ٹیلی ویژن کا دوبارہ جنم

اکتوبر کے آخر میں، جیسے ہی پے در پے طوفان نے ہمارے ملک کو نشانہ بنایا، جس کی وجہ سے شمالی اور وسطی علاقوں کے کئی صوبوں اور شہروں میں بڑے پیمانے پر شدید بارشیں اور شدید سیلاب آیا، سیلاب اور لینڈ سلائیڈنگ کی تصاویر سوشل میڈیا پر آگئیں۔ اس نے مجھے تقریباً 20 سال پہلے ایک طوفان کے دوران سیلاب کے بارے میں رپورٹنگ کرنے کا اپنا تجربہ یاد دلایا۔

اینالاگ آلات کا دور

اس وقت طوفانوں اور سیلابوں کی خبریں ٹیلی ویژن اسٹیشنوں کی طاقت تھیں۔ پورے ملک کے لوگوں نے، خاص طور پر جنوب میں رہنے والے، اپنے شام کے ٹیلی ویژن اسکرینوں کی بدولت سیلاب اور طوفانوں کے بارے میں جان گئے۔ یہاں تک کہ ایک ٹیلی ویژن صحافی نے سیلاب کے دوران وسطی ویتنام میں لوگوں کی حالت زار کے بارے میں خبریں دکھانے کے لیے بین تھانہ مارکیٹ کے وسط میں ایک ویڈیو پلیئر لانے کا خیال بھی پیش کیا اور دکانداروں سے عطیات کی اپیل کی۔

Thanh Nien اخبار کے ڈیجیٹل مواد کی ترقی کے مرکز کے رپورٹروں اور ایڈیٹرز نے ہو چی منہ شہر میں امریکی قونصل جنرل کے ساتھ ایک انٹرویو فلمایا۔ تصویر: ڈانگ کھوہ

اس وقت، ٹیلی ویژن کی خبروں کی رپورٹ تیار کرنے کے لیے، رپورٹرز کو اضافی بیٹریاں، کیبلز، مائیکروفون، اور ایک تپائی کے ساتھ، ایک چھوٹا سا سوٹ کیس کی طرح، 10 کلو سے زیادہ وزنی U-matic کیمرہ رکھنا پڑتا تھا۔ بعد میں، Panasonic کے M7 اور M9000 کیمرے، جو S-VHS ٹیپ پر شوٹ ہوئے، ہلکے تھے، لیکن رپورٹرز کو پھر بھی بارش یا ہوا کے موسم میں کیمرے کے گیلے ہونے کی فکر کرنی پڑی۔ چند منٹوں کی فلم بندی کے بعد، کیمرہ کبھی کبھی جم جاتا، جس کے لیے انہیں ٹیپ کو ہٹانے، الکحل سے مقناطیسی سر کو صاف کرنے، اور کیمرہ کو پلاسٹک کی چادر کے نیچے یا ہیئر ڈرائر سے خشک کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ فلم بندی کرنا مشکل تھا، لیکن خبر کی رپورٹ نشر کرنے میں اور بھی بہت سے اقدامات شامل تھے، خاص طور پر ٹیپ کو اسٹیشن پر منتقل کرنا اور ترمیم کرنا۔ ویڈیو ٹیپس کو صرف سڑک، ریل یا ہوا کے ذریعے منتقل کیا جا سکتا ہے۔ تھائی لینڈ اور انڈونیشیا میں منعقد ہونے والے SEA گیمز کے دوران، بہت سی رپورٹنگ ٹیموں کو ویتنام ایئر لائنز سے رابطہ کرنا پڑا تاکہ مسافروں کو ویڈیو ٹیپس واپس لے جائیں، اور اسٹیشن کسی کو انہیں گھریلو ہوائی اڈے پر لینے کے لیے بھیجے گا۔ جب ٹیپس اسٹیشن پر پہنچیں، تب بھی ترمیم کا عمل کافی چیلنج تھا۔

وہ لوگ جنہوں نے اینالاگ دور میں نیوز رپورٹس اور دستاویزی فلموں پر کام کیا وہ یقیناً MX ایڈیٹنگ کنسول کے ساتھ گزارے گئے "کھانے اور سونے" کے دنوں کو کبھی نہیں بھولیں گے، جو دستی ٹیلی ویژن پروڈکشن کے وقت کی علامت ہے، ہر فریم تک احتیاط سے تیار کیا گیا ہے۔ وہ ایڈیٹنگ کنسول، جو پہلی نظر میں بظاہر آسان لگتا ہے، آسانی سے چلانے کے لیے ایک آرٹ فارم تھا، جس میں مہارت، ارتکاز اور بعض اوقات بے حد صبر کی ضرورت ہوتی ہے۔

MX ایڈیٹنگ کنسول ایک مرکزی کنٹرول یونٹ ہے جو ایک پلیئر سے منسلک ہوتا ہے، ایک کمپیوٹر (گرافکس کے لیے) بطور ان پٹ، اور ایک ریکارڈر بطور آؤٹ پٹ۔ ہر آپریشن — کاٹنا، تصاویر ڈالنا، آواز شامل کرنا — دستی طور پر کرنا پڑتا تھا۔ فوٹیج کے ایک حصے کو کاٹنے کے لیے، ٹیکنیشن کو احتیاط سے ہر فریم کا وقت لگانا پڑتا تھا، دستی طور پر ٹیپ کو دوسرے پر ریوائنڈ کرنا پڑتا تھا۔ ایک غلطی کی وجہ سے تصویر پھسل جائے گی اور آواز سنک سے باہر ہو جائے گی۔ اور مقناطیسی ٹیپ کو "واپس" نہیں کیا جا سکتا ہے جیسا کہ اب ہے — ایک غلط کٹ کا مطلب پورے حصے کو کھو دینا ہے، بعض اوقات مکمل دوبارہ ترمیم کی ضرورت ہوتی ہے۔ فلم ایڈیٹرز کو مسلسل اسکرین کی نگرانی کرتے ہوئے ہیڈ فون کے ذریعے سننا پڑتا تھا، صبر کے ساتھ "ان" اور "آؤٹ" کٹس کا وقت طے کرتے تھے۔ 2000 کی دہائی کے اوائل میں، نان لکیری ایڈیٹنگ سسٹم دستیاب تھے، لیکن ویڈیو کی تیاری اب بھی مقناطیسی ٹیپ پر تھی، اس لیے ٹیپ کے ڈیٹا کو فائلوں میں تبدیل کرنے کا عمل بھی ایک چیلنجنگ تھا۔

Thanh Nien اخبار کی تکنیکی ٹیم نے Thanh Nien کے پلیٹ فارمز پر A80 ایونٹ کو لائیو سٹریم کیا۔ تصویر: TRUNG HIEU

اس وقت کی ٹیلی ویژن انڈسٹری کی پردے کے پیچھے کی بہت سی کہانیاں اب نوجوانوں کے لیے ناقابل تصور ہیں، کیونکہ Gen Z موبائل فونز کے ساتھ پلے بڑھے ہیں، اور اپنے مڈل اسکول کے سالوں سے، وہ پہلے ہی آن لائن "براڈکاسٹ" کرنے کے لیے ویڈیوز بنانے اور فلم بنانے کے قابل تھے!

ٹیلی ویژن صحافت کے لیے ایک اہم موڑ۔

ڈیجیٹل ٹیکنالوجی نے کمپیکٹ، ہتھیلی کے سائز کے آلات بنائے ہیں جو 3G، 4G، اور اب 5G کے ذریعے ریکارڈنگ، ایڈیٹنگ، اور سگنلز کو فوری طور پر اسٹیشن پر منتقل کرنے کے تمام افعال کو مربوط کرتے ہیں۔ اب، ایک نوجوان صحافی اکیلے "آپریٹ" کر سکتا ہے: فلم بندی، ترمیم، تحریر، منظر سے رپورٹنگ، اور اپنے فون سے فوری طور پر نشر کرنا۔ کوئی واقعہ رونما ہونے کے چند منٹ بعد ہی خبریں آن لائن اپ لوڈ ہو جاتی ہیں۔

