خصص إيس لي وقتًا بين رحلات العمل المتواصلة للتحدث مع ثانه نين .
ما الذي دفعك إلى اتخاذ قرار متابعة مهنة أمين وباحث في الفن الفيتنامي؟
ولدت ونشأت في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، ورغم أنني أحببت الفن منذ أن كنت طفلة، إلا أنني لم أحظ إلا بفرص قليلة لتنمية شغفي، لأن التعليم الفني في المدارس في بلدنا في ذلك الوقت كان لا يزال مفقودًا، وكانت الفرصة للاستمتاع الكامل بالفن في المتاحف أقل.
فقط عندما أصبحت وظيفتي مستقرة والحياة أكثر راحة، بدأت أخصص وقتًا للاستمتاع بالفن ودراسته.
على مدار العشرين عامًا الماضية، عشتُ وعملتُ في سنغافورة، حيثُ كانت وظيفتي الرئيسية هي التواصل وإدارة العلامات التجارية. لم أبدأ بجمع الأعمال الفنية إلا بعد أن أصبح لديّ دخل، وأدركتُ أن كل جامع هو أمينٌ على مجموعته الخاصة، فقررتُ التعمق في هذه المهنة.
قبل خمس سنوات، درستُ للحصول على درجة الماجستير في دراسات المتاحف والممارسة القيّمة في جامعة نانيانغ التكنولوجية (سنغافورة)، وذلك فور إطلاق البرنامج، وهو الأول من نوعه في العالم الذي يُركز على فنون جنوب شرق آسيا. كان ذلك بمثابة خطوة كبيرة لي للانتقال إلى وظيفتي الحالية كقيّمة متحفية محترفة.
يقدم معرض Trong trang ivory لوحات من الهند الصينية لأول مرة في دا نانغ ، بإشراف Ace Le، ويقام في ديسمبر 2023.
الصورة: LTF
ما هي الصعوبات والمزايا التي واجهتك عندما تتولى منصب أول أمين ومدير تنفيذي لدار سوثبي للمزادات في فيتنام؟
مهمة القيّم الفني هي تحديد المؤلفين والأعمال المهمة في فترة زمنية محددة. الشرط الأساسي ليكون قيّمًا فنيًا ناجحًا هو القدرة على البحث باستخدام المهارات الأساسية لمؤرخ الفن. بعد ذلك، يعرض نتائج بحثه على الجمهور، مثل بناء سلسلة محتوى لمجموعة فنية، أو تنظيم معرض، أو إصدار منشور. وهكذا، يكون القيّم الفني بمثابة جسر بين الفن والفنانين والجمهور.
مهمتي في سوثبي هو استخدام معرفتي ولغتي وشبكتي لتكملة منظورهم المحلي، واحترام صوت مجتمع الفن المحلي.
كيف شعرت عندما قمت بتنظيم معرض " الروح القديمة، الرصيف الغريب" لأول مرة في عام 2022 في سوذبيز، والذي جمع العديد من أعمال الرباعية الشهيرة من الرسامين: فو - ثو - لوو - دام؟
هذا المعرض الرائد في مجال فنون الهند الصينية في فيتنام. وللمرة الأولى، يُتاح للجمهور المحلي الاطلاع على عدد كبير من أعمال الهند الصينية ذات القيمة التجارية والتاريخية العالية، والتي تم تنظيمها وتقييمها وعرضها وفقًا للمعايير المتحفية الدولية.
هناك ثلاثة شروط وافقت عليها مع سوذبيز: يجب أن يكون المعرض مجانيًا للجمهور، ويجب أن تكون اللوحات مستعارة من جامعي التحف الفيتناميين، ويجب أن تأتي خدمات الإنتاج من موارد محلية.
يسعدني أن استقبال الجمهور فاق كل التوقعات. فرغم أن المعرض لم يستمر سوى أقل من أربعة أيام، إلا أن بوابة التسجيل اكتظت بالزوار بعد نصف يوم من افتتاحه، حيث تجاوز عددهم خمسة آلاف زائر.
