Хранитель в'єтнамської душі в землі Тра

Одного пізнього літнього дня золоте сонячне світло ніжно освітлювало маленький балкон на другому поверсі будинку в тихому провулку району Фан Дінь Фунг. Простір був наповнений дивним запахом, запахом палаючого дерева, змішаним з вітром, запахом, який був одночасно сільським і дивно нав'язливим.

Báo Thái Nguyên•18/08/2025

Там тихо сидів юнак Фам Ван Туан, вся його увага була зосереджена на руці, що тримала дивну ручку з розпеченим залізним пером, що повільно ковзало по дерев'яній поверхні.

Фам Ван Туан та деякі роботи, намальовані вогняним пером.

Не було чути тертя вугілля, не було чути шелестіння щітки. Чувся лише тихий «шипіння», майже шепіт, коли полум’я з кінчика щітки «в’їдало» кожне зернятко деревини, залишаючи після себе темно-коричневий опік. Я спостерігав, як кожна цівка ароматного диму піднімалася і розсіювалася в повітрі. Під цією вмілою рукою поступово з’являлися п’ять слів «Мирне серце, спокій душі», рядки м’які, як шовкова каліграфія, але несучі в собі вагу та глибину вогню та дерева.

Він зупинився, злегка підняв голову, його очі засяяли задоволенням, потім глибоко вдихнув, справжній вчинок митця, який «дихає» разом зі своєю роботою.

Дивлячись на юнака з вченою фігурою, чиї руки звикли тримати ножиці та машинку для стрижки в галасливих перукарнях, мало хто міг би очікувати, що він зможе опинитися в такому спокої. Що змусило його залишити стабільну роботу, щоб розпочати вибірковий мистецький шлях, використовуючи вогонь для розповіді культурних історій цієї землі Тай Нгуєн ?

Туан, який народився 1994 року в Портовому місті, закінчив середню школу, а потім почав шукати кар'єру. Він обрав перукарську справу, поїхав навчатися на південь, а потім відкрив невеликий салон у місті Буон Ма Тхуот. Життя в гірському містечку просто тривало так само, серед клацання ножиць та пліток клієнтів, доки одного разу він не відвідав будинок друга.

Полум'я пристрасті до мистецтва, що десь жевріло з дитинства, раптом люто спалахнуло. Туан позичив інструменти та почав самостійно досліджувати в тихі години салону.

Перша робота, каліграфія «Батьки», «написана» вогнем, була ще незграбною, штрихи все ще тремтіли, але містила в собі все хвилювання початку.

Він повісив її в крамниці не для того, щоб продати, а щоб помилуватися. Потім сусід побачив її і попросив його повернути. «Коли я отримав гроші, я був радий не тому, що продав картину, а тому, що хтось співчував тому, що я створив. Ця маленька мить запалила в мені сильну віру».

Віра – це початок, але шлях самонавчання ніколи не був вистелений трояндами. Живопис вогняним пером – це мистецтво наполегливості аж до суворості. На дерев'яному фоні кожен неправильний штрих дуже важко виправити. Художник повинен опанувати жар пера, повинен змусити вогонь підкорятися його волі.

«Після завершення складної картини іноді вся моя рука червона та вкрита пухирями від спеки», – поділився Туан тихим голосом.

Він досі пам’ятає відчуття безпорадності та бажання плакати, коли твір його серця, портрет, над яким він працював цілий тиждень, раптово тріснув через раптову зміну погоди. «Усі мої зусилля перетворилися на дим. Тоді я просто хотів все викинути. Але потім я озирнувся на завершені картини, озирнувся на причину, чому я почав, я знайшов інший шматок дерева і почав спочатку».

Картина, намальована вогняним пером Фама Ван Туана.

Але складність техніки не така страшна, як складність «вдихнути життя в душу». Вдень Туан — власник перукарні. Вночі він старанно навчається, самостійно вивчає каліграфію, щоб мати енергійний мазок, самостійно вивчає живопис олією, щоб відчути колір і композицію. Бувають ночі, коли він малює безперервно до світанку, настільки втомлений, що його руки тремтять, і він не може тримати пензель. Він вірить, що вогнем випробовується золото, а труднощами — міцність. Живопис — це не лише пристрасть, а й спосіб самотренування.

