من حمى فيلم "الخوخ والفو والبيانو"، يعتقد كاتب السيناريو ترينه ثانه نها أنه يجب علينا أن نترك السينما تتطور وفقًا لقوانينها الطبيعية، ويجب أن يتم التعليم التاريخي للأجيال الشابة بعناية ودقة.
 |
| كاتب السيناريو ترينه ثانه نها. |
في الآونة الأخيرة، أثار فيلم "خوخ، فو وبيانو" الرائع عن هانوي ضجةً كبيرة. برأيك، ما سبب هذا النجاح الباهر الذي حققه؟
أولاً، إنه فيلم جميل. جميل في قصته، جميل في صوره، وجميل في إخراجه. قصته بسيطة، وليست "ضخمة وجريئة" تحمل شعارات "الموت من أجل الوطن، العيش من أجل الوطن" التي نراها كثيراً في أفلام تلك الفترة. هذه الشعارات هي الواقع التاريخي لتلك الفترة، لكن المشاهدين، وخاصةً شباب اليوم، ما زالوا لا يتقبلونها بسهولة.
من خلال فيلم " الخوخ والفو والبيانو" ، يشعر المشاهدون بهذه الروح من خلال مصير الأشخاص الذين يعتبرون صغارًا ومختبئين في الحياة الحضرية عندما تكون تلك المدينة لا تزال متألقة وصاخبة.
في لحظاتهم الأخيرة، يتألقون بإخلاصٍ فطريٍّ للأرض التي عاشوا عليها. البساطة تُمكّن الجمهور من الشعور بالوطنية دون أن يُستغلّ أو يُحاول أيّ شيء. هذا هو العامل الأول الذي يجعل الجمهور يرغب بمشاهدة هذا الفيلم.
للتعبير عن هذه الروح، اختار المخرج الممثلين الأنسب. كانوا بمثابة أشخاصٍ رفعهم المخرج، ووُضعوا في هذا السياق. عاشوا مع الشخصيات بعقلهم الباطن، وحب هانوي جزءٌ لا يتجزأ من كيانهم، وكانوا بحاجةٍ فقط للتعبير عنه.
يحظى الفيلم بإشادة واسعة بفضل نصه الجيد وطاقمه الموهوب. ولكن ما هي العوامل الأخرى برأيك؟
لقد تحدثتُ عن السيناريو والممثلين، ولكن صحيحٌ أن ذلك وحده لا يكفي لجذب انتباه الجمهور. فمع قصة "خالية من الأشرار"، يصعب خلق صراع درامي. في المقابل، يُعدّ الإعداد الدقيق، الذي يُراعي أدقّ التفاصيل لخلق شعور واقعي بالصورة، عاملًا بالغ الأهمية.
على خلفية فوضى ساحة المعركة تلك، انطلقت قصة حب جميلة، وأثارت وفيات هانوي الخفيفة إعجابًا أكثر من حزن. إضافةً إلى ذلك، يُعدّ الإيقاع المتوازن للفيلم ميزةً كبيرة. فالتفاصيل الصغيرة التي تحدث باستمرار، والتي لا يمكن التنبؤ بها... تُضفي على الفيلم إيقاعًا شبابيًا، مناسبًا لمشاهدي اليوم.
وأخيرًا، استُخدمت الموسيقى ببراعة فائقة. يمتزج فيلم "كا ترو" مع الموسيقى الغربية، وتُصدر الأصوات في الوقت والمكان المناسبين... أعتقد أن هناك أفلامًا قليلة تُوظَّف فيها الموسيقى بهذا القدر من التنوع، دون أن تُسبِّب شعورًا بالضجيج أو الاضطراب النفسي للمشاهد.
برأيك، ما الذي يجب فعله حتى تتمكن أفلام مثل "Peach, Pho and Piano" من الوصول إلى عدد أكبر من الجمهور؟
أعتقد أن مسألة عرض الأفلام المُنتجة بميزانية الدولة للجمهور تُمثل دائمًا مشكلةً مُعقّدة. لم يُخصّص لهذا النوع من الأفلام ميزانيةٌ إعلامية قط. حتى مع مساهمة المنتجين والموزعين من القطاع الخاص، لا تزال سياسة تقاسم المنافع غامضة للغاية (هذا ما حدث مع فيلم "رأيت زهورًا صفراء على عشب أخضر" الذي أُنتج قبل أكثر من عشر سنوات).
في المستقبل القريب، مع فيلم "داو، فو، وبيانو" ، ربما ينبغي على وكالات إدارة الأفلام النظر في آلية تعاون قصيرة الأجل مع موزعين من القطاع الخاص بروح المنفعة المتبادلة. القيام بذلك لمرة واحدة، يُمهّد الطريق لسياسة طويلة الأجل، ويُدمج مبادئ التعاون تدريجيًا في قانون السينما. إن ضرورة وصول الأفلام إلى الجمهور ستُجبر صانعي الأفلام على إعادة توجيه أنفسهم، وتعديل تفكيرهم، وتعلم المزيد، والانفتاح على إنتاج أفلام تُخاطب الجمهور حقًا.
مع ذلك، تجدر الإشارة إلى أنه لا يجرؤ أي قطاع سينمائي عالمي على ادعاء نجاح أفلامه. للسينما أنواع فنية متعددة، منها الأفلام الفنية التي تستهدف فئات معينة من الجمهور، والأفلام التجارية، في كل بلد. هناك عوامل مهنية كثيرة تحتاج إلى تحليل لتكوين رؤية منصفة للأعمال الفنية.
من حمى هذا الفيلم، من المؤكد أن الشباب مهتمون جدًا بالتاريخ. هل نحتاج إلى المزيد من الأفلام المشابهة؟
إذا أُنتجت الأفلام التاريخية بإتقان، فستحظى بلا شك بإقبال كبير من الجمهور الشاب. لكن إذا سارعت الدولة بأكملها إلى إنتاج أفلام تاريخية، فسيكون الأمر... مضحكًا للغاية. أعتقد أنه يجب أن ندع السينما تتطور وفقًا لقوانينها الطبيعية، وأن يُدرّس التاريخ للأجيال الشابة بعناية ودقة.
في ظل محدودية استثمار الدولة في السينما حاليًا، من غير الواقعي المطالبة بأفلام تاريخية كثيرة. يمكن إنتاج أفلام تاريخية تتناول مصائر الأفراد في سياقات موجزة وجمالية.
لكن في ذلك الوقت، كانت متطلبات النص صارمة للغاية، وكان على كاتب السيناريو أن يتمتع بمهارة عالية. في الوقت نفسه، كان على الكاتب، منذ أن كان النص مجرد مسودة أو مخطط، أن يجيد الاستماع إلى احتياجات الجمهور، وخاصةً الشباب، وهم شريحة مهمة من الجمهور العام.
أي أن الشباب ليسوا غير مبالين بالمواضيع التاريخية، المهم أن الأفلام يجب أن تصنع بشكل جدي وأن يكون لها نهج جديد؟
أعتقد أن الشباب والكبار على حد سواء لا يكترثون بالأفلام التاريخية. ومع ذلك، تختلف احتياجات الجمهور في كل مرحلة من مراحل التطور الاجتماعي. في الوقت الحاضر، ومع النظر إلى الأحداث التاريخية من منظور قاتم، لم يعد من المناسب النظر إلى الربح والخسارة.
لكن كيفية تناولها بطريقة مبتكرة بحيث لا "يرى" الجمهور أخطاءً مفرطة، وفي الوقت نفسه لا تصبح رسالة تلك الأحداث أو الشخصيات التاريخية جافة ومتوترة... يعتمد على الرواسب التاريخية لدى المبدع نفسه. باختصار، ستظل الأفلام التاريخية دائمًا رغبة الجمهور وتحديًا "صعبًا" للمبدع.
شكرًا لك!
ترينه ثانه نها كاتبة سيناريو نادرة في السينما الفيتنامية، حققت نجاحًا في السينما والتلفزيون. قبل أكثر من 35 عامًا، دخلت عالم السينما وحققت نجاحًا باهرًا مع أول سيناريو لها "حكاية خرافية لأطفال السابعة عشرة"، الذي فاز بجائزة أفضل كاتبة سيناريو في مهرجان فيتنام السينمائي الثامن عام 1988. ككاتبة سيناريو، قامت بتأليف العديد من الأفلام: حكايات خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا، مصير الساحرات، بوديساتفا، فخ الحب... وهي أيضًا مؤلفة العديد من سيناريوهات الدراما التلفزيونية مثل : دموع بين قرنين من الزمان، مفترق طرق الزمن، العنكبوت الأخضر، الرمز السحري، الدور، الورود الخضراء، قصة طوف القرية، لمس الفجر، لون - موسم المشمش الأحمر، الهوس الأخضر، ضد الأمواج، لعبة الحياة... |
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)