Gençler geleneksel müziğe sırt çevirirse, geleneksel müzik yok olur.

Gençlerle geleneksel müzik

Günümüzde hâlâ birçok gencin geleneksel müziğe sırt çevirdiğini varsayıyoruz. Peki gerçek gerçekten o kadar kötü mü? Son zamanlarda geleneksel müziği gençlere ulaştırma çabalarına baktığımızda, gerçekten coşku, kararlılık ve azim gösterirsek, ne kadar zor olursa olsun her şeyin tatlı sonuçlar verebileceğini görüyoruz. Başlamamız, geleneksel müziği hayata geçirmemiz ve gençlere ulaşmamız gerektiğini görmek için çok da karamsar olmamalıyız. Journalist & Public Opinion gazetesi, bu konulara açıklık getirmek için "Gençlerle Geleneksel Müzik" başlıklı özel bir başlık yayınladı.

Geleneksel Müzik: Rüzgarda bir mum gibi zamanlar vardı

Elbette birçok kişi hala hatırlıyordur, 80'li yıllar ve öncesinde, The Carpenters, ABBA, Boney M, Bee Gees, Modern Talking, Wham!, Scorpions gibi büyük isimlerle Vietnam'a getirilen ve gençleri çılgına çeviren çok popüler Batı müzik akımlarının yanı sıra, tuong, cheo, cai luong, quan ho, ca Hue gibi türlere sahip geleneksel Vietnam müziği... hala kendine özgü bir yere sahipti, gölgede kalmıyordu.

O dönemde ülkede genel olarak gençlik müziği, özellikle Batı müziği ve geleneksel müzik bir arada var oluyor ve ülkenin müzik hayatının oldukça ilginç bir resmini çiziyordu. Düğünlerde, partilerde ve etkinliklerde... gençler, plaklardan, teyplerden, kasetlerden kaydedilen ABBA, Boney M, Bee Gees ve Modern Talking gibi grupların canlı, çekici ve yeni müzikleriyle heyecanlanıp coşuyorlardı... tam tersine, her cumartesi gecesi televizyonda Cai Luong gösterileri ve özellikle kooperatiflerde veya stadyumlarda yapılan Tuong, Cheo, Cai Luong performansları, izlemeye gelen gençlerle dolup taşıyordu.

O dönemde, geçen yüzyılın 70'li ve 80'li yıllarında doğan nesil, gençler kadar geleneksel müziği de seviyordu. O dönemde geleneksel müzikten keyif almak kolay değildi; çoğunlukla radyo ve televizyon aracılığıyla, ara sıra opera toplulukları sahne alıyor, daha sonra da kasetler geliyordu.

Kuzey'de Quan Ho ve Cheo varsa, Güney'de de Tuong ve Cai Luong vardır. Hatta Güney'de Cai Luong'un gelişimi bazen modern müziğin gelişimini gölgede bırakmıştır. Cai Luong'un altın çağında, her gösteri binlerce seyirciyi kendine çeker, bazen seyirciler karaborsadan bilet almak için sıraya girmek zorunda kalırdı.

Bu nedenle, Güney'deki pek çok gencin aşağıdaki gibi ünlü vọng cổ, cải lương veya tuong şarkılarını ezbere hatırlaması ve bilmesi anlaşılabilir bir durumdur: Tình anh bán chỉ, Dạ cổ hoài lang, Lưu Bình Dương Lễ, Tô Ánh Nguyệt, Đời Cô Lụu... Ve o dönemde Út Trà Ôn, Hữu Phước, Thành Dực, Hùng Cường, Tấn Tài, Dũng Thanh Lâm, Minh Cảnh, Minh Phụng, Thanh Nga, Ngọc Giàu gibi ünlü sanatçılar, Bạch Tuyết, Minh Voughng, Lệ Thủy, Út Bạch Lan, Thanh Sang... onların idolleriydi.

Gençler geleneksel müziğe sırt çevirirse, geleneksel müzik ortadan kalkacaktır. — Phu Tho ilindeki An Thai Xoan semtinde Xoan şarkı söyleme sanatı dersi. Fotoğraf: Cong Dat

90'lara gelindiğinde, özellikle internetin güçlü bir şekilde gelişmesi ve dış dünyayla açık iletişim politikasının güçlenip daha açık hale gelmesiyle, geleneksel müzik zayıflayarak yerini yeni müzik trendlerine bırakmaya başladı. Bu tarihten sonra, kırsal kesimlere dönen opera topluluklarının sayısı giderek azaldı, cai luong sahneleri de ışıksız kaldı... Bunun yerine, muhteşem elektronik sesler ve ışıklarla dolu görkemli yeni müzik şovları düzenlendi ve bununla birlikte, internet aracılığıyla giderek daha fazla yeni müzik dağıtım ve eğlence biçimi ortaya çıktı: dijital müzik...

Modern müziğin büyük dalgalar gibi hızlı ve güçlü gelişimi, dinleyici kitlesini bölmekle kalmıyor, aynı zamanda geleneksel müziği de dinleyici kitlesinden, özellikle de genç dinleyici kitlesinden uzaklaştırıyor. Birçok geleneksel müzik türü giderek dinleyici kitlesini kaybediyor, sanatçılar dinleyici bulmakta zorlanıyor, hatta bazı türler yok olma tehlikesiyle karşı karşıya.

Özellikle gençlerin artık geleneksel müziğe eskisi kadar ilgi duymadıkları, bunun yerine daha çekici ve daha uygun görülen yeni müzik eğlence biçimleri aradıkları yadsınamaz bir gerçektir. Bu durum, geleneksel müziğin bazen, onları dört bir yandan saran yabancı kültür fırtınası karşısında titreyen ve sönmeye yüz tutan bir "rüzgârda sallanan lamba"ya benzetilmesine yol açmaktadır.

Gençlerin geleneksel müziğe karşı ilgisizliğinin hem nesnel hem de öznel pek çok nedeni var ve araştırmacılar, eleştirmenler ve yöneticiler tarafından çokça kaleme alınmış bir konu.

Bu konuyu tartışırken, 2021 yılında Ho Chi Minh Kenti Kültür Üniversitesi Kültür ve Sanat Yönetimi Fakültesi öğrencilerinin "Günümüz gençliğinin geleneksel Vietnam müziği zevki" konulu anket raporunda, üzerinde düşünmeye değer bir fikir vardı: "Geleneksel Vietnam müziği, kısmen sanatsal değerinin yüksek ve algılanmasının zor olması nedeniyle gençleri cezbetmiyor. Gençler, dinlemesi kolay ve ilgi çekici müzik öğelerine (kpop müziği, dans müziği veya remiksler gibi... - PV) kolayca kapılacak ve bir eserdeki derin sanatsal değerlere daha az dikkat edecekler. Öte yandan, geleneksel Vietnam müziği, kendi temel değerlerini korurken yeni aşamalara uyum sağlayabilecek esneklik ve yaratıcılıktan da yoksun."

Gençlerin ve yukarıda bahsedilenlerin görüşleri belki de "Gençler gerçekten geleneksel ulusal müziğe sırt mı dönüyor?" sorusunun cevabını bulmadan önce bizi düşündürüyor.

İlgili kişilerin gerçekliğinden

Buradaki içeridekiler gençler, yani günümüzün 8X, 9X ve Z kuşağı. Onlar, yeni kültürlerden, yeni trendlerden, yeni yaşam tarzlarından etkilenen 4.0 devriminin kuşağı... Bu yüzden bu kuşağın artık geleneksel müzikle ilgilenmediği söylenmesi anlaşılabilir. Peki bu, düşündüğümüz kadar doğru mu?

Ancak, neredeyse tüm hayatını geleneksel müziği araştırmaya, korumaya ve geliştirmeye adamış Doçent - Müzisyen Dang Hoanh Loan, "Bugünün genç nesli sırtını dönmedi. Çünkü gerçekten sırtını dönselerdi, geleneksel müzik yok olurdu." derken daha açık ve rasyonel bir bakış açısına sahip.

Pratik gözlemler ve araştırma kaynaklarına göre, geleneksel müziğin, özellikle ülkemizin gençlerin ilgisini çeken birçok farklı, canlı ve modern müzik türünü tanıttığı bir ortamda, günümüzün zorluklarıyla karşı karşıya olduğu görülmektedir. Bu nedenle, geleneksel müzik diğer sanat biçimlerine kıyasla "aşağı" kalmaktadır ve bu da genç neslin geleneksel müziğe fazla ilgi göstermemesine veya ilgi gösterecek koşullara sahip olmamasına neden olmaktadır.

Ancak dikkatli bakıldığında gerçek hiç de öyle değil; çünkü geleneksel müziğimiz hâlâ yeni müzik akımlarının oluşturduğu uçsuz bucaksız bir okyanusun ortasında akan, sürekli bir yeraltı akıntısı gibi.

Ve bu zorlu kıyıların uçsuz bucaksız okyanusunda, yeni müzik türlerinin gösterişliliğine ve coşkusuna kapılan bir genç neslin yanı sıra, "ho, xu, xang, xe, cong"un büyüleyici pentatonik gamlarına veya derin ve bilgi dolu hikâyelere ve oyun katmanlarına ilgi duyan ve onları seven birçok genç de var. Hatta geleneksel müziği modern müziğe katarak daha taze, daha yakın ve daha çekici bir şey yaratmak için geleneksel müziği yenilemenin çetrefilli ve zorlu yoluna cesurca adım atan gençler bile var. Bu tür faaliyetler, tutkulu ve sevgi dolu değilse, özellikle günümüzün küreselleşmiş müziği bağlamında, sürdürülmesi zordur.

Dolayısıyla, günümüzün çeşitli ve karmaşık kültürel ortamında gelişen ve yerini sağlamlaştıran hareketleri, grupları ve halk müziği kulüplerini bulmak bizim için zor değil: Güney'deki Okul Sahnesi Hareketi, Kuzey'deki "Vietnam Müziğinin Özü" programı, Cam Ca Kulübü, Ca Tru Thai Ha Kulübü, Geleneksel Müzik Enstrümanları Kulübü (FPT Üniversitesi), Nha Am Projesi, Cheo 48h Grubu... gençler tarafından bizzat yürütülen ve çok sayıda genci bir araya getirerek çalmaya, performans sergilemeye ve geleneksel müziksel sanatsal değerleri korumaya yönelik faaliyetler.

Uzak kırsal kesimlere doğru gidildikçe, etnik azınlıkların yaşadığı köylerde de genç nesillere zanaatkarlar tarafından bizzat uygulamalı olarak verilen sayısız Cheo, Quan Ho, Hat Xoan, Then, Vi Dam, Ca Hue, Gong Chinh... dersleri veriliyor. Bu, genç neslin geleneksel müziğe sırt çevirmediğini ve çevirmeyeceğini gösteriyor.

Günümüzde çok sayıda gencin geleneksel müziğe hâlâ kayıtsız kalması, nihayetinde doğal bir olgudur ve kendi dirençleri yeterince güçlü olmadığında, kültürel ve sosyal çevrenin etkisi altında, aile, okul ve toplumun yönelimleri de buna eklenince kolayca anlaşılabilir. Sorun şu ki, hem geleneksel müziği gençlere ulaştıracak hem de gençleri geleneksel müziğe çekecek bir çözüm bulmalıyız.

Bu konuyu tartışan, uzun yıllar geleneksel müzik üzerine araştırmalar yapmış ve aynı zamanda geleneksel müziği gençlere ulaştırmak için birçok projeye imza atmış müzik araştırmacısı, teorisyeni ve eleştirmeni Nguyen Quang Long, şöyle demişti: Geleneksel müziği korumak ve geliştirmek için eğitimden başlamak gerekir. Eğitimin çok katı olması gerekmez, rahat olması ve derslerin kuralları dahilinde olması gerekir.

Geleneksel müzik müfredata dahil edildiğinde, çocuklara değerini öğretecek beceriler kazandırmış oluyoruz. Bu sayede, büyüdüklerinde yeni şeyler keşfetseler de geleneksel değerleri unutmuyorlar. Yeni şeyler keşfettiklerinde bile, bir noktada geriye dönüp baktıklarında geleneksel Vietnam müziğinin ne kadar ilginç olduğunu fark edecekler.

Araştırmacı Nguyen Quang Long , "Gençlerin sanata daha fazla erişim fırsatına sahip olması durumunda, birçok gencin geleneksel sanatı reddetmeyeceğini düşünüyorum. Ve sanattan zevk alma zihniyetiyle severlerse, onu korumanın en pratik yolu bu olacaktır," diye vurguladı .

Ayrıca, müzisyen Dang Hoanh Loan'a göre, günümüzde yerel halk müziğinin öğretimi birçok zorlukla karşı karşıya; nesiller boyu atalarımız tarafından yaratılıp korunan halk ezgileri artık yalnızca yaşlı sanatçılara miras kalıyor. Birçok kişi, özellikle de genç nesil, anavatanlarının geleneksel halk müziği mirasına hâlâ saygı duysa da, bu ezgileri doğru ve doğru üslupla icra edemiyor.

"Bu nedenle, ulusun özünü devam ettirebilmek için dersler düzenlemeye, yerel olarak dersler düzenlemeye odaklanmamız gerektiğini düşünüyorum ki iyi şarkı söyleyen ve iyi enstrüman çalan genç sanatçılar küçük çocuklara ders verebilsin. Çünkü halk sanatı sözlü bir sanattır, bir öz-deney ve öz-yaratma sanatıdır," diye vurguladı müzisyen Dang Hoanh Loan.

Gerçek hayattaki birçok zorluk ve cazibeye rağmen, günümüz gençliğinin geleneksel müziğe sırt çevirmediği söylenebilir. Çağdaş müzik akımları kadar canlı, coşkulu ve görkemli olmasa da, gençlerin geleneksel müzik için oluşturdukları oyun alanları ve aktiviteler hâlâ devam ediyor ve giderek daha pratik ve etkili hale gelerek toplumdan giderek daha fazla ilgi ve destek görüyor. Bu sayede geleneksel müzik, yurt içinde ve yurt dışında güçlü bir şekilde tanıtılıyor.

Bu, gençlik ve geleneksel müziğin her zaman ulusun kültürel akışıyla iç içe olacağını gösteriyor. Çünkü müzik araştırmacısı Dang Hoanh Loan'ın dediği gibi: "Günümüz genç nesli geleneksel müziğe sırt çevirmiyor."

Thanh Hoa

[reklam_2]
Kaynak: https://www.congluan.vn/neu-gioi-tre-quay-lung-am-nhac-truyen-thong-da-lui-tan-post299944.html