كسر الصور النمطية، وخلق اختراق لأفلام الحرب الثورية

بعد سنوات طويلة من النضال من أجل إيجاد موطئ قدم، حقق نوع أفلام الحرب الثورية عودة قوية فجأة مع عدد من الأعمال التي جذبت الجماهير وحققت أرقامًا قياسية في شباك التذاكر.

ما الذي أدى إلى هذا التغيير، وما السبيل للحفاظ على النجاح؟ شارك نائب رئيس جمعية السينما الفيتنامية، نجوين فان تان، هذا الخبر مع مراسلي صحيفة هانوي موي.

أصبح فيلم "المطر الأحمر" الفيلم الفيتنامي الأعلى إيرادات في تاريخ شباك التذاكر. ما رأيك في هذه الظاهرة؟

إنها مفاجأة تفوق كل التوقعات، وتزداد أهميتها في الماضي، إذ كانت الأفلام التي تتناول موضوعات الحرب الثورية تُعرض غالبًا لأغراض غير تجارية، مما خلق انطباعًا راسخًا بأن هذا النوع من الأفلام سيواجه صعوبة في تحقيق الإيرادات. وقد أثبت فيلم "المطر الأحمر" أنه حتى الأفلام التي تستخدم ميزانية الدولة، مستغلةً موضوعًا كان يُعتبر سابقًا جافًا ويصعب جذب الشباب، لا تزال قادرة على إحداث "زلزال" في شباك التذاكر، حيث يشتري 80-90% من الشباب تذاكر السينما.

لسنوات طويلة، كافحت أفلام الحروب الثورية لتجد موطئ قدم لها، لكنها الآن أصبحت فجأةً شائعةً مع أفلام "خوخ، فو وبيانو" و"نفق: شمس في الظلام" و"مطر أحمر". هل هناك نقاط مشتركة تُفسر هذه النجاحات؟

يمكن القول إن نهج المخرجين وانعكاسهم لموضوع الحرب في الأعمال المذكورة يُظهران منظورَي العصر الحديث والمعاصر للأحداث الماضية، واهتمامهم بالجمهور. في الماضي، كانت أفلام الحرب تُطلب من الدولة غالبًا، وتُعرض غالبًا في المناسبات السنوية والأعياد، ونادرًا ما تُعرض في دور العرض التجارية، ولذلك لم يُعرِ المخرجون اهتمامًا يُذكر لأذواق الجمهور وردود أفعاله. أما الآن، فالوضع مختلف. فالأعمال المذكورة هي التي ساهمت في جذب انتباه الجمهور إلى أفلام تتناول موضوع الحرب الثورية، وألهمت المخرجين ومنحتهم الثقة لمواصلة هذا النوع السينمائي، مع حرصهم على التجديد المستمر لإبداعاتهم للوصول إلى الجمهور. كما أن منتجي الأفلام الخاصة لديهم الثقة للاستثمار في أفلام الحرب، وأنواع أخرى من الأفلام، مثل الأفلام التاريخية، وأفلام الثقافة الوطنية، وأفلام المؤلفين، والأفلام المستقلة...

هناك عامل مهم آخر وهو التسويق والترويج. فإذا كان فيلم "خوخ، فو، وبيانو" قد انتشر بفضل تأثير الجمهور فقط، فإن فيلمي "نفق" و"مطر أحمر" يتمتعان بخطة ترويجية منظمة، بدءًا من بداية التصوير، ومرحلة ما قبل الإنتاج، وما بعده، وحتى فترة العرض بأكملها. تُحدّث أحداث التصوير، وقصص ما وراء الكواليس، وتفاصيل الفنانين باستمرار، مما يُبقي الجمهور مُتابعًا لتدفق المعلومات. وعندما يُصبح الفيلم موضوع نقاش واسع النطاق بين الجمهور، ينشأ تأثير جماهيري، ويتدافع الجمهور إلى دور العرض، وتزداد إيرادات التوزيع.

ومن العوامل الأخرى إطلاق هذه الأفلام في وقت مناسب. فقد عُرض فيلم "أنفاق" بمناسبة الذكرى الخمسين لتحرير الجنوب وإعادة توحيد البلاد؛ بينما عُرض فيلم "المطر الأحمر" بمناسبة الذكرى الثمانين لثورة أغسطس واليوم الوطني، الموافق 2 سبتمبر. وفي المناسبات الكبرى، وفي أجواء من الوطنية والروح الوطنية، ستحظى الأعمال الفنية ذات الطابع المناسب بإقبال كبير من الجمهور.

- من بين الأفلام الثلاثة "العاصفة"، هل تتوقع أن يكون هناك المزيد من الأفلام حول موضوع الحرب الثورية، مما يخلق نوعًا سينمائيًا رائدًا في السينما الفيتنامية المعاصرة؟

أعتقد أن هذا ممكن تمامًا. لقد أثبت نجاح أفلام "خوخ، فو وبيانو" و"نفق" و"مطر أحمر" أن الجمهور مستعد لقبول هذا النوع من الأفلام والاستمتاع به. في السابق، كان العديد من المخرجين قلقين من عدم جذب أفلام الحرب للمشاهدين، لكن الواقع أثبت عكس ذلك الآن. هذا هو الوقت "المثالي" لإطلاق العنان لإنتاج أفلام تتناول مواضيع الحرب الثورية.

مشهد من فيلم "المطر الأحمر".

فيلم "خوخ، فو وبيانو" مُوَلّد بالكامل من ميزانية الدولة، وواجه صعوباتٍ كثيرة عند عرضه في دور العرض التجارية. في الوقت نفسه، حظي فيلم "نفق" بتغطية إعلامية شاملة، بينما أنتجت سينما جيش الشعب فيلم "المطر الأحمر"، ثم نسقت مع استوديو جالاكسي لعرضه تجاريًا بسلاسة تامة. ما رأيك في هذا الواقع؟

يُظهر ذلك أن أكبر عائق، أو ما يُعرف بـ"العائق" في الوقت الحالي، يتمثل في آلية إصدار وتوزيع الأفلام باستخدام ميزانية الدولة. فنظرًا لعدم وجود لوائح واضحة تُلزم وحدات الإنتاج بالمبادرة في التوزيع، فضلًا عن غياب آليات التعاون ونسب تقاسم الإيرادات مع الشركاء، يصعب على الأفلام الحكومية التنسيق في شكل شراكات بين القطاعين العام والخاص في دور العرض التجارية. في الوقت نفسه، ساهمت مساهمة القطاع الخاص في تعزيز التطور السريع والقوي لأنشطة السينما، من الإنتاج إلى التوزيع، وصولًا إلى التوزيع، وتشكيل سوق سينمائي نابض بالحياة اليوم. ومن واقع تجربة إنتاج وتوزيع الأفلام الثلاثة المذكورة أعلاه عن الحرب الثورية، من الضروري إزالة هذه العوائق القانونية على الفور حتى يتمكن القطاعان العام والخاص من التعاون قريبًا في إنتاج وتوزيع الأفلام.

- إذن، نحن بحاجة إلى حل لمساعدة أفلام الحرب الثورية على الاستمرار في التطور على المدى الطويل؟

أولاً، يجب الحفاظ على تدفق مستمر للأفلام، وعدم ترك النجاح الأخير مجرد ظاهرة عابرة. ولتحقيق ذلك، يتعين على الدولة زيادة تمويل الاستثمار لتلبية متطلبات الإنتاج الحالية، كما ينبغي على منتجي الأفلام من القطاع الخاص الاستثمار بثقة في هذا النوع من الأفلام.

ثانياً، يجب على فريق العمل السينمائي أن يبتكر دائماً طريقة التعبير بدءاً من السيناريو وحتى العناصر التي يتكون منها العمل، والاستفادة القصوى من المزايا التكنولوجية، والتركيز على الأذواق والعوامل التي تجذب الجمهور...

ثالثًا، يجب التركيز على الترويج. فمهما بلغت جودة الفيلم، سيظلّ، إن لم يُوفَّر له التواصل، أشبه بمشهد "الخروج بفستان حريري في الليل". علينا وضع خطة تواصل منهجية منذ مرحلة ما قبل الإنتاج، مع توسيع قنوات وأشكال التوزيع ليتمكن الفيلم من الوصول إلى الجمهور العام.

شكراً جزيلاً!

المصدر: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html