В'єтнамське кіно: Вчимося "злітати"

Завдяки своїм визначним досягненням останнім часом, Корея є взірцем розвитку кіноіндустрії з сильною культурною ідентичністю, здатною підкорити світовий ринок.

Нещодавні зрушення у в'єтнамському кінематографі показують, що ми як навчаємося в інших країн, так і розвиваємо наші внутрішні сили, щоб формувати власний шлях. За умови правильної стратегії мрія про те, щоб в'єтнамська кіноіндустрія «злетіла» та досягла міжнародного рівня, незабаром здійсниться.

Кадр з в'єтнамсько-корейського спільного фільму "Покинувши матір".

Ідеальна модель для В'єтнаму

На третьому Азійському кінофестивалі в Данангу (DANAFF III), який проходитиме в Данангу з 29 червня по 5 липня, корейське кіно було обрано в центрі уваги, а програма демонструвала фільми, зняті з 1960-х років до сьогодення. Завдяки цьому публіка та експерти можуть чітко побачити кожен період подолання труднощів, піднесення, використання можливостей та систематичного нарощування внутрішньої сили для досягнення успіху корейського кіно.

Доктор Нго Фуонг Лан, президент В'єтнамської асоціації сприяння розвитку кінематографії та директор DANAFF III, оцінив корейське кіно як «чудовий приклад» для В'єтнаму та багатьох країн регіону. Переглядаючи багато корейських фільмів 1960-х років, Організаційний комітет був здивований дивовижною схожістю з творами в'єтнамського кіно того ж періоду. Однак лише через кілька десятиліть, завдяки національній стратегії та хвилі Халлю, корейське кіно зробило вражаючий прорив. Паралельний розвиток мистецтва та ринку створив стійкість для корейського кіно. Це також те, до чого прагне в'єтнамське кіно.

Історія режисера-ветерана Ім Квон Тека, який був удостоєний премії за життєві досягнення на DANAFF III, є яскравим свідченням того, як Корея зберігає свою національну культуру через кіно. Наступне покоління режисерів, такі як Пон Джун Хо, Пак Чхан Ук, Хон Сан Су... розвинули свій унікальний стиль, одночасно успадковуючи та впроваджуючи новаторство на основі багатої спадщини.

Одним із важливих факторів, що сприяють успіху корейського кіно, є значні інвестиції в молоде покоління режисерів. Пан Кім Дон Хо, колишній президент Пусанського міжнародного кінофестивалю, наголосив: «Щоб розвивати кіноіндустрію, ми повинні виховувати покоління талановитих молодих режисерів».

Корейська модель розвитку кіновиробництва вирізняється спрямованою участю уряду та спеціалізованих організацій, таких як Корейська рада з питань кіно (KOFIC), у побудові динамічної та професійної кіноекосистеми.

Пані Пак Хі Сон, представниця KOFIC, зазначила, що це агентство використовує державні ресурси для підтримки приватних кінематографістів, від інвестицій у виробництво до міжнародного розповсюдження, забезпечуючи прозорість доходів та створюючи здорове конкурентне середовище.

За словами режисера та продюсера Фан Зіа Нят Ліня, який досліджує корейське кіно з 2000-х років, кіномодель цієї країни є найближчою та найдосяжнішою моделлю для В'єтнаму, оскільки обидві країни розташовані в Азії та мають схожість у культурі, історії, ресурсах...

Ключ до розвитку нового етапу

В'єтнамське та корейське кінематографії мають тісну співпрацю протягом десятиліть. Завдяки цьому процесу В'єтнам може повчитися на досвіді свого сусіда як у кіновиробництві, так і в розвитку кіноіндустрії, тому відбуваються очевидні зміни.

Режисер і продюсер Фан Зіа Нят Лінь згадує, що під час створення рімейку фільму «Em la ba noi cua anh» (2015) корейський партнер вимагав «максимальної в'єтнамізації», щоб вона відповідала місцевій культурі. Саме ця відкритість у творчості сприяла успіху фільму, проклавши шлях для серії популярних рімейків пізніше, таких як «Thang nam ruc ro», «Tiec trang mau»… Однак, якщо раніше міжнародні проекти переважно ставили В'єтнам у допоміжну роль для іноземних знімальних груп, то зараз в'єтнамські кінематографісти мають достатньо можливостей для всебічної участі, від сценарію, виробництва до комунікації.

«Ми пройшли довгий шлях і тепер можемо впевнено сісти за стіл переговорів на рівних», – підтвердив директор Фан Зіа Нят Лінь.

Яскравим прикладом є нові спільні проекти, такі як «Mang Me Di Bo» – спільне виробництво Motive Pictures (Корея), Anh Teu Studio (В'єтнам) та SATE, прем'єра якого запланована на 1 серпня 2025 року. Це не рімейк чи імпортована ідея, а оригінальний сценарій, написаний режисером Мо Хон-джіном під час його проживання у В'єтнамі. У проекті однаково беруть участь обидві сторони, від відомих акторів, таких як Чон Іль-у (Корея), Хон Дао та Туан Тран (В'єтнам), до творчих та продюсерських команд з обох країн...

Однак, щоб в'єтнамська кіноіндустрія справді «злетіла» в нову еру, навчання недостатньо. Ключ полягає у трьох ключових факторах: людях, культурі та політиці. Перш за все, людський фактор: в'єтнамському кіно потрібне покоління режисерів, сценаристів та техніків, які добре навчені, мають глобальний менталітет, але все ж зберігають своє індивідуальне творче его.

Далі йде культурний фактор. В'єтнам володіє величезним культурним та історичним скарбом, який ще не був ефективно використаний у сучасній кінематографічній мові.

Пані Нго Тхі Біч Хан, віцепрезидентка В'єтнамської асоціації сприяння розвитку кіно, сказала, що якщо ми знатимемо, як розповідати історії, традиційні цінності В'єтнаму стануть великою перевагою на карті світового кіно, як це зробила Корея з фільмами «Паразити», «Гра кальмарів»... Не менш важлива політика. Кіно – це галузь, яка потребує всебічної підтримки, від навчання, фінансування, ліцензування, розповсюдження до внутрішнього та міжнародного просування. Прозорий, стабільний та зручний для інвесторів механізм створить важелі для формування та розвитку великих кінопроектів.

Поєднання вивчення ефективних моделей з Кореї та сприяння внутрішнім силам, включаючи творчих людей, унікальну культурну ідентичність та правильні стратегічні рішення, стане міцною основою для впевненого «зльоту» в'єтнамської кіноіндустрії та виходу на світовий ринок.

Джерело: https://hanoimoi.vn/dien-anh-viet-nam-hoc-hoi-de-cat-canh-708862.html