انٹرنیٹ اور سوشل میڈیا کی ترقی کے ساتھ، حالیہ برسوں میں ٹیلی ویژن کی صحافت میں ڈرامائی تبدیلی آئی ہے۔ ملٹی پلیٹ فارم جرنلزم کا رجحان ناظرین کو مختلف آلات اور پلیٹ فارمز پر طلب کے مطابق مواد تک رسائی کی اجازت دیتا ہے۔ رہنے کے کمروں اور سونے کے کمرے میں ٹیلی ویژن اب ٹیلی ویژن کی خبروں کو پھیلانے میں واحد کردار نہیں رکھتے ہیں۔ اس رجحان میں، خبر رساں اداروں کو ڈیجیٹل پلیٹ فارم پر مواد تیار کرنے پر مجبور کیا گیا ہے۔ کچھ مالی طور پر مضبوط تنظیموں نے اپنے ڈیجیٹل پلیٹ فارم بنانے میں سرمایہ کاری کی ہے۔ تاہم، زیادہ تر نیوز رومز اب بھی ٹیلی ویژن کے مواد کو پھیلانے کے لیے مفت پلیٹ فارمز کا استعمال کرتے ہیں، جو کہ آبادی کی اکثریت میں مقبول ہیں۔

Thanh Nien اخبار ڈیجیٹل پلیٹ فارمز پر ملٹی میڈیا جرنلزم کو فروغ دینے کا ابتدائی اور کامیاب علمبردار بھی تھا۔ Thanh Nien کے چینلز تیزی سے ایک برانڈ بن گئے جس نے نئے پلیٹ فارمز کے سامعین سے متعلقہ مواد کی تیاری کی ذہنیت پر فوری گرفت کی بدولت عوام کو اپنی طرف متوجہ کیا۔

اس تقریب میں Thanh Nien کے پلیٹ فارمز پر امتحان کے سیزن کاؤنسلنگ پروگرام کا لائیو سٹریم پیش کیا گیا ۔ تصویر: تھانہ ہائے

Thanh Nien اخبار کا سوشل میڈیا نیٹ ورک تیزی سے پھیل رہا ہے اور ترقی کر رہا ہے۔ نومبر 2025 تک، Thanh Nien Newspaper Digital Content Development Center (پہلے ٹیلی ویژن ڈیپارٹمنٹ کے نام سے جانا جاتا تھا) 5 یوٹیوب چینلز، 5 TikTok چینلز، اور متعدد دیگر ویڈیو اور پوڈ کاسٹ چینلز چلاتا ہے، جس کے کل تقریباً 16 ملین پیروکار پورے ماحولیاتی نظام میں ہیں۔

کئی سالوں سے، Thanh Nien نیوز پیپر کا یوٹیوب چینل تقریباً 6.3 ملین سبسکرائبرز کے ساتھ مسلسل ویتنامی میڈیا آؤٹ لیٹس میں ایک سرکردہ نیوز چینل کی حیثیت رکھتا ہے۔ ہر سال، تمام پلیٹ فارمز پر Thanh Nien نیوز پیپر کے چینلز تقریباً 2 بلین آراء کو اپنی طرف متوجہ کرتے ہیں، جو کہ ایک قابل اعتماد معلوماتی چینل کا نظام بن جاتا ہے جسے سامعین کی ایک بڑی تعداد نے منتخب کیا ہے۔

ایک ایسے دور میں ٹیلی ویژن نیوز مواد تیار کرنے کے ماڈل اور طریقوں میں کافی تبدیلیاں کی گئی ہیں جہاں عوام صرف اسمارٹ فونز کو دیکھنے، سکرول کرنے، توقف کرنے، اور ٹک ٹاک، فیس بک ریلز، یا یوٹیوب شارٹس پر چند سیکنڈ میں دوبارہ اسکرول کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں – ایسے پلیٹ فارمز جہاں مواد مختصر، عمودی، اور فوری جذبات کو ابھارنا چاہیے۔

ہون کیم جھیل (ہانوئی) کے ساحلوں پر ٹیپ کیمرے کا استعمال کرتے ہوئے ایک ٹیلی ویژن سکیٹ کی فلم بندی کرتے ہوئے، مائیکروفون کیبل کو فشنگ راڈ سے جوڑنا پڑتا تھا تاکہ اسے کردار کے سر کے بالکل اوپر رکھا جا سکے تاکہ وہ فریم میں نہ ہوں۔ تصویر: ٹی جی سی سی

22ویں SEA گیمز (2003) کو کور کرتے ہوئے وقفے کے دوران ویتنامی ٹیلی ویژن کے رپورٹروں کا ایک گروپ۔ تصویر: ٹی جی سی سی

اینالاگ ٹیکنالوجی کے دور میں ٹاک شوز کرنا۔ تصویر: ٹی جی سی سی

اینالاگ ٹیکنالوجی کے دور میں ٹاک شوز کرنا۔ تصویر: ٹی جی سی سی

اس تبدیلی کی ایک مثال عمودی ویڈیو فارمیٹس کو اپنانا ہے۔ 9:16 پہلو کا تناسب — جو کبھی غیر پیشہ ور سمجھا جاتا تھا — موبائل کے دور میں معیار بن گیا ہے۔ TikTok پر 60 سیکنڈ کی عمودی ویڈیو چند گھنٹوں میں لاکھوں لوگوں تک پہنچ سکتی ہے۔ طویل خبروں اور تفصیلی دستاویزی فلموں کو صرف اس لیے نظر انداز کیا جا سکتا ہے کہ وہ عمودی فریم میں نہیں ہیں اور پہلے 5 سیکنڈ میں کافی مضبوط "ہک" کی کمی ہے۔

روایتی ٹیلی ویژن سخت صحافتی اصولوں پر بنایا گیا ہے: شاٹس کو احتیاط سے منتخب کیا جانا چاہیے، بیان میں احتیاط سے ترمیم کی جانی چاہیے، اور کہانیوں کو سٹائل کے لیے موزوں ڈھانچے کی پابندی کرنی چاہیے۔ ٹیلی ویژن کے رپورٹرز کہانی سنانے والے ہوتے ہیں، لیکن "تال ترتیب دینے والے" بھی ہوتے ہیں، جو نشریات سے پہلے کام کو مکمل کرتے ہیں۔ اس ماڈل میں، سامعین اکثر ایک غیر فعال وصول کنندہ ہوتا ہے۔

دریں اثنا، سوشل میڈیا پر خبروں کی ویڈیوز بالکل مختلف منطق پر چلتی ہیں۔ کہانی مکمل ہونے کی ضرورت نہیں ہے۔ اسے فوری طور پر توجہ دینے کی ضرورت ہے. پروفیشنلزم کیمرے کے معیار یا پوسٹ پروڈکشن میں نہیں بلکہ قربت، صداقت اور اشتراک کی اہلیت میں ہے۔ عمودی ویڈیوز کو کامل ڈکشن کی ضرورت نہیں ہوتی بلکہ اظہار خیال کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ خبریں پڑھنے کے بارے میں نہیں ہے، بلکہ سامعین سے دوست کی طرح بات کرنے کے بارے میں ہے۔ اس ماحول میں سامعین صرف ایک ناظر ہی نہیں بلکہ ایک شریک تخلیق کار بھی ہوتا ہے، بات چیت کرتا ہے، جواب دیتا ہے، شیئر کرتا ہے اور یہاں تک کہ ویڈیو کو اپنے طریقے سے دوبارہ بناتا ہے۔

اینالاگ ٹیکنالوجی کے دور میں ٹاک شوز کرنا۔ تصویر: ٹی جی سی سی

یہ فرق روایتی ٹیلی ویژن براڈکاسٹنگ سوچ اور سوشل میڈیا جرنلزم سوچ کے درمیان ایک اہم خلا پیدا کرتا ہے۔ ایک طرف محتاط منصوبہ بندی، ساخت، اور معیاری پیشکش پر زور دیتا ہے۔ دوسرے میں لچک، ردعمل، عمودی فارمیٹنگ، نقل و حرکت، اور مضبوط ذاتی رابطے شامل ہیں۔

"صحیح - کافی - خوبصورت" یا "تیز - واقعی - ٹچ"؟

ٹیلی ویژن صحافت کو کئی دہائیوں کے دوران تقریباً اٹل اصولوں کے ذریعے تشکیل دیا گیا ہے: تصاویر خوبصورت، آواز صاف، بیان جامع، اور معلومات کا مقصد اور تصدیق شدہ ہونا چاہیے۔ اسٹوڈیو سے لے کر حتمی ترمیم تک، ہر عنصر کو کنٹرول کیا جاتا ہے، اور ٹیلی ویژن رپورٹر "مرکزی کہانی سنانے والا" ہوتا ہے، جو سامعین کو ایک لکیری انداز میں معلومات تک رسائی حاصل کرنے کے لیے رہنمائی کرتا ہے، جس میں آغاز، ایک کلائمکس اور اختتام ہوتا ہے۔ تاہم، سوشل میڈیا کی دنیا نے اس منطق کو پلٹ دیا ہے۔ اگر ٹیلی ویژن تصویروں کے ذریعے کہانی سنانے کا فن ہے، تو عمودی ویڈیو، اس کے ڈھانچے اور زور دار عناصر کے ساتھ، اس فن کا ایک نیا باب ہے، ایک نئی زبان، ایک نیا پلیٹ فارم، اور ایک نئے سامعین کے ساتھ۔ ٹیلی ویژن صحافت کی ذہنیت اپنے اعلیٰ نظم و ضبط اور کنٹرول کے ساتھ سوشل میڈیا کی ذہنیت سے شدید ٹکرا رہی ہے، جہاں بے ساختہ، جذبات اور حقیقی وقت کی رائے غالب ہے۔ TikTok پر، پروڈیوسر ایک میم بنانے کے لیے نشریاتی ٹیلی ویژن نیوز سیگمنٹ کے پہلے 3 سیکنڈ کاٹ سکتے ہیں۔ Reels پر، صارفین کو رکنے اور ایک مختصر ویڈیو دیکھنے کے لیے صرف ایک لمحاتی نظر کی ضرورت ہوتی ہے۔ اس دنیا میں، لکیری سوچ اضطراری سوچ کو راستہ دیتی ہے، اور انفرادیت کو ادارہ پرستی پر فوقیت حاصل ہے۔ سامعین کسی خبر رساں ادارے کے رسمی انداز کی بجائے چہروں، آوازوں اور ذاتی جذبات میں زیادہ دلچسپی لیتے ہیں۔

اینالاگ ٹکنالوجی کے دور میں، جب آپ کو کوئی ورچوئل اسٹوڈیو نہیں مل پاتا، تو آپ کو ایک حقیقی پس منظر ڈیزائن کرنا پڑتا ہے! (تصویر: ٹی جی سی سی)

