تستثمر الأفلام الفيتنامية بكثافة في الأزياء التاريخية.

في أفلام حديثة ذات طابع تاريخي مثل "كام" و"لينه ميو: كوي نهاب كوم" والفيلم القادم "المحقق كين: القضية المقطوعة الرأس"، استثمر صناع الأفلام بكثافة في الأزياء التاريخية. هذا لا يُحسّن التأثير البصري فحسب، بل يُضفي عمقًا ثقافيًا ويزيد من قيمة الأفلام.

يتم احترام الملابس الفيتنامية التقليدية .

أبهر فيلم "كام" الجمهور باهتمامه بالأزياء، كما أكد المنتج هوانغ كوان: فقد لعبت الأزياء دورًا محوريًا في إعادة خلق أجواء شبه ملحمية، تعكس الطابع الفيتنامي الأصيل. لم يقتصر الفيلم على تقديم مجموعة متنوعة من الشخصيات، من قرويين ومسؤولين وخادمات القصر وأفراد من العائلة المالكة، بل تضمن أيضًا مشاهد ضخمة شارك فيها مئات الممثلين الإضافيين، مما استلزم عددًا هائلًا من الأزياء التي تطلبت عناية فائقة بالتفاصيل. ووفقًا للمنتج، كان أبرز ما في الفيلم هو الزي الاحتفالي الذي ارتداه تام وولي العهد - وهو موكب استغرق إعداده ما يقارب نصف عام، بدءًا من التصميم واختيار المواد وصولًا إلى التطريز اليدوي. تألف كل زي من طبقات متعددة من الملابس، الطبقة الداخلية منها هي "جياو لين" والطبقة الخارجية هي "دوي خام"، بالإضافة إلى إكسسوارات تقليدية مثل "فان كين" و"تي تات". لم يكن هذا مجرد جهد لإحياء الأزياء القديمة، بل كان رحلة إبداعية مستوحاة من احترام التاريخ.

بعض الصور للأزياء التقليدية في فيلم المحقق كين: قضية الرأس المقطوع.

صورة: الشركة المصنعة

تدور أحداث فيلم "هاي لينه ميو: كوي نهاب كوم" (روح القط: الشيطان المتلبس بالجثة) في أواخر العصر الإقطاعي، وهي فترة فريدة من نوعها حيث تداخلت الثقافة التقليدية والعناصر الحديثة بشكل كبير. ولذلك، كان على الأزياء أن تعكس حركة المجتمع من خلال الشخصيات. وبأكثر من 200 زيّ بتكلفة تجاوزت 600 مليون دونغ فيتنامي، خلق الفيلم تنوعًا جماليًا واضحًا. شخصية "مي كيم"، التي تمثل الطبقة الشابة المثقفة، ولكنها غير مقيدة تمامًا بالمعايير القديمة، تمتلك مجموعة من الأزياء تتراوح بين الزي الفيتنامي التقليدي "آو داي" وبدلات غربية متنوعة، معبرةً عن مشاعرها الداخلية وصراعاتها الشخصية من خلال ملابسها.

في فيلم "المحقق كين: القضية بلا رأس"، المقرر عرضه الأول في 30 أبريل من هذا العام، كشف المنتجون عن استثمار ضخم في الأزياء التقليدية. يُعد هذا الفيلم من الأفلام النادرة التي تُجسد الأزياء الفيتنامية التقليدية على الشاشة الكبيرة، حيث يضم ما يقارب 1000 زي جديد كليًا، جميعها مصبوغة ومبيضة ومعالجة يدويًا لإضفاء مظهر "عتيق" وعصري في آن واحد. وقد حرص فريق العمل على تطوير نظام أزياء يراعي ظروف وسياق أسرة نغوين الاجتماعية. ووفقًا للمنتجة والممثلة دينه نغوك ديب، يُظهر الفيلم بوضوح التوزيع الهرمي للأزياء بين مختلف الطبقات الاجتماعية: من عامة الشعب الذين يرتدون فساتين بأربعة أجزاء إلى النبلاء الذين يرتدون أردية حريرية بخمسة أجزاء وقبعات مخروطية وأغطية رأس... لا تقتصر أهمية الأزياء على إضفاء بُعد فني متكامل، بل تُسهم أيضًا في تصوير نفسية ومكانة الشخصيات في القصة، مما يُساعد على رفع مستوى وعي الجمهور بالتراث الثقافي الفيتنامي في مجال الملابس.