افتتاح معرض السماء والجبال والمياه في هوي في 25 مارس 2025
الصورة: LTF
بالإضافة إلى عملك في مجال تنظيم المعارض الفنية، هل لديك علاقات مع جامعي الفن الفيتناميين؟
لكي تكون أمينًا فنيًا ناجحًا، من المهم أن تكون لديك علاقات جيدة مع الفنانين وهواة الجمع. تستعير معارض مثل "هون شوا بن لا، مونغ فيين دونغ" أو "تروي، سون، نوك" أعمالًا فنية من مجموعات فنية متنوعة. في كثير من الأحيان، يثق هواة الجمع بالقيم الفني ليعهد إليه بأعمالهم القيّمة للحفظ والعناية والعرض.
يتيح لي عملي فرصة التقرّب من العديد من جامعي التحف المحليين والأجانب، أفرادًا ومنظمات. كما أُدرك وجود جيل من جامعي التحف الشباب الذين، بالإضافة إلى إمكاناتهم المالية، يمتلكون استراتيجيات تنظيمية، ومواقع مُركّزة، وقدرة على البحث والتقييم الدقيق. وهذه علامة مُشجّعة للغاية عندما يبدؤون بعرض مجموعاتهم للجمهور ليستمتع بها.
إن سوق المزادات الفنية الفيتنامية نشط للغاية في العالم، ولكن لماذا لا تزال فيتنام تحتوي على العديد من قاعات المزادات ليتمكن الجمهور من الوصول بشكل أكبر إلى فن الرسم؟
لقد جعلت عملية التكامل العالم أكثر اتساعًا. ويتجلى ذلك بوضوح في قطاع مزادات الأعمال الفنية. وللأسف، فإن العديد من مشاريع البنية التحتية المحلية، رغم طموحاتها الكبيرة، لم تحقق نجاحًا يُذكر. على سبيل المثال، لم تُكلّل جهود افتتاح دور مزادات فيتنامية خلال العقد الماضي بالنجاح، في حين أن دولًا نامية في جنوب شرق آسيا، مثل إندونيسيا والفلبين وماليزيا وتايلاند، تمتلك جميعها دور مزادات محلية تعمل بنشاط وتمتد إلى المنطقة.
لفتح دار مزادات جيدة، فإن المهارات التجارية هي شرط كافٍ فقط، ولكن الشرط الأساسي هو القدرة على التقييم، أي الخبرة الصلبة في البحث الأكاديمي، وهي فجوة كبيرة في السوق المحلية.
لماذا لم تقم شركة سوثبي بتسويق اللوحات الفيتنامية رسميًا في فيتنام؟
تلتزم سوذبيز باستراتيجية تركيز السيولة في نقاط رئيسية. تُقام المزادات بانتظام في هونغ كونغ (الصين) وسنغافورة وباريس (فرنسا) وتُعرض فيها جميعها لوحات فيتنامية. وهذا يُحسّن المعاملات، إذ سيُتيح لهواة جمع الأعمال الفنية في المنطقة الوصول بسهولة أكبر إلى أعمالنا. ولا تقتصر هذه الخطوة على فيتنام فحسب، بل تشمل جنوب شرق آسيا عمومًا.
كما أن دار سوثبي أو كريستيز لا تنظم مزادات في أسواق أكبر بكثير من فيتنام مثل إندونيسيا أو ماليزيا أو الفلبين، ولكنها تركز على تقديم فناني جنوب شرق آسيا إلى جانب الأساتذة العالميين في المزادات الكبرى.
إيس لي يتحدث في معرض السماء والجبال والمياه في هوي
ما رأيك في سوق الفن الفيتنامي الحالي؟ لماذا أصبحت لوحات الفنانين الفيتناميين، بعد معرض كلية الهند الصينية للفنون الجميلة، أقل قيمةً وأقل شهرة؟
تتركز معظم السيولة في سوق الفن الفيتنامي على الفنانين الذين تخرجوا من مدرسة الفنون الجميلة في الهند الصينية بين عامي 1924 و1945. وقد صمدت أعمالهم أمام اختبار الزمن، مما أثبت قيمتها.
من حيث الاستثمار، تُعتبر أعمال ومؤلفو الهند الصينية بمثابة رموز "الشركات الرائدة" في سوق الأسهم، ما يعني أنهم يتمتعون بمستوى عالٍ من الأمان والسيولة. وبالطبع، ينطبق هذا فقط على الأعمال ذات الموثوقية العالية، والمعتمدة بوضوح من قِبل خبراء ومؤسسات مرموقة. ستحتاج الأعمال اللاحقة إلى مزيد من الوقت لإثبات قيمتها، مما يُمهّد الطريق لقيمة ثانوية للمعاملات.
هل المستثمرون الأجانب مهتمون باللوحات الفيتنامية؟
فيتنام بلدٌ فريدٌ يقع عند مفترق طرق ثقافي وتاريخي فريد. من حيث المحور الرأسي، نتشارك تاريخًا استعماريًا مع مجموعة دول جنوب شرق آسيا، لذا يدرك جامعو التحف هنا تعقيدات ما بعد الاستعمار. من حيث المحور الأفقي، ننتمي إلى نفس المجموعة الأدبية التي تنتمي إليها لغة الهان-نوم، لذا يُمكن للجمهور في الصين واليابان وكوريا، والمجموعة الصينية في سنغافورة وإندونيسيا وماليزيا، وغيرها، أن يشعر بعمقٍ بالجماليات الشرقية.
لذلك، فإن جمهور المهتمين بجمع اللوحات الفيتنامية كبير جدًا. حاليًا، حوالي 30% من مشتري لوحات الهند الصينية هم جامعون إقليميون ودوليون، وهي نسبة جيدة جدًا.
لوحة Vue de la résidence d'El Biar (منظر قصر El Biar) - واحدة من أبرز الأعمال في مجموعة الأعمال التي أنشأها الملك هام نغي، والتي عُرضت في معرض الجنة والجبل والماء في هوي في مارس 2025. هذا هو المعرض الذي يشارك إيس لي في تنظيمه.
الصورة: LTF
في الوقت الحالي، لا يوجد في فيتنام سوى عدد قليل جدًا من أمناء المتاحف ونقاد الفن الحقيقيين. كيف يُمكننا تطوير الرسم عمومًا والمتاحف والمعارض الفنية خصوصًا بدون هذا الفريق؟
لا تُقدّم فيتنام أي دورات تدريبية رسمية لأمناء المتاحف. عند افتتاح هذا المجال في تسعينيات القرن الماضي، كان تنظيم المعارض الفنية غالبًا ما يتم بشكل عفوي أو غير رسمي من قِبل فنانين أو نقاد أو مديري متاحف ومراكز فنية. وحتى الآن، لا تزال هناك حالات كثيرة مماثلة. هذا ليس خطأً، فامتلاك شهادة جامعية لا يضمن بالضرورة أن تكون أمينًا فنيًا جيدًا.
برأيي، الحد الأدنى من متطلبات العمل في مجال القيّمين الفنيين هو القدرة على البحث، وتحديد الأعمال والمؤلفين على طول سلسلة تاريخ الفن، وشرح أهميتهم للجمهور. الشرط الكافي إذن هو القدرة على إدارة المشاريع، والخدمات اللوجستية، والاتصالات. لذلك، هناك العديد من الأشخاص الذين تعلموا ذاتيًا، وقرأوا عن تاريخ الفن، ولديهم آراء ثاقبة، ونجحوا في العمل في مجال القيّمين الفنيين. يُعدّ التعليم الجيد ميزة، ولكنه ليس كل شيء.
