تستثمر الأفلام الفيتنامية بشكل كبير في الأزياء التقليدية

الملابس الفيتنامية القديمة تحظى بالاحترام

لقد أثار فيلم كام إعجاب الجميع باستثماره في الأزياء، كما أكد المنتج هوانج كوان: تلعب الأزياء دورًا رئيسيًا في إعادة خلق مساحة شبه ملحمية، مشبعة بالشخصية الفيتنامية. لا يقتصر الفيلم على مجموعة من الشخصيات من مختلف الطبقات مثل القرويين والمندرين وخادمات القصر أو أفراد العائلة المالكة، بل يحتوي الفيلم أيضًا على مشاهد كبيرة تجمع مئات الممثلين الإضافيين، مما يستلزم كمية هائلة من الأزياء، الأمر الذي يتطلب دقة عالية. وبحسب المنتج، فإن أبرز ما يميز الفيلم هو الأزياء التي يرتديها تام وولي العهد، والتي تم إعدادها لمدة نصف عام تقريبًا، من التصميم واختيار المواد إلى التطريز اليدوي. تتكون كل مجموعة من عدة طبقات من الملابس، الطبقة الداخلية هي جياو لينه، والطبقة الخارجية هي دوي خام، بالإضافة إلى الإكسسوارات التقليدية مثل فان كين وتي تات. وهذا ليس مجرد جهد لاستعادة الأزياء القديمة، بل هو أيضًا رحلة إبداعية بروح احترام التاريخ.

بعض صور الأزياء القديمة في فيلم المحقق كين: القضية بلا رأس

الصورة: الشركة المصنعة

تدور أحداث لعبة Lynx: The Demon King في أواخر العصر الإقطاعي - وهي فترة خاصة عندما تقاطعت الثقافة التقليدية مع العناصر الحديثة بقوة. لذلك، يجب على الأزياء أن "تتحمل" مسؤولية عكس حركة المجتمع من خلال الشخصيات. مع أكثر من 200 زي تم استثمار أكثر من 600 مليون دونج، نجح الفيلم في خلق تنوع جمالي واضح. الشخصية ماي كيم - تمثل الطبقة المثقفة الشابة والأنثوية ولكنها غير مقيدة تمامًا بالمعايير القديمة - تمتلك سلسلة من الأزياء التي تتراوح من الآو داي التقليدي إلى البدلات ذات الطراز الأوروبي، معبرة عن الأفكار الداخلية للشخصية والصراعات الشخصية من خلال أزيائها.

في فيلم Detective Kien: Headless Case، والذي سيعرض لأول مرة في 30 أبريل/نيسان من هذا العام، كشف المنتج للتو عن استثمار "ضخم" في الأزياء التقليدية. وهذا أيضًا أحد الأفلام النادرة التي تنقل الأزياء التقليدية الفيتنامية إلى الشاشة الكبيرة بمقياس يصل إلى ما يقرب من 1000 مجموعة جديدة تمامًا، جميعها مصبوغة يدويًا ومبيضة ومعالجتها لخلق مظهر "قديم" حديث. قام طاقم الفيلم بشكل استباقي ببناء نظام أزياء يحترم الظروف والسياق الاجتماعي لسلالة نجوين. وفقًا للمنتجة والممثلة دينه نغوك ديب، فإن التسلسل الهرمي للأزياء في الفيلم يظهر بوضوح بين الطبقات: من عامة الناس الذين يرتدون Ao Tu Than، إلى النبلاء الذين يرتدون حرير Ao Ngu Than، وNon Quai Thao، وTurban... لا تعمل الأزياء على خلق طبقة كاملة من الفن فحسب، بل تساهم أيضًا في تصوير نفسية ومكانة الشخصيات في القصة، مما يساهم في رفع مستوى وعي الجمهور بالتراث الثقافي الفيتنامي.

في حديثه مع مراسلي ثانه نين حول سبب الاستثمار الكبير في الأزياء، قال المخرج فيكتور فو: "من أبرز عوامل الجذب في الأفلام التاريخية هي الأزياء. لذلك، قررتُ منذ البداية الاستثمار في الأزياء والبحث بعناية فائقة. مع أن هذا ليس فيلمًا تاريخيًا، إلا أن قصته تتناول قضايا ثقافية، لذا علينا الموازنة بين الخيال والواقع. لقد صنعتُ أكثر من خمسة أفلام تاريخية، وكلما زادت إنتاجاتي، ازدادت قناعتي بجمال وثراء الأزياء التقليدية الفيتنامية. من خلال الاستثمار في الأزياء، آمل أن تُكرّم الأزياء التقليدية الفيتنامية، وأن تُتاح للجمهور فرصة فهم المزيد عن السمات الثقافية لكل فترة."

هناك العديد من التحديات عند ترميم الآثار القديمة

يمكن القول أن الاستثمار في الأزياء في الأفلام يمكن أن يصبح عاملاً يقود المشاعر ويزيد من العمق المكاني ويدعم التمثيل ويخلق تأثيرات بصرية قوية. ولا يعد الاستثمار في الأزياء التاريخية في الأفلام الفيتنامية مجرد مسألة خياطة، بل هو رحلة متقنة تتطلب مزيجًا من البحث الثقافي وتقنيات الحرف والتفكير الجمالي السينمائي. يصبح هذا الأمر صعبًا بشكل خاص عندما يتعين على أطقم الأفلام إعادة إنشاء الأزياء التقليدية الفيتنامية - وهو تراث غني ولكنه يفتقر إلى الاتساق في الصور الوثائقية.

فيلم كام يثير الإعجاب بالأزياء التقليدية

وقال المخرج الفني غيا سي فام لفيلم المحقق كين: القضية بلا رأس إن كل زي تم بناؤه من خلال اختيار المواد والألوان إلى القطع اليدوي والخياطة، وكل ذلك بناءً على وثائق بحثية مثل كتاب "تقنيات الأنام" والأعمال حول سلالة نجوين. أكد السيد غيا: "علينا أن نحدد عمر كل زي يدويًا: صبغه، ونَسْله، ومعالجته وفقًا لعمل الشخصية ونفسيتها... حتى تكون الأزياء المعروضة على الشاشة واقعية وعميقة. علاوة على ذلك، يُمثل الحفاظ على تناسق الأزياء بين المشاهد تحديًا كبيرًا، خاصةً في المشاهد الكبيرة التي تتطلب عددًا كبيرًا من الأزياء في وقت قصير. هذا يتطلب من فريق الأزياء التنسيق الدقيق والتحكم في تفاصيل كل إكسسوار، وصبغة، وحتى طيّات الملابس."

في غضون ذلك، قال هوا مان، المدير الفني لفيلم "لينه ميو: كوي نهاب ترانج"، إن الصعوبة جاءت من ظروف التصوير، حيث كان الطقس حارًا في المنطقة الوسطى: "غالبًا ما تتكون الأزياء التقليدية من طبقات متعددة، وخاصة أزياء النساء التي تتضمن زيًا تقليديًا (أو داي) وتنورات داخلية ومعاطف خارجية. لو حافظنا على هذا الهيكل، لصعوبة الحركة والتمثيل على الممثلين. لذلك، اضطررنا إلى تبسيط بعض التفاصيل وتغيير بعض المواد لجعل الأزياء أخف وزنًا مع الحفاظ على الشكل القياسي".

وفي حديثه أكثر عن تحديات صناعة الأزياء للأفلام القديمة، قال هوا مان إن الأزياء يجب ألا تكون حديثة للغاية ولكن أيضا ليست جامدة على طراز إعادة البناء التاريخي. لذا كان لا بد من إجراء بعض التعديلات البسيطة لجعل الأزياء أكثر سينمائية. وأكد أن "أحد أكبر التحديات في نهاية المطاف كان كيفية جعل الأزياء تتناسب مع الإعداد العام ولوحة الألوان للفيلم، والتأكد من أن الأزياء لم تكن مشرقة للغاية بحيث تطغى على الإعداد، ولكنها لم تكن أيضًا باهتة للغاية بحيث تطغى على الشاشة".

المصدر: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm