar.

Dahası, varyete şovlarının sayısının artmasına ve piyasanın daha rekabetçi hale gelmesine rağmen, performansların kalitesi önemli ölçüde iyileşmedi ve çok az yenilik getirildi. Bu şovların organizasyonuna ilişkin yıllardır süregelen izleyici şikayetleri, gözle görülür bir iyileşme olmaksızın hala devam etmektedir.

Gözlemlendiği üzere, o zamandan beri Genfest ve NTPMM gibi büyük şovlar eski popülerliklerini kaybettiler, yeni şovlar da izleyici çekmekte zorlanıyor. Özellikle televizyon programlarından doğan müzik sahneleriyle rekabet eden varyete şovları nedeniyle, en parlak dönemlerinde (2020-2024) yaşanan bilet çılgınlığı artık nadir görülüyor.

Kaynak: https://znews.vn/dieu-ky-la-ve-noi-quy-tu-hang-chuc-nghe-si-viet-post1656012.html