ما رأيك بسوق الفن الفيتنامي؟ هل هو متطور كغيره من دول جنوب شرق آسيا؟
يجب بناء سوق فني مزدهر ونابض بالحياة على بنية تحتية متينة، تشمل إطارًا سياسيًا وقانونيًا لحماية مصالح جميع المشاركين. ثانيًا، النظام التعليمي، الذي يحتاج إلى مادة تُعرّف الأطفال على الفنون الجميلة وتاريخ الفن منذ الصغر؛ إلى جانب نظام متاحف يُقرّب الفن من الجمهور. بناءً على هذه البنية التحتية، يُمكننا بناء هيكل فوقي - يشمل المشترين (جامعي التحف، وصناديق الاستثمار، والمتاحف العامة والخاصة)، والبائعين (الفنانين)، والوسطاء (دور المزادات، والمعارض الفنية، والوسطاء المستقلين) والخدمات ذات الصلة في النظام البيئي (البحث، والنقد، والتنظيم، والخدمات اللوجستية، والتأمين، إلخ). نفتقر إلى بنية تحتية متينة، لذا يجب أن تُنسّق هذه البنية الفوقية العديد من القضايا فيما بينها.
وبالمقارنة مع الدول المجاورة مثل إندونيسيا أو تايلاند أو ماليزيا، فإن سوق الفن لدينا متأخر عنهم بعقود من الزمن، ناهيك عن سنغافورة أو الصين.
ما توقعاتكم لسوق اللوحات الفنية في الهند الصينية، وخاصةً لوحات الفنانين المشهورين؟ هل هو حقًا قناة استثمار آمنة وفعّالة؟
في المستقبل القريب، برأيي، ستظل مجموعة رسامي الهند الصينية المشهورين ضمن الفئة التي تحقق أسعارًا قياسية. ولكن بعد ١٠ إلى ٢٠ عامًا، عندما تتباعد المسافات، سيكون ظهور أسماء جديدة أمرًا طبيعيًا.
هناك العديد من الرسامين البارزين الذين لا يقلّون أهمية عن جيل فو-ثو-لو-دام، لكنهم لم يحظوا بالاهتمام الذي يستحقونه، وسيبرزون تدريجيًا في الفترة القادمة. يمكننا ذكر مجموعة الرسامين الفرنسيين الذين قدموا إلى الهند الصينية، أو مجموعة الرسامين من مدرسة جيا دينه للرسم، التي تأسست قبل مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة في الشمال. بمشاركة العديد من أبناء المنطقة، أتوقع أن تواصل لوحات الهند الصينية تحطيم الأرقام القياسية في الأسعار.
قلتَ ذات مرة: "حان الوقت لدور المزادات الأجنبية أن تتوقف عن سباقها الشرس نحو الأسعار القياسية، وأن تستمع إلى أصوات ثقافة كانت مستعمرة في الماضي، وهي الآن تعود لتغذيها في عصر جديد". هذا ملخص واضح للفن الفيتنامي الحديث في أوائل القرن العشرين. برأيك، ما هو صوت الثقافة المستعمرة؟ هل تختلف هذه الثقافة عن ثقافة الدول غير المستعمرة؟
في حالة فيتنام، يُجسّد الفن الفيتنامي ثقافةً تمتد لألف عام. يجب أن يروي الفن الفيتنامي قصته الشعب الفيتنامي، وهذه هي القصة التي يجب أن نتعلمها من قوى ثقافية بارزة كاليابان، بفخرٍ ثقافيٍّ لا يُضاهى. من الضروري البحث في الفن الفيتنامي وتفسيره وعرضه مباشرةً في فيتنام باللغة الفيتنامية، ليراه الفيتناميون ويقرأوه ويشعروا به. هذه مسؤوليةٌ لا تقع على عاتق دار المزادات فحسب، بل تقع أيضًا على عاتق الجمهور المحلي وجامعي التحف.
المصدر: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm
تعليق (0)