في حديثه لصحيفة "ثانه نين" عن سبب استثماره الكبير في الأزياء، قال المخرج فيكتور فو: "تُعدّ الأزياء من أبرز عوامل جذب الأفلام التاريخية. لذا، قررت منذ البداية الاستثمار بكثافة في الأزياء وإجراء بحث دقيق للغاية. ورغم أن هذا الفيلم ليس تاريخيًا بالمعنى الحرفي، إلا أن قصته مرتبطة بقضايا ثقافية، لذا كان عليّ الموازنة بين الخيال والواقع. لقد أخرجت أكثر من خمسة أفلام تاريخية، وكلما زاد عدد الأفلام التي أخرجتها، ازداد إدراكي لجمال وتنوع الأزياء الفيتنامية. ومن خلال الاستثمار في الأزياء، آمل أن تحظى الأزياء الفيتنامية التقليدية بالتقدير، وأن تتاح للجمهور فرصة التعرف أكثر على الجوانب الثقافية لفترة زمنية محددة."

فهم تحديات إعادة ابتكار الأزياء التقليدية

يمكن القول إن الاستثمار في الأزياء السينمائية يُعدّ عنصرًا أساسيًا في نقل المشاعر، وتعزيز العمق المكاني، ودعم الأداء التمثيلي، وخلق مؤثرات بصرية قوية. ولا يقتصر الاستثمار في الأزياء التاريخية للأفلام الفيتنامية على مجرد الخياطة، بل هو عملية معقدة تتطلب مزيجًا من البحث الثقافي، والمهارة الحرفية، والتفكير الجمالي السينمائي. ويزداد الأمر صعوبةً عندما يتعين على طواقم التصوير إعادة تصميم الأزياء الفيتنامية التقليدية، التي تُمثل تراثًا غنيًا، ولكنها تفتقر إلى التناسق في الصور الوثائقية.

أثار فيلم "Cám" الإعجاب بأزيائه التقليدية.

صرح غيا سي فام، المدير الفني لفيلم "المحقق كين: القضية بلا رأس"، أن كل زي صُمم بعناية فائقة، بدءًا من اختيار المواد والألوان وصولًا إلى الخياطة اليدوية المتقنة، استنادًا إلى مصادر متنوعة كالكتب التقنية الأنامية ومؤلفات عن سلالة نغوين. وأكد غيا قائلًا: "كان علينا إضفاء مظهر عتيق على كل زي يدويًا: صبغه، وتهذيب قماشه، ومعالجته بما يتناسب مع العمل ونفسية الشخصية... ليظهر الزي واقعيًا وعميقًا على الشاشة. إضافةً إلى ذلك، شكل الحفاظ على تناسق الأزياء بين المشاهد تحديًا كبيرًا، لا سيما في المشاهد واسعة النطاق التي تتطلب عددًا كبيرًا من الأزياء في وقت قصير. وقد استلزم ذلك من فريق تصميم الأزياء تنسيقًا دقيقًا ومراقبة كل تفصيل بدقة متناهية، من الإكسسوارات والبقع إلى ثنيات الملابس."

في غضون ذلك، صرّح المدير الفني شو مين لفيلم "القط الروحي: الجثة المسكونة " بأن الصعوبات نبعت من ظروف التصوير، ولا سيما الطقس الحار في وسط فيتنام: "تتألف الأزياء التقليدية عادةً من طبقات عديدة، وخاصة أزياء النساء التي تتكون من "آو داي" (الزي الفيتنامي التقليدي)، والتنورة الداخلية، والسترة الخارجية. لو حافظنا على هذا التصميم، لكان من الصعب جدًا على الممثلين الحركة والتمثيل. لذلك، كان علينا تبسيط بعض التفاصيل وتغيير بعض المواد لجعل الأزياء أخف وزنًا مع الحفاظ على شكلها المناسب."

وفي حديثه عن تحديات تصميم الأزياء للأفلام التاريخية، أوضح شو مين أن التحدي يكمن في ضمان ألا تكون الأزياء عصرية للغاية، وفي الوقت نفسه ألا تكون مطابقة تمامًا للواقع التاريخي. لذا، من الضروري إجراء تعديلات طفيفة لجعل الأزياء أكثر جاذبية سينمائية. وأكد قائلاً: "في نهاية المطاف، يتمثل أحد أكبر التحديات في كيفية جعل الأزياء متناغمة مع الإطار العام للفيلم وألوانه. يجب أن نضمن ألا تكون الأزياء مبهرجة لدرجة تطغى على الإطار، وفي الوقت نفسه ألا تكون باهتة لدرجة تُطغى عليها على الشاشة."

المصدر: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm