السياحة و"باب" السينما

يجذب المنزل الذي تم استخدامه كمكان لتصوير فيلم "قصة باو" العديد من السياح .

ساهمت السينما مساهمة كبيرة في التعريف بالمناظر الطبيعية والقيم الثقافية والتراثية للمناطق، مما ساهم في جذب السياح وتعزيز التنمية الاجتماعية والاقتصادية للمنطقة. في الواقع، أصبحت العديد من المواقع التي تُصوّر فيها الأعمال السينمائية وجهات سياحية جاذبة. ومن الأمثلة النموذجية في الآونة الأخيرة التدفق الهائل للزوار إلى "بيت باو" في بلدية سونغ لا، مقاطعة دونغ فان، مقاطعة ها جيانج بعد نجاح فيلم "قصة باو"؛ أو الزيادة المفاجئة في عدد زوار مجمع ترانج آن للتراث العالمي (نينه بينه) فور عرض فيلم "جزيرة كونغ سكول" عام ٢٠١٧. كما اكتسبت أماكن غير معروفة مثل قرية دو دو في بلدية بينه كيو (ثانغ بينه، كوانغ نام) شهرة واسعة، حيث جذبت العديد من الناس لتجربتها بعد عرض فيلم "مات بيك". في الآونة الأخيرة، تم البحث عن الموقع الذي ظهر في فيلمي "قرية تيت في الجحيم" و"آكل الروح" وقام الجمهور بزيارته، أي قرية ساو ها، بلدية فان تشاي، منطقة دونج فان، مقاطعة ها جيانج.

على الرغم من أن فيتنام بلدٌ يتمتع بمناظر طبيعية خلابة وهويات ثقافية فريدة ومتنوعة، إلا أنها، مقارنةً بالعديد من دول المنطقة، لم تصبح وجهةً جاذبةً لفرق التصوير الأجنبية، بل حتى فرق التصوير المحلية واجهت العديد من العوائق. لم تُنبّه بعدُ الإمكانات السياحية للعديد من المناطق ولم تُستغلّ بفعالية من قِبل صانعي الأفلام. من هنا، يُطرح السؤال: هل المناطق مستعدةٌ لاستقبال صانعي الأفلام و"فرش السجادة الحمراء" لهم بروح التعاون المُتبادل المنفعة؟ تسعى العديد من فرق التصوير إلى مواقع تصوير في المناطق، لكنها تواجه نقصًا في حماس السلطات المحلية والهيئات المعنية. إلى جانب ذلك، تواجه العديد من الإجراءات المُرهقة والمتداخلة واللوائح الإدارية الصارمة والمُستهلكة للوقت، مما يزيد التكاليف بشكل كبير، ويؤدي إلى تأخير مشاريع الأفلام وتجاوز ميزانياتها.

من هنا، لا يمكن تحقيق الخطط الحسنة لطاقم الفيلم. علاوة على ذلك، ووفقًا للخبراء، تُعدّ التراخيص الفرعية الحالية سببًا في شعور العديد من طواقم الأفلام المحلية والأجنبية بالإحباط والاستسلام. وهذا أمر مؤسف للغاية.

بالطبع، من الضروري أيضًا الاعتراف بحقيقة أنه أثناء عملية العمل في المنطقة، تصرف بعض أطقم التصوير بشكل غير لائق مع نمط الحياة والثقافة المحلية، ولم يعودوا إلى المبنى بعد الانتهاء من التصوير، وألحقوا الضرر بالمرافق والمناظر الطبيعية في الآثار بالإضافة إلى الموقع الخلاب،... منذ وقت ليس ببعيد، قام طاقم تصوير برسم بئر قديم بشكل تعسفي في أراضي منزل مونغ فو المشترك (دوونغ لام، هانوي ) والذي تم تصنيفه على أنه أثر وطني، مما تسبب في غضب عام واضطرت السلطات إلى التدخل.

من الأسباب الأخرى لتجاهل العديد من المناطق لطواقم الأفلام، أن السينما الفيتنامية، ولفترة طويلة، كانت تعمل بنظام الدعم المالي، من الإنتاج إلى التوزيع. لذلك، لم يُعر صانعو الأفلام والمناطق المحلية اهتمامًا يُذكر لعوامل السوق، ولم يُشجعوا السياحة من خلال الأعمال السينمائية. ومع ذلك، مع دخول السوق، إلى جانب استوديوهات الأفلام الحكومية (التي أصبحت مُساهمة تدريجيًا)، ازدادت مشاركة صانعي الأفلام من القطاع الخاص في صناعة السينما، مما أدى إلى ارتفاع مستوى المنافسة. ساهمت الأفلام التي لاقت استحسانًا في السوق في تنشيط السياحة، وتعزيز الاقتصاد المحلي.

بهدف حل جزئي للصعوبات الحالية المتعلقة بهذه القضية، أعلنت جمعية الترويج السينمائي الفيتنامية (VFDA) رسميًا في عام ٢٠٢٣ عن مؤشر جذب الإنتاج (PAI) بهدف تقييم اهتمام المقاطعات والمدن، مع تعزيز جاذبية كل منطقة، وفتح المجال لدعوة طواقم الأفلام. يعتمد مؤشر جذب الإنتاج على خمسة معايير، هي: الدعم المالي، والدعم المعلوماتي، والدعم الميداني، ودعم الإجراءات القانونية، والبنية التحتية المتاحة. وقد أشاد المخرج الهندي راهول سوديش بالي بمؤشر جذب الإنتاج، إذ قال: "تساعدنا معلومات مؤشر جذب الإنتاج على فهم أفضل للحوافز والدعم المقدم لطواقم الأفلام في المقاطعات والمدن الفيتنامية. أعتقد أنه ينبغي على المدن الأخرى في فيتنام التنسيق مع جمعية الترويج السينمائي الفيتنامية للمشاركة في مؤشر جذب الإنتاج. وبالتالي، ستتطور السينما الفيتنامية بشكل أكبر".

بمجرد الإعلان عن مبادرة السياحة العامة، سجلت عشر مناطق للمشاركة، من بينها فو ين، وهي منطقة تشهد نموًا سياحيًا قويًا بفضل انتشار الأعمال السينمائية. ارتفع عدد السياح إلى فو ين بشكل ملحوظ من 750 ألف سائح عام 2014 إلى 1.8 مليون سائح عام 2019، محققًا إيرادات بلغت 2000 مليار دونج فيتنامي، أي أعلى بمرتين ونصف مما كانت عليه قبل عرض فيلم "أرى زهورًا صفراء على عشب أخضر" للمخرج فيكتور فو. وتتصدر فو ين أيضًا تصنيفات المبادرة. وشاركت تسع مقاطعات ومدن أخرى بحماس في المبادرة، بما في ذلك توين كوانغ، وخان هوا، ونام دينه، ودا نانغ، وهانوي، وثوا ثين هوي، ونينه بينه، وباك كان، وكان ثو. على الرغم من عدم مشاركتها في مبادرة التصوير السينمائي (PAI) حتى الآن، تُظهر لام دونغ عزم قادة المقاطعة على جعل هذا المكان استوديو سينمائيًا جذابًا لفرق التصوير، مما يُحفّز السياحة ويُحسّن الحياة الروحية والثقافية للشعب. في عام ٢٠٢٢ وحده، رحبت المنطقة بـ ١٣٠ فريقًا سينمائيًا ويسّرت لهم اختيار مواقعهم. لم يستغرق إصدار التصاريح لفرق التصوير سوى يومين، وكان التصوير باستخدام المواقع المحلية مجانيًا تمامًا.

لقد بذلت كوريا الجنوبية وتايلاند وإندونيسيا والهند جهودًا رائعة في الترويج للعلامات التجارية الوطنية وتطوير السياحة من خلال الأفلام والمسلسلات التلفزيونية. يُعد هذا توجهًا فعالًا يستحق التعلم منه، خاصةً مع الإمكانات المتاحة التي لم تُستغل بالكامل بعد، ولكنه يتطلب أيضًا تغييرًا في عقلية المديرين والوحدات العاملة في المجال الثقافي، وخاصةً قطاعي السياحة والسينما. يتعين على السلطات المحلية والقطاعات الوظيفية تعزيز التنسيق المتزامن والفعال، ووضع استراتيجيات ترويج أقوى لفرق العمل السينمائي، وتبسيط الإجراءات الإدارية تدريجيًا، ودعم السياسات الضريبية والمالية لفرق العمل السينمائي. ويمكن للسلطات أيضًا أن تُلزم صانعي الأفلام بشكل استباقي بتصوير مشاهد في مناطقهم بمحتوى مناسب، "مُبرزين" السمات الفريدة للمنطقة. إن تهيئة الظروف لصانعي الأفلام بشكل خاص وللأنشطة الثقافية بشكل عام سيفتح الباب أمام الترويج للمنطقة، وجذب السياح، وبناء علامة تجارية لكل منطقة تدريجيًا، مما يُسهم في بناء العلامة التجارية الوطنية بنجاح.

مصدر