إزالة أوجه القصور في تنفيذ حقوق الطبع والنشر الموسيقية

في عشية الذكرى الخمسين لتحرير الجنوب وإعادة التوحيد الوطني، تم عرض سلسلة من مقاطع الفيديو الموسيقية الثورية: "نسيان نفسك من أجل الشعب" (دوآن كوانج خاي)؛ "أغنية التوحيد" (فو فان دي)؛ "مسيرة الليل والنهار" (فان هوينه ديو وبوي كونغ مينه)؛ "فيلق الدفاع الوطني"

رسوم حقوق النشر غير المتسقة على يوتيوب: من هو الصحيح ومن هو المخطئ؟

السيد نجوين هاي بينه، المدير العام لشركة بي إتش ميديا، وهي الوحدة المُفوضة من قِبل استوديو تري فيلم لإدارة الفيديوهات الموسيقية الثورية في ألبوم "أغنية الجندي الجزء الثاني"، هو أيضًا الوحدة التي ردّت على أسلوب VCPMC في جمع حقوق الطبع والنشر، مُشيرًا إلى أن VCPMC عرقلت نشر الأعمال الموسيقية الثورية المذكورة (حجبتها) لإجبار مالكي الفيديوهات على دفع رسوم إضافية لحقوق الطبع والنشر. يُعدّ هذا الإجراء من قِبل VCPMC "إساءة استخدام للحقوق" و"ابتزازًا لحقوق الطبع والنشر"، وتُعارضه بي إتش ميديا ​​رفضًا قاطعًا، لأن يوتيوب دفع رسوم حقوق الطبع والنشر لفيديوهات تري فيلم ستوديو الموسيقية.

في مؤتمر صحفي عُقد في 27 مايو، قدّم ممثل شركة BH Media دليلاً يُظهر أن المعلومات عُرضت بوضوح على نظام إدارة المحتوى الخاص بـ YouTube: VCPM-CS (أي VCPMC) قد ألحقت حقوق العمل "Doan Ve Quoc Quan"، وحصلت على 100% من حقوق "الأداء" (PR-Performance Right) و100% من حقوق "النسخ" (MR-Mechanical Right). أي أن VCPMC حصلت على عائدات دفعها YouTube.

من جهة، تجمع VCPMC بهدوء الإتاوات التي دفعها يوتيوب، ومن جهة أخرى، تسيء استخدام أدوات معالجة حقوق النشر التي يوفرها يوتيوب لحظر مقاطع الفيديو وإزالتها، مما يُجبر منتجي الموسيقى ومنشئي المحتوى على دفع إتاوات إضافية. إن "حظر" VCPMC للمقاطع للضغط عليهم لتحصيل إتاوات مضاعفة يُثقل كاهل منتجي الموسيقى والناشرين. فإذا دفعوا إتاوات إلى VCPMC، فإن الرسوم عادةً ما تكون رسوم ترخيص لمدة عام واحد فقط. وفي السنوات التالية، قد يضطرون إلى الاستمرار في دفع رسوم التجديد إلى VCPMC، كما قال السيد نجوين هاي بينه.

ألبوم الموسيقى الثوري "أغنية الجندي، المجلد الثاني"، من إنتاج استوديو تري فيلم، بموافقة شركة بي إتش ميديا، لرفعه على يوتيوب لخدمة الجماهير، إلا أنه حُظر منذ أبريل الماضي من قِبل لجنة مكافحة الفساد في فيجي. الصورة: NGOC LINH

