تتغلب الأفلام الفيتنامية على هوس المئة مليار دونغ.

بعد فترة ازدهار شهدت خلالها سلسلة من الأفلام تحقيق إيرادات بلغت مئات المليارات من الدونغ، يشهد قطاع السينما الفيتنامية تباطؤاً واضحاً. فقد سجلت الإصدارات الأخيرة باستمرار إيرادات منخفضة في شباك التذاكر، وواجهت آراءً متباينة بشأن المحتوى والجودة الفنية.

فيلم: إفساد عيد ميلاد أمي. صورة: مقدمة من شركة جالاكسي.

الإيرادات بطيئة. الأفلام الفيتنامية يكافح

بينما شهدت الأفلام الفيتنامية اختراقات مذهلة من بداية عام 2025 وحتى حوالي أغسطس 2025 مع أفلام مثل "Flip Face 8" و"Detective Kien" و"Red Rain"، بدا أن السوق قد هدأ في الربع الأخير من عام 2025. تم إصدار العديد من الأفلام لكنها فشلت في إحداث تأثير، بل وتكبد بعضها خسائر.

خير مثال على ذلك فيلم "صيد الغزلان معصوب العينين"، الذي لم تتجاوز إيراداته 300 مليون دونغ فيتنامي حتى ظهر يوم 3 نوفمبر/تشرين الثاني، وهو رقم متواضع مقارنةً بمشاريع أخرى، ليس فقط في عام 2025 بل وفي السنوات الأخيرة، بالنسبة للأفلام المعروضة في دور السينما. وقد وُجهت انتقادات للفيلم بسبب السيناريو والأداء التمثيلي، ليصبح مثالاً صارخاً على عقلية "صناعة الأفلام لمجرد... صناعة فيلم".

حقق فيلم الرعب "البيت المسكون"، بعد موجة فضول أولية، إيرادات بلغت 17 مليار دونغ فيتنامي، وهي نتيجة جيدة لكنها أقل بكثير من التوقعات. في المقابل، لم يحقق الفيلم الكوميدي الأسود "إزعاج عيد ميلاد أمي" سوى 3.3 مليار دونغ فيتنامي؛ إذ يجذب هذا النوع من الأفلام فئة محددة من الجمهور ويفتقر إلى الأصالة.

فيلم آخر، هو "كاي ما"، رغم تصدره شباك التذاكر عند عرضه، لم يحقق سوى إيرادات تجاوزت 11 مليار دونغ فيتنامي بقليل. وقد تورط الفيلم في جدل يتعلق بالممثلة ثين آن.

يحمل المشروع فكرةً مثيرةً للاهتمام، لكن أسلوب عرضه لم يلقَ استحسان الجمهور. ورغم تصدّر الفيلم شباك التذاكر حاليًا، إلا أنه لا يحقق سوى مليار إلى ملياري دونغ فيتنامي يوميًا خلال عطلات نهاية الأسبوع. وبالمقارنة مع مشاريع ناجحة سابقة، قد تصل إيرادات عطلة نهاية الأسبوع الواحدة إلى ما بين 20 و30 مليار دونغ، أو حتى 40 إلى 50 مليار دونغ.

حتى المشاريع التي طال انتظارها مثل فيلم "الجوهرة الذهبية للجدة" - وهو فيلم يضم ممثلين مشهورين مثل هونغ داو وفييت هوونغ، مع صور تم إنتاجها بدقة - لم تصل إلا إلى 74 مليار دونغ فيتنامي، وتكافح لتجاوز حاجز 100 مليار دونغ فيتنامي كما كان متوقعًا في البداية.

لم ينخفض ​​عدد الأفلام المعروضة في دور السينما، لكن جودتها وجاذبيتها تراجعتا بشكل ملحوظ. أصبح الجمهور أكثر حذراً تجاه الأفلام الفيتنامية، بعد أن شهد فترة طويلة من التناقضات بين الإعلانات والواقع.

السينما الفيتنامية تكرر الأخطاء القديمة.

من الواضح أن السبب الرئيسي لتراجع السينما الفيتنامية هو نقص النصوص الجيدة والاتجاه الواضح.

بعد الطفرة التي حققتها شباك التذاكر ودرّت مئات المليارات من الدونغ، سارع العديد من المنتجين إلى تقليد الصيحات الرائجة، معيدين استخدام الصيغ القديمة: استغلال المآسي العائلية، والكوميديا ​​الساحرة، أو العناصر الروحية. سرعان ما أصاب هذا التكرار الجمهور بالملل، وفقدت شباك التذاكر جاذبيتها تدريجياً.

مشكلة أخرى تكمن في استراتيجية التسويق غير المتناسقة. فبدلاً من التركيز على المحتوى، تسعى العديد من فرق الإنتاج السينمائي إلى جذب الانتباه عبر حيل دعائية: فضائح شخصية، تصريحات صادمة، أو حملات تسويقية مفرطة. قد يساعد هذا الفيلم على جذب الانتباه في الأيام الأولى، لكنه لن يحافظ على المشاهدين إذا لم ترقَ جودته إلى مستوى التوقعات.

بالمقارنة بالماضي، أصبح المشاهدون اليوم أكثر تمييزاً وتطلباً. إنهم على استعداد لإنفاق المال على الأفلام الفيتنامية، ولكن فقط إذا شعروا أنها "تستحق المال".

تشترك أفلام ناجحة حديثة مثل "معركة في الجو" و"المطر الأحمر" في سمة مشتركة: حبكة متماسكة، ومشاعر صادقة، وقيم إنسانية واضحة. وهذا ما يحتاج صناع الأفلام اليوم إلى إعادة النظر فيه.

علاوة على ذلك، تشتد المنافسة مع الأفلام الأجنبية. ففي كل شهر، تستقبل دور السينما الفيتنامية سلسلة من أفلام هوليوود الضخمة وأفلام كورية ويابانية عالية الجودة، مما يجعل من السهل على الأفلام المحلية، ما لم تكن متميزة حقًا، أن تُطغى عليها. كما تُجبر دور السينما على تقليص عروض الأفلام الفيتنامية إذا انخفضت الإيرادات، مما يخلق حلقة مفرغة يصعب الخروج منها.

مع ذلك، لا يزال السوق يزخر بالفرص إذا ركز صناع الأفلام على القصص الفيتنامية، مستكشفين عمق الثقافة والشعب الفيتنامي بدلاً من مجاراة الصيحات الرائجة. قد يكون جنون الأفلام الفيتنامية الضخمة قد انتهى، لكن هذا لا يعني أن الباب قد أُغلق. إنه مجرد تذكير بأن الجمهور ينتظر أعمالاً تلامس مشاعره بصدق.

مع دخول السينما الفيتنامية فترة مليئة بالتحديات في نهاية العام، يجب على الأفلام أن تعيد ابتكار نفسها، من النصوص والتمثيل إلى فلسفات الإنتاج الجديدة، من أجل الحفاظ على المشاهدين.

المصدر: https://baoquangninh.vn/phim-viet-qua-con-sot-tram-ti-dong-3383077.html