«Це мистецтво вчить мене терпінню», — сказав Туан. «Терпіння в спеку, наполегливості в дрібних деталях і спокою перед обличчям невдачі. Воно змушує мене сповільнитися, прислухатися до себе, до текстури дерева, до вогню. Все це походить від довгих днів сидіння перед шматком дерева, тримаючи в руці розпечене перо, малюючи кожен штрих».

У 2021 році на Фестивалі хризантем у пагоді Ба Ванг, серед натовпу відвідувачів фестивалю, доля розпорядилася так, щоб Туан зустрів дівчину з Тхай Нгуєн. Кохання розквітло так само просто, як і їхнє народження. Через рік вони одружилися, і Туан вирішив залишити все позаду, щоб піти за дружиною до рідного міста «Першого відомого чаю», щоб розпочати бізнес.

«Тай Нгуєн — це моя доля», — Туан ніжно посміхнувся. «Я не лише пішов сюди за дружиною, але й, здається, ця земля обрала мене».

Його дружина, Данг Тхі Нгок Ань, найбільше розуміє та підтримує мистецький шлях свого чоловіка. Данг Тхі Нгок Ань поділилася: «Спочатку я просто думала, що він вправний. Але чим більше я спостерігала за його роботою, тим більше відчувала в ньому пристрасну душу з захопливою наполегливістю. Я люблю його не лише як людину, але й те, як він захоплений культурою своєї батьківщини».

А Тай Нгуєн подарував Туану натхнення, якого він ніколи раніше не мав. Мистецтво Туана більше не було загальними темами, воно почало нести подих країни чаю. Він міг годинами милуватися пишною зеленню чайних пагорбів Тан Куонг у ранковому тумані, а потім повертатися, щоб відтворити її на сільських стінах.

Одного дня наприкінці червня в магазині Moc Store (район Фан Дінь Фунг, Тай Нгуєн) я сидів поруч із Туаном, поки він пензлем малював на полицях конічного капелюха. Вигляд був чарівним: тендітний білий капелюх і кожен мазок пензля поступово створювали білі квіти камелії з пишним зеленим листям. Пензель легко ковзав, колір рівномірно розподілявся.

Очі Туана були серйозними, руки спокійними, його душа ніби зливалася з кожною кольоровою лінією. Я відчував: він не просто малював, він плев історію про свою батьківщину, перетворюючи простий конічний капелюх на маленького посланця, несучи всюди душу чаю Тай Нгуєн.

У своїй маленькій кімнаті Туан присвятив більшу частину простору виставці своїх робіт. Це була не криклива галерея, а приватний світ , де його душа була повністю оголена. Мене особливо зацікавив портрет дядька Хо з немовлям, намальований вогняною ручкою. Кожен світлий і темний промінь створював дивовижну глибину для терплячого погляду дядька Хо. Поруч була картина дядька Хо, що сидить і читає газету в зоні бойових дій, тихий і задумливий, нагадуючи про героїчний період історії.

«Для мене малювання про дядька Хо та історію нації — це не лише пристрасть до живопису, а й спосіб пробудити патріотизм і гордість у собі та в кожному, хто бачить ці картини», — зізнався Туан.

Не маючи формальної освіти чи великої виставки, Фам Ван Туан — простий художник, який вирішив жити та спілкуватися через свою творчість. Він не вважає себе художником, але скромно каже: «Я люблю в'єтнамську культуру і намагаюся знайти способи зберегти її по-своєму».

З перукаря Фам Ван Туан перетворився на оповідача з вогнем та мазками пензля, народженого з палкої пристрасті, виплеканого наполегливістю та піднесеного глибокою любов'ю до батьківщини. З деревом, вогнем, кольором та всім своїм серцем він поєднує минуле та сьогодення, поступово стверджуючи свою репутацію через кожен мурал, кожну каліграфію, настінний розпис, малюнок вогняним пером для столу...

Якщо ви колись, як я, подивитеся, як малює Туан, ви зрозумієте: справжньому мистецтву не потрібна розкішна сцена, йому потрібне лише щире серце. І на цьому маленькому балконі пристрасть Фам Ван Туана досі палає, невпинно та надихає.