أعرب الفريق القانوني لشركة BH Media عن الرأي التالي: وفقًا للفقرة (أ) من البند 3 من المادة 20 من قانون الملكية الفكرية، لا يحق لأصحاب حقوق الطبع والنشر منع المنظمات والأفراد من نسخ الأعمال لمجرد ممارسة حقوق أخرى منصوص عليها في هذا القانون. مع منصة مثل YouTube، سيتعين على الجميع نسخ مقاطع الفيديو المنشورة على YouTube حتى يتمكنوا من نشر العمل على هذه المنصة. لذلك، فإن تحصيل VCPMC لرسوم نسخ مقاطع الفيديو أمر غير معقول. لا تجمع VCPMC رسوم النسخ مرة واحدة فقط. بعد عام إلى عامين، تواصل VCPMC مطالبة مالكي مقاطع الفيديو بدفع رسوم التجديد إذا كانوا يريدون استمرار وجود مقاطع الفيديو على YouTube. وبالتالي، تجمع VCPMC رسومًا متداخلة، مما يخلق عبئًا على عملائها.

ردًا على حُجة BH Media، أفادت VCPMC بأنها طبقت البند 2 من المادة 20 من قانون الملكية الفكرية لتقنين هذا الأمر. لا يندرج نسخ العمل لنشره على منصات إلكترونية مثل يوتيوب وفيسبوك وغيرها ضمن فئة "النسخ لممارسة حقوق أخرى" المنصوص عليها في البند 3 من المادة 20 من قانون الملكية الفكرية. بل يُنظّم هذا السلوك البند 2 من المادة 20 من قانون الملكية الفكرية. وبناءً على ذلك، يُعتبر مُحمّل العمل ومالك المنصة كيانين مستقلين، يتمتعان بحقوق مختلفة، ويخضعان لالتزامات منفصلة بشأن حقوق النشر.

أوضحت VCPMC أن YouTube، كمنصة توزيع، قد أنشأت آلية تلقائية لتقاسم الإيرادات لحقوق مثل العلاقات العامة والإعلام، من أجل الوفاء بالتزام الدفع مقابل استخدام حقوق الطبع والنشر للأعمال التي يتم بثها على المنصة. ومع ذلك، لا يشمل هذا المبلغ "حقوق المزامنة" - الحق اللازم لإنشاء تسجيلات صوتية أو تسجيلات فيديو أو نسخ رقمية لغرض النشر على YouTube. هذا هو الالتزام الوحيد لمنتجي الفيديو ومحمليه - أي المنظمات والأفراد الذين يستغلون المحتوى الموسيقي بشكل مباشر لأغراض تجارية ويستفيدون من المنصة. وعلى هذا الأساس، تؤكد VCPMC أن لديهم حقوق تمثيلية كاملة لترخيص الاستخدام وطلب تنفيذ التزامات حقوق الطبع والنشر لمقاطع الفيديو الموسيقية التي تنتجها شركات الإعلام بشكل احترافي، بما في ذلك BH Media. يجب على الأفراد أو الشركات التي تستخدم الأعمال الموسيقية لأغراض الاستغلال التجاري على YouTube، سواء بشكل مباشر أو غير مباشر لكسب المال من المنصة، الوفاء بالالتزامات المتعلقة بحقوق الطبع والنشر.

بحاجة إلى أساس قانوني قوي وواضح

وفقًا للسيد نغوين هاي بينه، يختلف نموذج الترخيص الحالي لمركز VCPMC عن الممارسات الدولية، حيث لن تقوم المنظمات التمثيلية، مثل PRS للموسيقى (المملكة المتحدة)، وGEMA (ألمانيا)، وASCAP (الولايات المتحدة الأمريكية)، بعد توقيع اتفاقية مع يوتيوب، بحظر المحتوى أو طلب دفعات إضافية خارج النظام. وتؤدي الطريقة الحالية لتحصيل الرسوم إلى ارتفاع تكاليف الإنتاج، مما يُثني الناشرين عن استخدام الأعمال التي يديرها VCPMC. وسيؤثر ذلك، على المدى البعيد، على المؤلفين الذين رخصوا للمركز. علاوة على ذلك، فإن عملية "حظر" الفيديوهات لا تُسبب ضغطًا ماليًا فحسب، بل تؤثر أيضًا على وصول الجمهور إلى الأعمال التاريخية والتعليمية .

وهكذا، تُركّز وجهة نظر VCPMC ونموذج ترخيصها على دور المؤلف أكثر من التركيز على الفوائد الكاملة لأطراف الإنتاج والتوزيع. المؤلف هو مُبدع العمل، ولكن بدون المستخدمين، لن يكون عمله معروفًا لأحد، ولن يحصل على أي عائدات. إذا اقترح المؤلف أو جهات إدارة حقوق النشر مثل VCPMC طريقة غير معقولة لجمع العائدات، فسيؤدي ذلك إلى تقييد وحدات الإنتاج لاستخدام العمل. في الوقت الحاضر، عند إصدار أغنية جديدة، بدلًا من السعي لتحصيل أقصى عائدات مثل VCPMC، يُشجّع المؤلفون جهات الإنتاج على إنتاج العديد من الأغلفة والريمكسات والمشتقات... للمساعدة في انتشار الأغنية. بفضل ذلك، يُمكن للمؤلف تحصيل أقصى عائدات على منصة يوتيوب. ويمكن ملاحظة أن هذه الطريقة في إنتاج أعمال مثل "See Tinh" و"Bac Bling"... قد أحدثت تأثيرًا جيدًا، حيث ساهمت في نشر العمل وجلبت إيرادات للمكونات الإبداعية.

في حديثه مع المحامي نجوين سون، من نقابة المحامين في هانوي، قال إن الإطار القانوني الفيتنامي متوافق مع القانون الدولي، وقد انضمت فيتنام أيضًا إلى أهم المعاهدات الدولية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر. ومع ذلك، لا يزال فهم حقوق الطبع والنشر وتطبيقها يعاني من العديد من النواقص. يتضح أن الجدل بين VCPMC وBH Media هو صراع بين مدير حقوق الطبع والنشر ومستخدم حقوق الطبع والنشر حول كيفية تحصيل رسوم حقوق الطبع والنشر. وهذا أمر وارد تمامًا في بيئة الموسيقى الرقمية التي تتطور بشكل متزايد بمرونة وتنوع وتعقيد. والأهم من ذلك، يجب على الأطراف الجلوس معًا للاتفاق على تحقيق هدف مشترك يتمثل في التنمية المتناغمة، وضمان حقوق جميع الأطراف.

وفقًا للمحامي نجوين سون، إذا أرادت صناعة الترفيه بشكل عام وصناعة الموسيقى بشكل خاص أن تتطور، فهناك حاجة إلى أساس قانوني متين وواضح. إذا لم تتم السيطرة على قضايا حقوق النشر بشكل جيد، فإن تطور الصناعة سيسبب أضرارًا جسيمة للعديد من الأطراف. من ناحية أخرى، يحتاج أصحاب الحقوق إلى تطبيق التدابير التكنولوجية بشكل استباقي لحماية حقوق النشر في البيئة الرقمية وفقًا لأحكام القانون، ويحتاجون إلى التنسيق الوثيق مع الوكالات الحكومية المختصة في التعامل مع أعمال انتهاك حقوق النشر. جميع التطورات التكنولوجية تجلب فرصًا وتحديات جديدة. إن حماية حقوق النشر والنظام البيئي للأعمال في الفضاء الإلكتروني أمر يجب مراعاته منذ البداية. كونها منفتحة على الشبكات الاجتماعية، تحتاج المنصات الرقمية أيضًا إلى توخي الحذر بشأن القضايا القانونية. هذه خطوة مهمة ومتناغمة في حماية واستغلال المنتجات الموسيقية - أحد العوامل التي تعزز تطوير الصناعة الثقافية في فيتنام.

وفقا للجيش الشعبي

المصدر: https://baoangiang.com.vn/thao-go-bat-cap-thuc-thi-quyen-tac-gia-am-nhac-a422499.html