روایتی ٹیلی ویژن میں، رپورٹرز ہر فریم کو کنٹرول کرنا سیکھتے ہیں، بیان اور کمنٹری کو احتیاط سے منتخب کرتے ہیں، فوٹیج میں احتیاط سے ترمیم کرتے ہیں، اور ہمیشہ اسکرپٹ پر عمل کرتے ہیں۔ ہر فریم کا ایک مقصد ہوتا ہے، مکالمے کی ہر سطر میں معلومات ہوتی ہیں۔ درستگی، مکملیت، اور جمالیات سب سے اوپر معیار ہیں۔ ایک نیوز رپورٹ یا مختصر دستاویزی فلم کو تیار کرنے میں گھنٹے یا اس سے بھی دن لگ سکتے ہیں: مقام پر فلم بندی، اسکرپٹ لکھنے، پوسٹ پروڈکشن، مواد کا جائزہ، اور پھر مقررہ وقت پر نشر کرنا۔ سوشل میڈیا پر، خاص طور پر TikTok، ناظرین کو احتیاط سے ترمیم شدہ ویڈیو کی ضرورت نہیں ہے۔ انہیں حقیقی جذبات، ایک متعلقہ صورتحال، ایک ایسی نگاہ کی ضرورت ہے جو صرف چند سیکنڈوں میں ان کے دلوں کو چھو لے۔ TikTok اور یوٹیوب شارٹ مواد بنانے والے اکثر کہتے ہیں: اگر آپ پہلے 3 سیکنڈ تک ناظرین کی توجہ نہیں روک سکتے تو مواد ناکام ہے۔ کہانی کو ترتیب وار شروع کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ یہ براہ راست عروج پر جا سکتا ہے۔ شور سے پاک اسٹوڈیو میں وائس آف استعمال کرنے کے بجائے، پیش کنندہ براہ راست کیمرے میں دیکھ سکتا ہے اور براہ راست ناظرین سے ان کی حقیقی آواز میں اور حقیقی اظہار کے ساتھ براہ راست آواز کے پس منظر میں بات کر سکتا ہے۔ سوشل میڈیا پلیٹ فارمز کے لیے ویڈیو پروڈکشن کے پیچھے ذہنیت فوری اضطراب، جامعیت اور انسانی تعلق پر زور دیتی ہے۔ فون کے ساتھ شوٹ کی گئی ویڈیوز متزلزل یا قدرے آف اینگل ہو سکتی ہیں، لیکن اگر وہ مستند اور متحرک ہیں، تو وہ احتیاط سے تیار کی گئی خبروں کی نشریات سے کہیں زیادہ اثر ڈال سکتی ہیں۔

اگرچہ روایت سے بہت سے اختلافات ہیں، لیکن اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ جدید ٹیلی ویژن صحافیوں کو صحافت کے اصولوں اور طریقوں کو بالعموم اور ٹیلی ویژن صحافت کو بالخصوص ترک کرنا چاہیے۔ ڈیجیٹل دور میں صحافیوں کو اب بھی صحافتی مشق کے اصولوں اور پیشے کی کلاسک اقدار پر عبور حاصل کرنا چاہیے، ساتھ ہی ساتھ "سوشل میڈیا کی زبان" کو بھی سیکھنا چاہیے - کہانی سنانے، ویڈیو ایڈیٹنگ، بیک گراؤنڈ میوزک سلیکشن، گرافک ڈیزائن، ہیڈ لائنز، اور اسکرولنگ ٹیکسٹ سے لے کر سامعین کے ساتھ بات چیت کرنے کے لیے۔

طالب علم انٹرنز فلم بندی اور ریکارڈنگ کے لیے تمام دستیاب آلات کو استعمال کرتے ہوئے "بجٹ کے موافق" انداز میں ٹاک شوز بناتے ہیں۔ تصویر: ٹی جی سی سی

مختصر یہ کہ ٹیلی ویژن مردہ نہیں ہے۔ یہ ایک نئی شکل میں دوبارہ جنم لے رہا ہے۔ ٹیلی ویژن ایک نئے میڈیا ماحولیاتی نظام میں زندہ رہنے کے لیے اپنانا سیکھ رہا ہے۔ اور ٹیلی ویژن کے پیشہ ور افراد، دور سے قطع نظر، سچائی کے متلاشی رہتے ہیں، اپنے کیمروں، اپنی آوازوں، اور ان کے عقیدے کے ذریعے کہ ایک کہانی درست طریقے سے کہی گئی ہے، کسی بھی پلیٹ فارم پر، اب بھی لوگوں کو متحرک کر سکتی ہے۔ میں Thanh Nien (نوجوان) کو اس تناظر میں دیکھتا ہوں۔

ماخذ: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm