لا بد وأن اختيارك التحدث باللغة الفيتنامية عند الصعود إلى المنصة لتلقي الجائزة كان اختيارًا ذكيًا منك؟
عندما نُودي باسمي، شعرتُ بمفاجأة كبيرة وتوتر طفيف. لحسن الحظ، كان لديّ أصدقاء من منتجي الفيلم شجعوني واقترحوا عليّ التحدث بالفيتنامية لأعبّر عن رغبتي في التعبير. علاوة على ذلك، كنتُ فخورًا بفوز فيلم فيتنامي مثل "داخل الشرنقة الذهبية" بجائزة مهمة في مهرجان سينمائي مرموق كمهرجان كان. أردتُ التعبير عن هذا الشعور والفخر كفيتنامي، ممثلًا فيتنام في مهرجان كان هذا العام.
قبل ثلاثين عامًا بالضبط، سُميت الجائزة التي حصلتِ عليها مؤخرًا تيمنًا بشخصية فيتنامية: تران آنه هونغ. ما رأيكِ في مواصلة هذه المسيرة الممتدة لثلاثين عامًا؟
يشرفني أن أحصل على جائزة أفضل فيلم أول، بعد ثلاثين عامًا بالضبط من حصول المخرجة تران آنه هونغ عليها. إنها نعمة كبيرة لمخرج شاب مثلي.
هل شاهدت بالتأكيد فيلم "رائحة البابايا الخضراء"، الفيلم الذي دفع مهرجان كان قبل 30 عامًا إلى ذكر اسم تران آن هونغ؟ بعد 30 عامًا، ومع "شرنقة" فام ثين آن، كيف اختلفت قصة فيتنام، وأنتَ، على عكس تران آن هونغ، عشتَ في فيتنام لسنوات طويلة؟
شاهدتُ فيلم "رائحة البابايا الخضراء" وأعجبني. أسلوبه في التعبير بسيط ودقيق، ولكنه فعّال للغاية.
أعتقد أن المادة المتعلقة بفيتنام، والمُعبَّر عنها في أفلام تران آن هونغ، أو أفلامي، أو أفلام أي مخرج، مُستنيرة بمشاعر وتجارب كل مخرج. أعتقد أنني، أو تران آن هونغ، أو أي فنان آخر، نختار المادة الفيتنامية، كغيرها من المواد، لأنها قريبة منا. إنها فيتنام في الفكر، وقد تختلف من شخص لآخر. لذلك، فهي لا تعكس إلا جزءًا من فيتنام المعاصرة من خلال العناصر التي يختارها كل مخرج، وتعبر بشكل رئيسي عن مشاعره الشخصية. لذلك، لا أستطيع الحديث عن الصورة الكاملة لفيتنام أو عن التغيير في قصة فيتنام، فهي صورة شاملة للغاية، على الأقل في أفلامي.
فازت تران آنه هونغ بجائزة الكاميرا الذهبية في سن الحادية والثلاثين، بينما فزت بها أنت في الرابعة والثلاثين. هل تعتقد أنك متأخر بثلاث سنوات؟ هل تشعر بالضغط عندما تُقارن من الآن فصاعدًا بتران آنه هونغ وتُعامل معاملةً مماثلة؟ هل تلقيت منه أي دروس في صناعة الأفلام؟
لستُ من تلاميذ تران آنه هونغ، بل تعلمتُ صناعة الأفلام بنفسي من خلال مشاهدتها والتدرب عليها. أعتقد أن لكل شخص وقته الخاص، بحسب تجربته وجهده، لذا لا أشعر بأنني "بطيء". فاز روبن أوستلوند، رئيس لجنة تحكيم مهرجان كان السينمائي لهذا العام، بجائزة المهرجان لأول مرة وهو في الأربعين من عمره، لذا أعتقد أن العمر ليس له دور مهم في صناعة الأفلام.
المخرج فام ثين آن (يسار) والمخرج تران آنه هونغ بعد حفل توزيع الجوائز في مهرجان كان السينمائي 2023
لا أشعر بأي ضغط للمقارنة مع تران آن هونغ، فكل شخص له مساره وطريقته الخاصة في صناعة الأفلام. بل على العكس، يسعدني أن أُذكر مع مخرجة عظيمة كهذه.
هل يكفي أن يكون في مهرجان كان هذا العام العديد من الفئات لتكريم السينما الآسيوية بشكل عام والسينما الفيتنامية بشكل خاص لنصل إلى الاستنتاج التالي: لقد حان وقت السينما الفيتنامية، بعد جهود كثيرة للهروب من "الشرنقة" و"الأراضي المنخفضة"؟
صحيح أن السينما الفيتنامية شهدت تطورًا ملحوظًا في السنوات الأخيرة، بفضل العديد من الصناديق والمسابقات ودورات صناعة الأفلام للشباب. بدأتُ أيضًا كمخرج أفلام هاوٍ ونشأتُ بفضل هذه المسابقات، لذا أشعر بامتنان كبير وآمل أن تشهد السينما الفيتنامية نموًا أكبر في المستقبل.
يقول البعض، لا تكن سريعًا جدًا في "رؤية... الذهب والاعتقاد بأنه ناضج" لأنه، من حيث ميزانية الفيلم، فإن "شرنقتك" تجلب... 3 "جنسيات" من 3 مستثمرين من 3 دول؟
هذا فيلم فيتنامي بتمويل رئيسي من مصادر محلية، والباقي من تمويلات خارجية (الأموال العامة/المنح هي أموال حكومية أجنبية). تهدف هذه الأموال أيضًا إلى تعزيز التعاون الدولي وتطوير السينما في الدول النامية. علاوة على ذلك، يضم فيلم "داخل الشرنقة الذهبية" طاقم عمل فيتناميًا، وقصة فيتنامية صُوّرت في فيتنام، فلا داعي لوصف الفيلم بأي جنسية أخرى غير فيتنام.
شخصيًا، أشعر بالفخر لحصولي على تمويل من هذه الصناديق الأجنبية، لأنها جميعًا صناديق ضخمة، وتشهد منافسة شديدة من مشاريع عالمية . كما يُمثل هذا تحديًا كبيرًا لصانعي الأفلام في عملية إنتاج فيلم.
لكل فيلم مساره الخاص. أعتقد أنه مع التطور الكبير للسينما الفيتنامية، سيجد صانعو الأفلام الطريق الصحيح للمساهمة في نموها.
مع الفئات التي تم تكريمها للتو في مهرجان كان، ما هي الفئات التي تعتقد أن السينما العالمية توليها أكبر قدر من الاهتمام؟
أعتقد أن السينما في أي عصر يجب أن تعكس قصصًا عن أشخاص معاصرين. فالإنسانية هي جوهر السينما تحديدًا أو الفن عمومًا.
بعد أن جمعت بين فيلمين قصيرين سابقين: "الصمت" و"كن مستيقظًا وكن مستعدًا" وفيلمك الروائي الطويل الأول "داخل الشرنقة الذهبية"، ما هي القصص التي تريد أن تحكيها في النهاية؟
أدركتُ أنه يجب عليّ في أفلامي أن أكون صادقًا بشأن العالم الذي أخلقه، وبشأن ما أستطيع التعبير عنه على أفضل وجه. لذا، قدّمتُ حياتي، وتأملاتي الدينية، وذاتي الجسدية لأُضفي روحًا على الفيلم. تدور أفلامي، بطريقة ما، حول سؤال غاية الوجود. هذا ما أسميه "مهنتي".
من أفلامي القصيرة الأولى إلى أفلامي الروائية، لطالما دمجتُ تجاربي الشخصية مع ما أعرفه وألاحظه من حولي. إنها قصصٌ عادية عن الحياة في فيتنام، تُعبّر عنها تجاربي السينمائية.
يبدو أن أسماء الأفلام الثلاثة المذكورة أعلاه قد تم تطبيقها بشكل أو بآخر على مسيرتك السينمائية منذ الوقت الذي سبق "ظهورك" حتى الآن: الجهود الهادئة، والخروج من الشرنقة والآن "الاستعداد للاستيقاظ" ؟
عنوان فيلم "داخل الشرنقة الذهبية" يُعبّر فقط عن رحلة الشخصية الرئيسية. أعتقد أن صناعة الأفلام مهنة شاقة، وعلى كل من يقوم بها بذل قصارى جهده لتحقيق النجاح. عمومًا، يجب على أي عمل أن يبذل قصارى جهده لتحقيق نتائج جيدة. إذا كان ما قلته صحيحًا، فإن فيلم "داخل الشرنقة الذهبية" ينطبق على الجميع، وليس عليّ فقط.
من أي "شرنقة" تريد الخروج منها إبداعيًا؟
هناك العديد من الصعوبات في صناعة الأفلام والإبداع بشكل عام، ومن الصعب بالنسبة لي اختيار أي منها هو الأكبر.
هل انتقلتَ إلى الولايات المتحدة للاستقرار؟ هل سيُنسى اسم فام ثين آن عند ذكره مجددًا في مهرجان سينمائي؟
أتيتُ إلى أمريكا مع عائلتي. ما زلتُ أحمل الجنسية الفيتنامية، وسأظلُّ فيتناميًا أينما كنتُ.
هل تصف إشادات الصحافة الأجنبية: "ملحمة عميقة بإيقاع مدروس وقصة آسرة عن شوق لا يُسبر غوره إلى العالم الآخر"، "عمل ساحر برحلة سامية" رحلة بحثك وتنقلك؟ ما الذي تبحث عنه تحديدًا؟
تعليقات الجمهور أو النقاد تعبر عن مشاعر كل مشاهد، وأنا أُقدّر كل رد. أما المشاعر الشخصية، فلا صواب فيها ولا خطأ، فقد تتفق أو لا تتفق مع آرائي الشخصية، ولا أنوي التعليق على كل منها. إنما أطرح سؤالاً لي وللمشاهدين من خلال هذا الفيلم: ما الذي نعيش من أجله؟
إذن ما الذي تعيش من أجله؟
هذا هو السؤال الأهم الذي أطرحه في هذا الفيلم دون أن أتوقع إجابة. أريد فقط أن أتحاور مع الجمهور حول هذا الموضوع، لأنني أعتقد أنه سؤال يجول في خاطر الكثيرين منا.
ما هي الرحلة التي قادتك من باو لوك إلى... أمريكا؟ ما مدى أهمية هذين المكانين المتناقضين في مسيرتك السينمائية؟
كما ذكرتُ سابقًا، هاجرتُ إلى الولايات المتحدة مع عائلتي. كان معظم أفراد عائلتي وأقاربي يقيمون فيها بالفعل، ومكثتُ في فيتنام لفترة طويلة لإكمال دراستي الجامعية، ثم بقيتُ فيها بعد التخرج.
صحيح أن الحياة في الولايات المتحدة تختلف اختلافًا كبيرًا عن الحياة في فيتنام، ولكن لأنني أعيش في فيتنام معظم الوقت، فقد أتيتُ إليها مؤخرًا، لذا فإن إلهامي للأفلام يأتي من فيتنام. بعد تخرجي من الجامعة بشهادة في تكنولوجيا المعلومات، شعرتُ أنني غير مؤهل لهذا المجال، فتعلمتُ صناعة الأفلام من خلال المعلومات المتوفرة على الإنترنت، لأنني كنتُ أيضًا أعشق مشاهدة الأفلام منذ صغري. تعلمتُ بنفسي كيفية تصوير الأفلام ومونتاجها، وبعد مشاهدة المزيد من الأفلام، ازداد اهتمامي تدريجيًا بالأفلام الفنية. قبل فيلم "داخل الشرنقة الذهبية"، صنعتُ ثلاثة أفلام قصيرة.
متى بالتحديد بدأت رغبتك في صنع الأفلام، وما الذي ألهمك؟
أما بالنسبة لرغبتي في دخول عالم السينما، فأعتقد أنها كانت مصدر إلهام لفيلم "داخل الشرنقة الذهبية". تدور فكرة الفيلم حول شيء واحد، وهو "الموهبة". فمهما كان موقع الشخص في المجتمع، تبقى هذه "الموهبة" موجودة بداخله، وتظهر في مراحل مختلفة من حياته. وبناءً على هذه "الموهبة"، طوّرتُ شخصيةً وثيقة الصلة بي في الحاضر والماضي.
لأكون صريحة ولتوضيح ذلك أكثر، منذ صغري كنتُ مع راهبات في دير مثل داو في الأفلام، وكانت لي جدّة، راهبة رئيسة في دير محبات الصليب المقدس، لطالما غرست فيّ "مهنتي" في أن أصبح راهبة. لم أستطع فهم ذلك، ومع ذلك تزوجتُ كغيري. لاحقًا، عندما بدأتُ أتعلم عن السينما، ما زلتُ أقول غالبًا إن "السينما" هي "مهنتي".
يُعدّ التمويل دائمًا مصدر إزعاج لصانعي الأفلام المستقلين في أي مكان. هل تعتقد أنه لو توفّر التمويل مبكرًا، لكان النجاح أسرع؟ هل تعتقد أن جائزة كان القادمة ستساعدك على حلّ هذه المشكلة بسهولة أكبر؟
لا شك أن المال عامل مهم في صناعة الأفلام، لكنني لا أعتقد أنه العامل الحاسم في نجاح أي فيلم. لقد أتاحت لي هذه الزيارة إلى كان العديد من العلاقات المحتملة التي آمل أن تساعد في مشروعي السينمائي الجديد. لديّ بالفعل فكرة لفيلمي الروائي الطويل القادم.
من خلال أي ملاحظة وتجربة وصلتك القصة التي تحكيها "داخل الشرنقة الذهبية"؟
كما ذكرتُ سابقًا، استُلهم فيلم "داخل الشرنقة الذهبية" من تجاربي وملاحظاتي الشخصية. قصة شخصية ثين قد تكون شخصيتي: أشرب مع الأصدقاء وأذهب لجلسة تدليك، أكافح لكسب عيشي كمخرج ومحرر أفلام زفاف، أؤدي خدعًا سحرية لتسلية الأصدقاء، حب لا يُقهر، وأحيانًا أتجول باحثًا عن شيء لا يزال موجودًا في الماضي عندما تُتاح لي فرصة زيارة مسقط رأسي في الجبال... كل شيء متشابك، وهكذا تشكل السيناريو، واستمر في التغيير حتى انتهيت من التصوير في نهاية مارس ٢٠٢٢.
لماذا اضطررتَ لعرضه لمدة ثلاث ساعات؟ ما رأيكَ في ما سيُبقي الجمهور مُنهمكًا لمدة ثلاث ساعات؟ هل تعتقد أن الفيلم سيُحقق نجاحًا عند عرضه في دور العرض؟
مشهد من فيلم "داخل الشرنقة الذهبية"
هذا هو مقدار الوقت الذي تستغرقه الشخصية الرئيسية لإكمال رحلتها في الفيلم. باستخدام التصوير البطيء واللقطات الطويلة دون أي تقطيع، أريد أن يحظى الجمهور بوقت كافٍ للبقاء مع الشخصية والعيش في إطارها، ليشعروا بمشاعرها. طوال الفيلم، ستتغير المشاهد من مدينة سايغون الصاخبة إلى جبال وغابات المرتفعات الوسطى الغامضة، وأعتقد أن الجمهور سيجد في الفيلم مكانًا يحبه وينتمي إليه.
لا أتوقع إيرادات كبيرة، فقد يصعب على الكثيرين مشاهدته نظرًا لطوله وأسلوب عرضه المختلف بعض الشيء عن الأفلام المعروضة حاليًا في دور العرض. أتمنى فقط أن يصل الفيلم قريبًا إلى الجمهور الفيتنامي، وهذا سيكون مصدر سعادة لي!
[إعلان 2]
رابط المصدر
![[أخبار الملاحة البحرية] أكثر من 80% من سعة شحن الحاويات العالمية في أيدي MSC وتحالفات الشحن الكبرى](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/402x226/vietnam/resource/IMAGE/2025/7/16/6b4d586c984b4cbf8c5680352b9eaeb0)
تعليق (0)