У в'єтнамських фільмах багато коштує на історичні костюми.

У нещодавніх фільмах на історичну тематику, таких як «Cám», «Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm» та майбутньому «Detective Kiên: The Headless Case», кінематографісти значно вклали кошти в костюми тієї епохи. Це не лише посилює візуальний ефект, але й додає культурної глибини та підвищує цінність фільмів.

Традиційний в'єтнамський одяг шанується .

Фільм «Cám» вразив глядачів своєю вкладеністю в костюми, як підтвердив продюсер Хоанг Куан: костюми відіграли вирішальну роль у відтворенні напівепічного, виразно в'єтнамського оточення. У ньому не лише фігурували різноманітні персонажі, включаючи селян, чиновників, служниць палацу та членів королівської родини, але й були представлені масштабні сцени за участю сотень статистів, що призвело до величезної кількості костюмів, що вимагали ретельної уваги до деталей. За словами продюсера, родзинкою був церемоніальний одяг, який носили Там і кронпринц – процесія, на підготовку якої знадобилося майже півроку, від дизайну та вибору матеріалу до ручної вишивки. Кожен одяг складався з кількох шарів одягу, внутрішній шар – Джао Лінь, а зовнішній – Дой Кхам, у поєднанні з традиційними аксесуарами, такими як Ван К'єн та Те Тет. Це була не лише спроба відродити стародавні костюми, а й творча подорож, керована повагою до історії.

Деякі зображення традиційних костюмів у фільмі «Детектив Кін: Справа без голови».

ФОТО: ВИРОБНИК

Дія фільму «Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm» («Дух кота: Демон, що одержимий трупом») відбувається в епоху пізнього феодалізму – унікальний період, коли традиційна культура та сучасні елементи тісно перетиналися. Тому костюми мали відображати рух суспільства через персонажів. Понад 200 костюмів вартістю понад 600 мільйонів донгів створили чітке естетичне розмаїття, створивши у фільмі чітку естетичну різноманітність. Персонаж Мі Кім, яка представляє молодий жіночий інтелектуальний клас, але не повністю обмежений старими нормами, має серію костюмів, починаючи від традиційних ао дай і закінчуючи різноманітними костюмами в західному стилі, що виражають внутрішні почуття та особисті труднощі персонажа через її одяг.

У фільмі «Детектив Кієн: Справа без голови», прем'єра якого запланована на 30 квітня цього року, продюсери розкрили величезні інвестиції у традиційні костюми. Це також один із небагатьох фільмів, який переносить традиційні в'єтнамські костюми на великий екран, з майже 1000 абсолютно новими костюмами, всі вони фарбовані, відбілені та оброблені вручну, щоб створити «поношений», але сучасний вигляд. Знімальна група проактивно розробила систему костюмів, яка враховує обставини та соціальний контекст династії Нгуєн. За словами продюсерки та акторки Дінь Нгок Дьєп, фільм чітко показує ієрархічний розподіл костюмів між різними соціальними класами: від простолюдинів, які носять чотирипанельні сукні, до знаті з п'ятипанельними шовковими халатами, конічними капелюхами та хустками... Костюми не лише створюють повний художній шар, але й сприяють зображенню психології та статусу персонажів сюжетної лінії, допомагаючи підвищити обізнаність глядачів про культурну спадщину В'єтнаму в одязі.

Розповідаючи газеті «Thanh Nien» про причину значних інвестицій у костюми, режисер Віктор Ву сказав: «Однією з найбільших переваг історичних фільмів є костюми. Тож з самого початку я вирішив, що маю добре інвестувати в костюми та провести дуже ретельне дослідження. Хоча це не історичний фільм, історія пов’язана з культурними питаннями, тому я маю збалансувати та врахувати, що є вигаданим, а що реальним. Я зняв понад 5 історичних фільмів, і чим більше я їх знімаю, тим більше бачу, наскільки красивими та різноманітними є в’єтнамські костюми. Інвестуючи в костюми, я сподіваюся, що в’єтнамські традиційні костюми будуть шановані, і що глядачі матимуть можливість дізнатися більше про культурні аспекти певного періоду».

РОЗУМІННЯ ТРУДНОЩІВ ВІДТВОРЕННЯ ТРАДИЦІЙНИХ КОСТЮМІВ

Можна сказати, що інвестування в костюми для фільмів може стати ключовим елементом у передачі емоцій, посиленні просторової глибини, підтримці акторської гри та створенні потужних візуальних ефектів. А інвестування в костюми епохи для в'єтнамських фільмів – це не просто питання пошиття одягу; це складний процес, який вимагає поєднання культурних досліджень, майстерності та кінематографічного естетичного мислення. Це стає особливо складним, коли знімальні групи мають відтворити традиційні в'єтнамські костюми – багату спадщину, але позбавлену послідовності в документальних зображеннях.

Фільм «Cám» вразив своїми традиційними костюмами.

Гіа Ці Фам, арт-директор фільму «Детектив Кієн: Справа без голови», розповіла, що кожен костюм створювався, починаючи від вибору матеріалів і кольорів і закінчуючи ручним пошиттям, і все це базувалося на дослідженнях з таких джерел, як аннамські технічні книги та праці про династію Нгуєн. Гіа наголосила: «Нам довелося вручну зістарювати кожен костюм: фарбувати, обтирати тканину та обробляти її відповідно до твору та психології персонажа… щоб костюми виглядали одночасно реалістично та мали глибину на екрані. Крім того, підтримка узгодженості костюмів між сценами також була значним викликом, особливо у масштабних сценах, які вимагали великої кількості костюмів за короткий час. Це вимагало від команди костюмерів тісної координації та ретельного контролю кожної деталі, від аксесуарів і плям до вирівнювання складок на одязі».

Тим часом, арт-директор фільму «Духовний кіт: Одержимий трупом » Сюй Мін заявив, що труднощі виникли через умови зйомок, зокрема спекотну погоду в Центральному В'єтнамі: «Традиційні костюми часто мають багато шарів, особливо жіночі вбрання з аодай (традиційним в'єтнамським одягом), спідницею та верхньою курткою. Якби ми зберегли цю структуру, акторам було б дуже важко рухатися та грати. Тому нам довелося спростити деякі деталі та змінити деякі матеріали, щоб зробити костюми легшими, зберігаючи при цьому їхню належну форму».

Говорячи далі про труднощі, пов'язані з розробкою костюмів для історичних фільмів, Сюй Мінь зазначив, що завдання полягає в тому, щоб костюми не були надто сучасними, але й не були жорстко схожими на історичну реконструкцію. Тому необхідні невеликі корективи, щоб зробити костюми більш кінематографічними. Він наголосив: «Зрештою, одна з найбільших труднощів полягає в тому, як зробити так, щоб костюми гармоніювали із загальним декором та кольоровою палітрою фільму. Ми повинні переконатися, що костюми не надто яскраві, щоб перебити декорації, але й не надто прісні, щоб їх не затьмарювали на екрані».

Джерело: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm