مضمون کے مجموعہ "مجھ میں ہنوئی" میں پرانی یادوں کی تصویر اور مکالمے

مصنف Nguyen Xuan Hai کے مضامین کا مجموعہ "Hanoi in Me" (240 صفحات پر مشتمل، رائٹرز ایسوسی ایشن پبلشنگ ہاؤس نے 2025 کی چوتھی سہ ماہی میں شائع کیا) ایک پرسکون ہم آہنگی کی طرح ہے۔ ایک عالمی دانشور کی ذہانت اور روح گہری پرانی یادوں کے ساتھ گھل مل گئی ہے۔

مضمون کا مجموعہ "مجھ میں ہنوئی " مصنف Nguyen Xuan Hai کا۔

کتاب یادداشت میں دارالحکومت کی شکل اور اس میں ہونے والی تبدیلیوں کا خاکہ پیش کرتی ہے، اور قارئین کو ماضی اور حال کے درمیان، دور جا چکے لوگوں اور ان کے دلوں میں ہمیشہ رہنے والے شہر کے درمیان خاموش مکالمے میں شرکت کی دعوت دیتی ہے۔ عظیم تبدیلیوں کے بارے میں لکھے بغیر، مصنف Nguyen Xuan Hai آرام سے اور خاموشی سے یادوں، ذائقوں اور خاص طور پر "ہنوئی کے لوگوں" کی روح کی ایک الگ جگہ بنانے کے لیے "منقطع ٹکڑوں" کو جمع کرتا ہے۔

"Hanoi in me" میں ایک سادہ لیکن گہرا تحریری انداز ہے، جس میں ثقافتی طور پر تحقیق کی گئی ہے اور اس میں ایک ایسے شخص کی سرگوشی کی آواز بھی شامل ہے جو پرانی گلیوں، پرانی دکانوں، پرانی گلیوں اور چار موسموں کے ذائقوں کی طرف لوٹنے کا انتخاب کرتا ہے، ایک ہنوئی تخلیق کرتا ہے جو ٹھوس اور مبہم طور پر پرانی یادوں سے بھرپور ہے۔ اس کام میں شناخت، یادداشت اور شہری شناخت کے بارے میں خیالات بھی شامل ہیں۔

"Hanoi in me" میں ایک سادہ لیکن گہرا تحریری انداز ہے، جس میں ثقافتی طور پر تحقیق کی گئی ہے اور اس میں ایک ایسے شخص کی سرگوشی کی آواز بھی شامل ہے جو پرانی گلیوں، پرانی دکانوں، پرانی گلیوں اور چار موسموں کے ذائقوں کی طرف لوٹنے کا انتخاب کرتا ہے، ایک ہنوئی تخلیق کرتا ہے جو ٹھوس اور مبہم طور پر پرانی یادوں سے بھرپور ہے۔ اس کام میں شناخت، یادداشت اور شہری شناخت کے بارے میں خیالات بھی شامل ہیں۔

مصنف Nguyen Xuan Hai نے جانز ہاپکنز یونیورسٹی سے معاشیات میں پی ایچ ڈی اور یونیورسٹی آف ٹینیسی سے ریاضی میں ماسٹر کیا ہے۔ اس معلومات کے ساتھ، بہت سے لوگ اسے اعداد، عقل اور سائنس سے زیادہ منسلک تصور کر سکتے ہیں۔ لیکن "مجھ میں ہنوئی" کے ساتھ، قارئین ایک دوسرے شخص سے ملتے ہیں، جو ایک حساس، گہری روح کے ساتھ، ایک شاعر کی شکل سے لبریز ہے جو زندگی کی ہر سانس سے لطف اندوز اور پرسکون رہنا جانتا ہے۔ استدلال اور جذبات کے درمیان یہی ہم آہنگی ہے جس کی وجہ سے اس کی نثر ایک خاص خوبصورتی رکھتی ہے، مشاہدے میں بہتر اور نازک، غور و فکر میں گہرا اور یادداشت کے بہاؤ میں نرم۔

کتاب ایک کثیر جہتی مہاکاوی کے طور پر بنائی گئی ہے، جو انسانی یادداشت کی مختلف سطحوں اور مقامی جہتوں کو کھولتی ہے۔

"24 گھنٹے ہنوئی کی یادیں" سے "تفکر اور عکاسی" تک 6 حصوں کا ڈھانچہ جذبات سے تجربات اور عکاسیوں تک کا ذہنی سفر ہے۔ اس آپریشن سے سوچ اور جذبات کی گہرائی پیدا ہوتی ہے، کتاب کو مکمل طور پر ذاتی نوٹوں کے مجموعے کی حدود کو عبور کرنے میں مدد ملتی ہے تاکہ ہنوئی کے خلا میں خود کی طرف واپسی کے سفر کی علامت بن سکے۔

"ہنوئی کی یادیں" کا افتتاحی حصہ 24 گھنٹوں کے اندر شہر کی مکمل نبض صبح، دن، شام سے لے کر شہر کے خواب تک پہنچاتا ہے۔ چکراتی وقت کا ڈھانچہ قاری کو محسوس کرتا ہے کہ وہ شہر کے ساتھ جی رہے ہیں، سانس لے رہے ہیں، چل رہے ہیں اور خواب دیکھ رہے ہیں۔ مضامین "بہن کو خط"، "الوداع ہنوئی"، "محبت"، "موسم سرما کے آغاز میں گھومنا"، "ہووا کھنہ لن"… نجی جذبات کے بہاؤ کے ساتھ جاری ہیں، ہنوئی کو ایک روحانی ساتھی کے طور پر پیش کرتے ہیں۔

مصنف باہر سے مشاہدہ نہیں کرتا بلکہ وقت کے بہاؤ میں داخل ہوتا ہے تاکہ روزمرہ کی زندگی کی ہر تفصیل: فریاد، پھولوں کی خوشبو، سردیوں کی پہلی بارش... شعور کا ایک اہم حصہ بن جائے۔ اگر ہم حصہ اول کو "زندگی کا وقت" کہتے ہیں، تو یہ مرکزی جذباتی محور بھی ہے جو پوری کتاب پر حکومت کرتا ہے۔

زندگی کی تال سے لے کر خلا تک، حصہ II ٹکڑوں کے ساتھ ایک ذہنی نقشے کی طرح ہے: "ہنوئی موسم سرما"، "ہنوئی اور میں"، "ہنوئی کی بے ترتیب کہانیاں"، "ویسٹ لیک اس سال سبز لگ رہی تھی"، "کیکاڈاس کی چہچہاہٹ - موسم گرما کی واپسی"... موسم، جگہ اور جذبات کے مراحل کے بعد یادوں کا ایک سلسلہ تشکیل دیتا ہے۔

یہ قابل ذکر ہے کہ ڈھانچہ لکیری طور پر ترتیب نہیں دیا گیا ہے۔ ہر "اسٹریٹ کارنر" جغرافیائی طور پر جڑا ہوا نہیں ہے لیکن مزاج کے بہاؤ پر منحصر ہے گویا ہنوئی کو مصنف کے لاشعور میں دوبارہ تعمیر کیا گیا ہے۔ "ہانوئی سے بات کرنا"، "اوہ ہنوئی..." دو جھلکیاں ہیں جو یہ ظاہر کرتی ہیں کہ ہنوئی واقعی مکالمے کا موضوع نہیں بن گیا ہے، یہ جانتے ہوئے کہ مصنف کی باریک بینی اور حساسیت کے ساتھ سننا، ہمدردی کرنا، جواب دینا...

جگہ کے بعد ذائقہ آتا ہے۔ مصنف کو لگتا ہے کہ ہنوئی کی روح تک پہنچنے کے لیے گرم اور سادہ "ریستوران" سے گزرنا ہوگا۔ مضامین "رات کا کھانا"، "پانی کی دکان کی کہانیاں"، "موسیقی کی پینٹنگز اب بھی پہلے جیسی ہیں!"، "فو کھانے کے لیے جانا"… یادوں کی ثقافتی تہہ کو جگانے کے لیے آرام سے پاک کہانیاں سنائیں۔

مصنف کے نقطہ نظر اور احساسات میں کھانے کو مادی ترپتی سے نہیں بلکہ پرانی یادوں کے احساس کے ذریعے بیان کیا گیا ہے: چہرے، دوپہر یا پرانی موسیقی کے ٹکڑے سے وابستہ ذائقہ۔ احساسات کی منتقلی کے ڈھانچے سے، نظر سے ذائقہ اور پھر یادداشت تک، یہ حصہ مضامین کے پورے مجموعے کو مزید روشن اور گرم بنانے میں مدد کرتا ہے۔

حصہ IV "زندگی اور جذبات کے ٹکڑے" کو "I" سے "ہم" تک ایک کھلی جگہ کے طور پر تصور کیا جا سکتا ہے۔ اس لیے کتاب کا ڈھانچہ فرد سے کمیونٹی تک پھیلتا ہے۔ مضامین: "گھر! پیارا گھر!"، "ہیو کا پتہ"، "طوفانی رات کے لیے گانا..."، "ووڈکا"، "دوپہر کی بارش، ہجوم والی سڑکیں..." سبھی اندرونی آوازوں کو دنیا کے غور و فکر کے ساتھ ملا دیتے ہیں۔

اس حصے میں ہنوئی اب کوئی مخصوص جگہ نہیں ہے، لیکن ایک مشترکہ جذباتی پس منظر بن گیا ہے، ایک ایسی جگہ جہاں ملاقاتیں، علیحدگیاں، جذبات اور پچھتاوے ہوتے ہیں۔ مصنف اپنی پختہ تحریری صلاحیت کو ظاہر کرتا ہے جب وہ جانتا ہے کہ مشاہدہ کرنے اور غور کرنے کے لیے کس طرح پیچھے ہٹنا ہے۔ "نجی" (ہانوئی) سے "عوامی" (زندگیوں) کی طرف ساختی تبدیلی پوری کتاب کی ایک انسانی خصوصیت ہے۔

حصہ پنجم، جس کا عنوان "ڈائری پار ویتنام" ہے، ایک ضمنی کہانی کی طرح ہے۔ ہنوئی کا مکمل پورٹریٹ بنانے کے بعد اس حصے کو رکھنے والا مصنف ایک بہت ہی لطیف اور ذہین ساختی انتخاب ہے: ہنوئی سے نکلتے وقت، مصنف ہنوئی کو سب سے زیادہ گہرائی سے سمجھ سکتا ہے۔ ٹکڑے جیسے: "اس وقت ہنوئی کے فوراً بعد، کیا بارش ہو رہی ہے، میرے پیارے؟"، "کاو بینگ - باک کان - ہنوئی"، "سائی دو کی"… جغرافیائی سفر کو کھولتے ہیں اور ساتھ ہی ذہنی سفر کو عارضی طور پر بند کر دیتے ہیں۔ ہنوئی ایک "میموری بینچ مارک" بن جاتا ہے اور موازنہ، پرانی یادوں اور واپسی کی بنیاد بھی۔

6 حصوں پر مشتمل ساخت کا اختتام فکری مضامین کے ساتھ کیا گیا ہے: "چکن ٹیتھ"، "پرانے اعترافات"، "20 کی دہائی کے لیے لکھنا"، "مغرب کے سفر کے بعد: ابھی بتائی گئی کہانیاں"… اگر پہلا حصہ جذبات کے بارے میں ہے تو آخری حصہ خیالات کے بارے میں ہے۔ مصنف اب ہنوئی کے بارے میں خاص طور پر نہیں لکھتا لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس نے ہنوئی کو رہنے، پیار کرنے اور چھوڑنے کے عمل کے دوران اپنی تصویر کا خاکہ بنایا ہے۔ پرسکون لہجہ، تھوڑا سا خود طنز کے ساتھ ملا ہوا، اس اختتام کو پُرجوش اور گہرا بنا دیتا ہے۔

اگرچہ یہ لانگ سون، کاو بینگ، سائگون سے لے کر دور دراز کی زمینوں تک پھیلی ہوئی ہے، پھر بھی "ہنوئی ان می" میرے ذہن میں مرکزی شہر کا مدار نہیں چھوڑتا۔

ضروری نہیں کہ دیگر جگہوں کے نام سفرنامے کی جگہ کو بڑھانے کے لیے ظاہر ہوں، لیکن درحقیقت ہنوئی کو اندرونی گہرائیوں میں تبدیل کرنے میں معاون ہیں۔ کسی بھی جگہ کے بارے میں لکھتے ہوئے، مصنف ہمیشہ ہنوئی کی یادوں کی روشنی سے عجیب منظر کو روشن کرتا ہے، یہاں تک کہ ویتنام کے دوروں میں بھی، ہنوئی اب بھی غالب جذباتی محور ہے، "روٹ روڈ" جس کی طرف دیگر تمام سڑکیں جاتی ہیں۔

علامتی معنی میں، بہت سے مختلف جگہوں کے ناموں کا ظاہر ہونا مصنف کا تارکین وطن کا نفسیاتی نقشہ بنانے کا طریقہ ہے، جہاں جسمانی جگہ میموری کی جگہ کو ظاہر کرنے کا صرف ایک بہانہ ہے۔ یہ تکنیک مضمون کی ساخت کو منفرد بناتی ہے: آپ جتنا دور جائیں گے، ہنوئی اتنا ہی واضح ہوتا جائے گا۔ آپ جتنی زیادہ زمینوں سے گزریں گے، ہنوئی کی تصویر آپ کے لاشعور میں اتنی ہی گہری ہوتی جائے گی۔

اس طرح، کتاب میں ہنوئی ایک "روحانی محور" ہے جہاں تمام سفر آپس میں ملتے ہیں۔ ہر سفر پرانی یادوں کا امتحان ہوتا ہے۔ ہر نئی زمین انا کی عکاسی کرنے والا آئینہ ہے... ان جگہوں کے بارے میں لکھتے ہوئے مصنف بیان نہیں کرتا بلکہ اپنے دل میں ہنوئی سے مکالمہ کرتا ہے۔

وسیع کتاب کسی سخت ڈھانچے کی پیروی نہیں کرتی ہے، لیکن ہر حصے کو آزادانہ طور پر پڑھا جا سکتا ہے، پھر بھی جذبات اور خیالات سے گونجتی ہے۔ ہنوئی نہ صرف ایک جغرافیائی جگہ کے طور پر ظاہر ہوتا ہے بلکہ ایک جاندار کے طور پر، وقت، لوگوں، ذائقوں، یادوں اور زندگی کے فلسفے کے ساتھ حرکت کرتا ہے۔

اسی وجہ سے، مضامین کا مجموعہ روح کے نقشے کی مانند ہے، جو مصنف کو ماضی، شہر اور اپنے ساتھ مکالمہ کرنے میں مدد کرتا ہے۔ چھ حصوں کی ساخت - "احساس" سے "احساس" تک - نے ایک مکمل سفر تشکیل دیا ہے۔

ڈھانچہ یہ بھی ظاہر کرتا ہے کہ Nguyen Xuan Hai بے ساختہ نہیں لکھتا بلکہ جذبات کی حرکت کے بارے میں جمالیاتی شعور رکھتا ہے۔ معمولی تفصیلات سے، وہ "مادی ہنوئی" اور "روحانی ہنوئی" کو جوڑتے ہوئے ایک طویل گونج کے ساتھ ایک مکمل تعمیر کرتا ہے۔

"میں صرف وہی لکھ رہا ہوں جو ہنوئی کے مصنفین نے اپنے اناڑی انداز میں کہا، بتایا، اور دریافت کیا ہے..." - مصنف کے الفاظ ایک شائستہ، خود شعور لہجے میں ہیں۔ یہ ہے "فنکارانہ شائستگی" جو دراصل مصنف کا منشور بھی ہے۔

Nguyen Xuan Hai جانتا ہے کہ ہنوئی کے بارے میں بہت زیادہ لکھا گیا ہے، تھاچ لام، بینگ سون، نگوین ویت ہا سے لے کر Nguyen Ngoc Tien تک... لیکن یہ ان کے خود ساختہ "اناڑی پن" میں ہے کہ قارئین ایک ایسے شخص کی انوکھی خصوصیات کو محسوس کر سکتے ہیں جو دور ہے، انتہائی نازک چیزوں کو پکڑنے کی کوشش کر رہا ہے، خوشبو محسوس کرنا...

Nguyen Xuan Hai اب ہنوئی کی "بیان" نہیں کرتا، وہ مکالمہ کرتا ہے۔ یہی وہ نقطہ ہے جو اس کے ادب کو دو جہانوں کے درمیان کھڑا کر دیتا ہے: یاد کا ادب اور خود آگہی کا ادب۔

"میں آپ کو ہلچل مچانے والے لندن کے بارے میں نہیں بتا سکتا، میں آپ کو خوشحال واشنگٹن ڈی سی کے بارے میں نہیں بتا سکتا... کیونکہ میری چھوٹی، تنگ روح میں صرف بہتے ہوئے دریائے سرخ کے کنارے ایک نرم شہر، گلی کے آخر میں ایک تنگ کافی شاپ، اور ایک کچا، پتھر سے بنا فٹ پاتھ، جب دودھ کے پھولوں سے خوشبو آتی ہے..." یہ کتاب کے سب سے قابل ذکر اقتباسات میں سے ایک ہے، "اعتراف" اور "احساسات کا اعلان" دونوں۔

مصنف اپنی "تنگ روح" کو نہیں چھپاتا بلکہ اسے قدر میں بدل دیتا ہے۔ یہ یادداشت کی وفاداری کی "تنگ" ہے، واحد محبت کی "تنگ" ہے۔ اس پیراگراف میں موجود تصاویر کو دور دراز، دھندلا ہوا بیرونی مناظر کی طرح عارضی بقائے باہمی کے ڈھانچے میں ترتیب دیا گیا ہے، تاکہ "ہنوئی - ریڈ ریور - گلی کے آخر میں کافی شاپ - دودھ کے پھولوں کی فٹ پاتھ" کے لیے ایک پس منظر تخلیق کیا جا سکے۔

دنیا سے جتنا دور ہے، ہنوئی اتنا ہی قریب ہے۔ آپ جتنا زیادہ سفر کریں گے، اتنا ہی پیار بہت قریب اور مقدس طریقے سے "مقامی" ہو جائے گا۔

ساخت جذباتی تضاد کے اثر میں حصہ ڈالتی ہے: دنیا سے جتنا دور ہوتا ہے، ہنوئی اتنا ہی قریب ہوتا ہے۔ آپ جتنا زیادہ سفر کریں گے، اتنا ہی پیار ایک انتہائی قریبی اور مقدس طریقے سے "مقامی" ہو جائے گا۔

"ہنوئی کے لوگ نہ صرف لذیذ کھانے کی وجہ سے کھاتے ہیں، بلکہ ارد گرد کے مناظر کی وجہ سے بھی کھاتے ہیں، اور واقفیت کی وجہ سے، حالانکہ یہ بہت پرانی اور بہت پرانی چیز ہے۔ یاد کرنے کے لیے، یاد دلانے کے لیے، یاد دلانے کے لیے، میرے عزیز..." یہ ان حوالوں میں سے ایک ہے جو Nguyen Xuan Hai کی ثقافتی صلاحیت کو واضح طور پر ظاہر کرتا ہے۔

ان کے مضامین میں کھانے کو ایک موضوع کے طور پر نہیں بلکہ اجتماعی یادداشت کی ایک شکل کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ "یاد رکھنے کے لیے کھائیں، یاد دلانے کے لیے" شہری ثقافت کے فلسفے پر مشتمل ہے: کھانا، ذائقہ کے علاوہ، یادداشت اور عقیدے کی ایک رسم بھی ہے۔

مضامین کے مجموعے میں، لہجہ اکثر بیانیہ سے مکالمے کی طرف بدل جاتا ہے، جس سے قربت اور رازداری کا احساس پیدا ہوتا ہے، جیسے کسی پرانے کیفے یا کسی جانی پہچانی سڑک پر ملاقات کے دوران سرگوشیاں۔

ایک گہری سطح پر، ہم ایک ہنوئی کو دیکھتے ہیں جو وقت کے ساتھ دھندلا جا رہا ہے اور ہر ڈش ماضی کا "زندہ ثبوت" بن جاتا ہے۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں Nguyen Xuan Hai کی تحریر "نقصان کے احساس" کو چھوتی ہے - عصری شہری ادب کا ایک بنیادی موضوع۔ یہاں، Nguyen Xuan Hai پرانے ہنوئی کو بحال کرنے کی کوشش نہیں کرتا لیکن تبدیلی سے بہت واقف ہے۔ مصنف "اس لکیر کے درمیان بیٹھا ہے"، جو ایک جدید موضوع کی حیثیت ہے جو پرانی یادوں اور حقیقت کو قبول کرنے والا ہے۔ اس لحاظ سے مصنف موت کا محافظ اور گواہ بھی ہے۔

کتاب میں موسم سرما کے حوالے سے صفحات ایک خاص تاثر پیدا کرتے ہیں۔ علامتی سطح پر، Nguyen Xuan Hai کی تحریر میں "موسم سرما" یادداشت کا ایک گہرا لمحہ ہے، جب تمام آوازیں، مکالمے اور زندگی کی حرکتیں کم ہو جاتی ہیں تاکہ لوگ اپنی اندرونی آواز سن سکیں۔

اندرونی بیانیہ وہ عنصر بن جاتا ہے جو اس کی تحریر کو شاعری کے قریب کرتا ہے اور اس میں غور و فکر کا رجحان ہوتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ مصنف نے "عظیم داستان" کے تمام ارادوں کو مسترد کر دیا ہے، وہ ہنوئی کا مکمل پورٹریٹ نہیں بنانا چاہتا ہے بلکہ صرف "بکھرے ہوئے ٹکڑوں کو اکٹھا کرتا ہے"۔ یہ طرز تحریر جدید ادب میں "ٹکڑا جمالیات" کو جنم دیتا ہے، جو پوری تصویر میں نہیں بلکہ ہر جذباتی ٹکڑے میں سچائی کا اظہار کرتا ہے۔

"Hanoi in Me" ایک ایسا کام ہے جو یادداشت اور علم، ثقافت اور بیانیہ کو ملاتا ہے، جو عصری شہری نثر کے رجحان کی نمائندگی کرتا ہے۔

"Hanoi in Me" ایک ایسا کام ہے جو یادداشت اور علم، ثقافت اور بیانیہ کو ملاتا ہے، جو عصری شہری نثر کے رجحان کی نمائندگی کرتا ہے۔ Nguyen Xuan Hai اس طرح لکھتے ہیں جیسے بدلتے ہوئے شہر میں انسانی گرمی کو برقرار رکھنا۔

اس کی دنیا میں کھانے، سردی، چھوٹی دکانیں یا گلیاں… سب شناخت اور محبت کی علامت ہیں۔ کتاب اس محبت کے ساتھ لکھی گئی ہے جو سردیوں کی آگ کی طرح پائیدار ہے۔ ایک نازک، روکھے لیکن پریشان کن آواز کے ساتھ، مصنف نے قارئین کو یقین دلایا کہ، وہ جہاں بھی جاتے ہیں، ہر شخص اپنے ساتھ اپنا ہنوئی لے کر جاتا ہے۔

مصنف نے اعتراف کیا: "میں ہنوئی کو عام کرنے یا اس کی تعریف کرنے کی کوشش نہیں کرتا ہوں… میں ان بکھرے ہوئے ٹکڑوں کو ایک چھوٹی سی تصویر بنانے کے لیے جمع کرتا ہوں"۔ یہ اس چھوٹے پن اور عجیب و غریب پن میں ہے جو واقعی یادوں اور انسانیت کا ایک عظیم ہنوئی ہے۔

کتاب پڑھنا ایسا ہے جیسے دھند میں سینٹ جوزف چرچ کی گھنٹیاں بج رہی ہوں، کسی کے بالوں میں دودھ کے پھولوں کی خوشبو، اور اچانک اندر سے گرمی محسوس ہو، جیسے ہنوئی آہستہ سے سرگوشی کر رہا ہو: واپس آجاؤ، یہاں اب بھی ایک شہر ہے جو دور نہیں ہے...

لو مائی

ماخذ: https://nhandan.vn/buc-tranh-hoai-niem-va-doi-thoai-trong-tap-tan-van-ha-noi-trong-toi-post914270.html