التكنولوجيا المستخدمة لجمع كل منحوتات مايكل أنجلو تقريبًا في مكان واحد - الصورة: Oak Taylor-Smith/Factum Foundation
ويعتبر هذا المعرض "الأكثر شمولاً" لمنحوتات مايكل أنجلو خلال الأعوام الـ150 الماضية.
استخدام تقنية ثلاثية الأبعاد لإعادة إنشاء أعمال مايكل أنجلو
من أجل تنظيم المعرض، لم يكن المتحف بحاجة إلى نقل تمثال ديفيد الذي يبلغ ارتفاعه خمسة أمتار من معرض الأكاديمية في فلورنسا، أو تمثال عبقري النصر، الذي يقع بالقرب منه في قصر فيكيو.
وبدلاً من ذلك، صنع معرض "مايكل أنجلو غير الكامل"، الذي نظمته مؤسسة SMK (اختصار لمتحف ستاتينز للفنون)، حوالي 40 نسخة، بما في ذلك نسخ جديدة مطبوعة بتقنية ثلاثية الأبعاد، صنعت خصيصًا للعرض بواسطة استوديو Factum Arte الذي يقع مقره في مدريد.
هذه ليست المرة الأولى التي تُطبع فيها منحوتة لمايكل أنجلو بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد. فقد كشفت جامعة فلورنسا عن نسخة أكريليكية من تمثال ديفيد في إكسبو 2020 دبي. ولكن هذه المرة، استُخدمت هذه التقنية لجمع جميع منحوتاته تقريبًا في مكان واحد.
ويضم المعرض أيضًا أعمالًا أصلية للفنان الإيطالي، بما في ذلك 20 رسمًا ومجموعة من نماذج الشمع والطين.
قال ماتياس ويفيل، أمين المعرض، لشبكة CNN في مكالمة هاتفية: "هذا المعرض يتألف بشكل أساسي من نسخ طبق الأصل - تجربة. وهذا ليس شائعًا هذه الأيام".
مايكل أنجلو بوناروتي، النحات الذي عاش في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، لا يزال يُعرف بأنه أحد أشهر الفنانين على مر العصور، وذلك بفضل حيوية وعمق المشاعر في منحوتاته الكلاسيكية.
تتلوى أعمال مايكل أنجلو في الفضاء، متخذة أوضاعًا تبدو محفوفة بالمخاطر على الرغم من كونها منحوتة من رخام كارارا الأبيض الصلب.
في ورشة عمل فاكتوم آرت، لا يكتفي الفريق بطباعة كل قطعة ثلاثية الأبعاد فحسب، بل يجمع أيضًا بين التقنيات الحديثة والتقليدية. تتضمن العملية المتعمقة تسجيل كل قطعة باستخدام التصوير الفوتوغرامتري ومسح الليدار لإنشاء نسخة رقمية.
يطبعون أولاً كل قطعة من الراتنج، على غرار نسخة تمثال داود المعروضة في دبي. ثم يصنعون قالب سيليكون من الطباعة ويصبونه في مركب رخامي ليقترب من المادة الأصلية، قبل تشطيب القطعة يدويًا.
قال آدم لوي، مؤسس فاكتوم آرت، لشبكة CNN: "هدفنا هو جعل القطع مطابقة بصريًا للأصل في حالتها المعروضة". وأضاف: "لا يُمكن التفريق بينهما إلا باللمس أو النقر، لأن درجة حرارة الرخام ليست متطابقة تمامًا".
في ورشة عمل Factum Arte، لا يقوم الفريق بطباعة كل قطعة بتقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد فحسب، بل يجمع أيضًا بين التقنيات الجديدة والتقليدية - الصورة: Oak Taylor-Smith/Factum Foundation
إنشاء " نسختين توأم "
قد لا يُقدّر الناس اليوم النسخ المقلدة. ولكن في القرن التاسع عشر، كانت قوالب الجبس لتماثيل شهيرة هي نجوم العديد من المتاحف. بدأت مؤسسات مثل معهد شيكاغو للفنون مجموعاتها باستخدام قوالب الجبس. ولا يزال مسبك متحف اللوفر، الذي تأسس عام ١٧٩٤، يعمل حتى اليوم.
ربما رأى زوار فلورنسا نسخة جبسية من تمثال داود في موقعه الأصلي بساحة سيجنوريا. كما نُصبت نسخ منه في لندن وموسكو، بينما توجد نسخ برونزية منه في جميع أنحاء العالم.
تم صب العديد من هذه التماثيل بعد وقت قصير من إقامة أكبر معرض لأعمال مايكل أنجلو في فلورنسا عام 1875، بمناسبة الذكرى الأربعمائة لميلاده.
ومع ذلك، فقدت النسخ مكانتها تدريجيا، وفي نهاية المطاف تعرضت للتلف، أو الخزن، أو التدمير.
في عام 2004، تبرع متحف متروبوليتان للفنون بمجموعته الثمينة، والتي كانت في السابق مهملة في "مستودع متسرب"، وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز في عام 1987.
يوضح ويفيل: "كانت وسيلةً لجمع الأعمال الفنية وإتاحتها للجمهور، وهي أعمالٌ ما كان ليُتاح لهم الوصول إليها لولا ذلك، إما لبعدها أو لتعذر رؤيتها معًا". ويضيف: "منذ القرن العشرين، ساد ما يُسمى بـ"عبادة الأصالة" للقطع الأصلية".
وأضاف أن أساس الفن الغربي كان سينهار تمامًا لولا النسخ، نظرًا لقلة التماثيل الأصلية من اليونان القديمة. ويأتي جزء كبير من معرفتنا بتلك الفترة من النسخ الرومانية.
المصدر: https://tuoitre.vn/trien-lam-lon-nhat-ve-tac-pham-cua-michelangelo-phuc-dung-bang-3d-20250405155253984.htm
تعليق (0)