ویتنامی فلم کے خصوصی اثرات: "غیر مرئی لیکن موثر" کی طرف

3D آرٹ ٹیم - فلم "ریڈ رین" میں 700 خصوصی اثرات کے مناظر کے پیچھے لوگ - نے ایک ہدف مقرر کیا: "سامعین کو یقین دلانے کے لیے، ہمیں انہیں اسپیشل ایفیکٹس کے وجود کو بھول جانا چاہیے۔" غیر مرئی VFX (بصری اثرات) بھی ایک ایسی چیز ہے جس کی بہت سی ویتنامی فلمیں اور خصوصی اثرات کی ٹیمیں خواہش اور کوشش کرتی ہیں۔

ایک نیا قدم آگے

اس جذبے کو 3D آرٹ نے پری پروڈکشن سے لے کر اور پوسٹ پروڈکشن کے دوران مجسم کیا تھا۔ 3D آرٹ کے VFX امیج سپروائزر اور ایڈیٹر Nguyen Dung Minh کے مطابق، ٹیم نے تین اہم چیزوں پر توجہ مرکوز کی: فلم بندی کی ترتیب سے جدید عناصر کو ہٹانا، کہانی کے لیے ضروری بصری عناصر کو شامل کرنا، اور CGI کو ایسے مناظر کے لیے استعمال کرنا جنہیں حقیقی زندگی میں فلمایا نہیں جا سکتا۔

3D آرٹ ٹیم ریڈ رین کے لیے بصری اثرات کی پوسٹ پروڈکشن میں شامل تھی۔

مقصد "ٹیکنالوجی کو دکھانا" نہیں تھا، بلکہ وقت کو "ریورس" کرنا تھا: 1972 میں Quang Tri Citadel کے ماحول کو بحال کرنا۔ ٹیم کے اراکین نے طے کیا کہ، اصل فوٹیج کا استعمال کرتے ہوئے، VFX ٹیم کو کسی بھی ایسی چیز کو "ہٹانا" ہے جو ماضی سے تعلق نہیں رکھتی تھی، پھر قلعہ بندی، خندقوں، رکاوٹوں، رکاوٹوں وغیرہ کو "دوبارہ تعمیر" کرنا تھا۔ جنگ کے وقت کی منطق.

ریڈ رین میں کئی اہم شاٹس اس پیچیدہ کام کی نمائش کرتے ہیں: جگہ کو پھیلانا، رن وے بنانا، پودوں کو ہٹانا، ہوا بازی اور فوجی اجزاء شامل کرنا، ٹا کون ہوائی اڈے کی ترتیب کی روشنی کو ہم آہنگ کرنا؛ اسکیننگ اور پورے ڈھانچے کے 3D ماڈل بنانا، جدیدیت کے نشانات کو مٹانا… پیرس معاہدے کی کانفرنس کی جگہ کو دوبارہ بنانا؛ 7ویں فلیٹ اور F-4 لڑاکا طیاروں کو اسٹیج کرنے کے لیے CGI کا استعمال۔

یہاں تک کہ بظاہر چھوٹی چھوٹی تفصیلات جیسے کہ واربلر کی تصویر حقیقی زندگی کے منظرناموں میں دیکھی جاتی ہے، جسے 3D میں ماڈل بنایا جاتا ہے، اور پھر "قدرتی طور پر" ظاہر ہونے کے لیے متحرک کیا جاتا ہے۔ پورا عمل غلطی کی کوئی گنجائش نہیں دیتا۔ "غیر مرئی آرٹ" کا اصول ایک ایسا منظر تخلیق کرنا ہے جہاں خصوصی اثرات کے بارے میں جاننے کے باوجود، خصوصی اثرات پوشیدہ ہوں؛ صرف میدان جنگ نظر آتا ہے، کردار یادگار ہیں، اور فلم کا بیانیہ جذب ہوتا ہے، جذبات کو ابھارتا ہے۔ یہ بھی ضرورت ہے جو ڈائریکٹر ڈانگ تھائی ہوان نے طے کی ہے: "پوشیدہ لیکن موثر۔"

اس مقصد کو حاصل کرنے کے لیے، پوری تھری ڈی آرٹ ٹیم کو فلم بندی کے 81 دنوں میں مسلسل سیٹ پر موجود رہنا پڑا۔ اس نے سیٹ پر ڈائریکٹر اور دیگر پروڈکشن ٹیم کے اراکین کے ساتھ ہموار اور ہم آہنگی کے لیے اجازت دی۔ نتائج واضح تھے: پروڈکشن مارچ میں شروع ہوئی، جولائی کے آخر میں حتمی منظوری، اور فلم کو باضابطہ طور پر اگست کے آخر میں ریلیز کیا گیا — یہ سب صرف 4.5 ماہ کے اندر — دنیا بھر میں جنگی فلموں میں خصوصی اثرات کے لیے کم از کم ایک سال کے معیار کے مقابلے میں ایک متاثر کن رفتار۔

نیا چیلنج

درحقیقت، پوسٹ پروڈکشن پر بہت زیادہ انحصار کرنے کے بجائے سیٹ پر ہموار کوآرڈینیشن اور حقیقی کوشش کے بارے میں اس سبق پر بھی ہدایت کار بوئی تھاک چوئن نے *The Underground Tunnel: The Sun in the Darkness* بناتے وقت زور دیا تھا۔ ان کے مطابق، مکمل طور پر پوسٹ پروڈکشن کے ذریعے خصوصی اثرات پیدا کرنے میں دو سال لگ سکتے ہیں اور اس کی لاگت تقریباً 20 ملین ڈالر ہے۔ لہٰذا، معقول طریقہ یہ تھا کہ زیادہ سے زیادہ محل وقوع پر فلم کی جائے، خصوصی اثرات کے ماہرین کے ساتھ مل کر کام کیا جائے، اور پھر اسپیشل ایفیکٹس کا استعمال کرتے ہوئے اسے مکمل کیا جائے جو کیمروں سے حاصل نہیں کیا جا سکتا تھا۔ "یہ مؤثر اور لاگت کی بچت دونوں ہے،" ڈائریکٹر Bui Thac Chuyen نے زور دیا۔

ویتنام ایسوسی ایشن آف ویژول ایفیکٹس اینڈ اینیمیشن (VAVA) کے مطابق، VFX انڈسٹری کی مضبوط ترقی کوئی حادثہ نہیں ہے۔ بہت سے ویتنامی اسٹوڈیوز آؤٹ سورسنگ سے آگے بڑھ چکے ہیں اور بین الاقوامی سطح پر اپنی صلاحیتوں کو ظاہر کرتے ہوئے بین الاقوامی منصوبوں میں گہرائی سے شامل ہیں۔ تاہم، چیلنجز باقی ہیں: لاگت، وقت، پیداوار کے معیارات، اور خاص طور پر اس عمل کو منظم کرنے کی صلاحیت اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ VFX کہانی کو بہتر بناتا ہے اور ناظرین کے تجربے کو ٹکڑے ٹکڑے نہیں کرتا ہے۔

اس پیش رفت کا ثبوت کئی حالیہ منصوبوں میں دیکھا جا سکتا ہے۔ *Claws* میں، "بصری اثرات کے جادوگر" تھیری نگوین کی سربراہی میں ٹیم نے ایک کنکال سے شہد کو ریچھ بنایا، جس میں پٹھوں، جلد اور کھال کو جوڑ کر – وہ اجزاء جو فلم میں نظر نہیں آئے تھے – جس سے ولن اسکرین پر زندہ ہو گیا۔ اس فلم میں بھی، بہت سے خواب جیسے لیکن ناقابل رسائی قدرتی مناظر کو VFX کا استعمال کرتے ہوئے "جادوئی طور پر" تبدیل کیا گیا تھا۔

مثال کے طور پر، Detective Kien: The Headless Case میں VFX کا استعمال کرتے ہوئے تقریباً 300 مناظر پیش کیے گئے ہیں، خوفناک تفصیلات سے لے کر چھتوں، آبشاروں، اور جلنے والی بخور کو سنبھالنے تک... The Cat Spirit: The Corpse Possession میں 600 مناظر ہیں جو CGI (کمپیوٹر سے تیار کردہ اثرات کی تصاویر) چار خصوصی کمپنیوں کے ذریعے تخلیق کیے گئے ہیں۔ حالیہ اینی میٹڈ فلمیں جیسے کہ کرکٹ: دی ایڈونچر ٹو دی مڈی ولیج یا لٹل ٹرانگ کوئنہ: دی لیجنڈ آف دی گولڈن بُل… یہ بھی ظاہر کرتی ہے کہ ویتنامی اینیمیشن اور اینی میشن کی تکنیک آہستہ آہستہ بین الاقوامی معیارات تک پہنچ رہی ہے۔

خصوصی اثرات اب کوئی بھڑکاؤ مقابلہ نہیں رہے ہیں۔ اس کے بجائے، وہ ایک حقیقی کہانی سنانے کے لیے ترتیب کو حقیقت میں بدلنے کی خاموش کوشش کی نمائندگی کرتے ہیں۔ جب خصوصی اثرات "غیر مرئی" ہو جاتے ہیں، تو سامعین تکنیکی عناصر کو یاد نہیں رکھتے، صرف کردار، واقعات اور جذبات - فن کے کسی بھی کام کا حتمی مقصد۔

وان ٹوان

ماخذ: https://www.sggp.org.vn/ky-xao-phim-viet-huong-den-vo-hinh-ma-huu-hieu-post815861.html