সূচিকর্মের রেখাগুলি সোনা দিয়ে রঞ্জিত।

প্রাকৃতিক রঙে রঞ্জিত সিল্কের চাদর এবং সিল্কের সুতো থেকে, প্রতিটি সূঁচের আঘাত একটি সূক্ষ্ম অঙ্কনের মতো, যা ভিয়েতনামী আত্মার সাথে মিশে একটি প্রাণবন্ত ছবি তৈরি করে। সময়ের উত্থান-পতনের মধ্য দিয়ে, সূচিকর্মের ঐতিহ্য পুনরুদ্ধার করা হচ্ছে এবং সমসাময়িক শিল্প অনুশীলনের সাথে দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত করা হচ্ছে।

ভিয়েতনামী রঙের সূচিকর্ম করা সিল্কের সুতো

হ্যানয়ের হোয়ান কিয়েমের ২ নম্বর ইয়েন থাইয়ের তু থি কমিউনিয়াল হাউসের শান্ত স্থানে, "রেশম - গাছের রঙ, সূচিকর্মের রেখা, অতীত ও বর্তমানের রঙ করার রেখা" কর্মশালার উদ্বোধনের সাথে মিলিত হয়ে সৃজনশীল আবাসস্থল জনসাধারণকে প্রাচীন সূচিকর্মের চিত্রকর্ম, প্রাকৃতিক রঙের প্যালেটগুলি উপভোগ করার এবং শিল্পীদের কাজ সরাসরি দেখার সুযোগ করে দেয়। রঙিন সুতো এবং ঐতিহ্যবাহী উপকরণ যেমন ডো পেপার, সুতির তন্তু... শিল্পী ফাম নগোক ট্রাম দক্ষতার সাথে দুটি লড়াইকারী মোরগের আকৃতি তুলে ধরেছেন, রেখা এবং রঙ যা ক্যানভাসে প্রাচীন সৌন্দর্যকে প্রাণবন্ত করে তোলে।

শিল্পী ফাম নগক ট্রাম (আও দাই পরিহিত) আন্তর্জাতিক বিশেষজ্ঞদের সাথে ভিয়েতনামের সূচিকর্ম ঐতিহ্য সম্পর্কে ভাগ করে নিচ্ছেন

"Story of Communal House in the City" (কিউরেটর নগুয়েন দ্য সন) প্রকল্পের অংশ হিসেবে সূচিকর্মের প্রতিষ্ঠাতা লে কং হান-এর প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন অনুষ্ঠানে শিল্পীদের আবাসিক কর্মসূচি পরিচালিত হয়, যা শিল্পীদের ঐতিহ্যের সাথে সংযুক্ত সমসাময়িক শিল্প অনুশীলনের এবং ভিয়েতনামী সূচিকর্মের স্বর্ণযুগের গল্প বলার একটি উপায় হিসেবে পরিচালিত হয়, যা এখন পর্যন্ত সময়ের ধুলোয় ঢাকা ছিল এবং খুব কম লোকই জানে।

ঐতিহ্যবাহী সূচিকর্ম গ্রামে জন্মগ্রহণ না করে, কিন্তু শৈশব থেকেই তার দাদী এবং মায়ের কাছ থেকে শেখানো, নগোক ট্রাম বহু বছর ধরে ঐতিহ্যবাহী কৌশল, উপকরণ এবং স্থানীয় প্রকৃতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হস্ত সূচিকর্ম শিল্প অধ্যয়ন এবং অনুশীলন করেছেন। প্রাচীন সূচিকর্ম চিত্রকলার মাধ্যমে বর্ণিত অপূর্ব সৌন্দর্য এবং গল্পগুলি তাকে মুগ্ধ করেছে এবং ঐতিহ্যবাহী সূচিকর্ম কৌশলগুলি আরও গভীরভাবে অন্বেষণ করতে উৎসাহিত করেছে। একসময়ের বিখ্যাত সূচিকর্ম গ্রামগুলিতে ভ্রমণ তাকে উদ্বেগের মধ্যে ফেলেছে, যখন প্রাকৃতিক সূচিকর্মের সুতো রঙ করার কৌশল ধীরে ধীরে বিস্মৃতির আড়ালে চলে গেছে, অনেক সূক্ষ্ম সূচিকর্ম নকশা সংরক্ষণাগারে রয়ে গেছে...

২০২৩ সালে, নোক ট্রাম ঘটনাক্রমে কারিগর ভু থান লং - যিনি সাইগনে একটি বিখ্যাত সূচিকর্ম কর্মশালা - গিয়া দিন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন - এর সূচিকর্মের ধরণ এবং সরঞ্জামগুলি আবিষ্কার করেন। ১৯৫৪ সালে, ঐতিহাসিক পরিবর্তনের কারণে, তিনি উত্তরে ফিরে আসেন, সাইগনে সরঞ্জাম, সূচিকর্মের ধরণ এবং সূচিকর্ম কর্মশালার নথিগুলির অক্ষত সংরক্ষণাগার রেখে যান, যা পরে তার শহর নিনহ বিন -এ ফিরিয়ে আনা হয়।

শিল্পী ফাম নগক ট্রাম প্রাকৃতিকভাবে রঞ্জিত সুতো দিয়ে প্রাচীন সূচিকর্মের ধরণগুলি অনুলিপি করছেন

“যখন আমি প্রাচীন সূচিকর্ম শিল্পের গবেষণার আমার যাত্রার কথা বললাম, তখন কারিগর ভু থান লং-এর পুত্র, মিঃ ভু থান লুয়ান, চোখের জলে গুদাম থেকে জিনিসপত্রগুলো নামিয়ে আনলেন, সূচিকর্মের নমুনাগুলো খুললেন - যার মধ্যে ছিল ড্রাগন প্যাটার্ন যা আমি আঁকা এবং সূচিকর্ম করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম, অতীতের সরঞ্জামগুলির সাথে... আমি ভাগ্যবান যে মিঃ লুয়ানের পরিবার আমাকে গবেষণার জন্য সেই নথিগুলির ফটোকপি এবং সংরক্ষণ করার অনুমতি দিয়েছিল। প্রাচীন সূচিকর্মের উৎপত্তি খুঁজতে গিয়ে, ঘটনাক্রমে, ১৯৩৯ সালে সাইগনে মুদ্রিত একটি প্রাচীন বই - "লে ব্রোডেরি আনামাইট" (আনাম সূচিকর্ম) লেখক গ্যাব্রিয়েল ডেইনের লেখা নিম্নলিখিত অনুবাদিত বার্তা ছিল: পশ্চিমা স্কুলে অধ্যয়নরত আনাম মেয়েরা, লেইস এবং পশ্চিমা-শৈলীর সূচিকর্ম শিখছে, তারা আনন্দিত হয়েছিল। তবে আমি এটাও মনে করিয়ে দিতে চাই যে "আমাদের বোনদের আনাম সূচিকর্ম খুবই সুন্দর এবং প্রতিটি দিক থেকে খুবই আকর্ষণীয়: সূক্ষ্ম সূচিকর্ম, চমৎকার রঙের মিশ্রণ, অনন্য কৌশল" এবং "বোনদের কর্তব্য লুকানো উচিত নয়", যদি তারা ঐতিহ্য বজায় রাখতে না পারে "আমাদের পূর্বপুরুষদের অত্যন্ত চমৎকার সূচিকর্ম একদিন "অদৃশ্য হয়ে যাবে। এবং এটা সত্য যে এখন পর্যন্ত, সেই ঐতিহ্য বছরের পর বছর ধরে বিলীন হয়ে গেছে" - চিত্রশিল্পী ফাম নগক ট্রাম বলেন।

ভিয়েতনামে সূচিকর্মের একটি দীর্ঘ ঐতিহ্য রয়েছে এবং এখনও এটি বেশ উন্নত, কিন্তু ঐতিহ্যের দৃষ্টিকোণ থেকে খুব কমই গবেষণা এবং সংরক্ষণ করা হয়। অনেক নথি এবং নিদর্শন সময়ের সাথে সাথে ছড়িয়ে ছিটিয়ে এবং ক্ষতিগ্রস্ত হয়। পূর্ব এশীয় রেশম সূচিকর্মের ইতিহাসের একজন শীর্ষস্থানীয় বিশেষজ্ঞ এবং চুং ইয়ং ইয়াং সূচিকর্ম জাদুঘরের মালিক মিসেস ইয়ং ইয়াং চুং-এর সাথে একটি কথোপকথন, যিনি সূচিকর্মের উপরও গবেষণা করেন এবং দ্য আর্ট অফ ওরিয়েন্টাল এমব্রয়ডারি (১৯৭৯), সিল্কেন থ্রেডস: আ হিস্ট্রি অফ এমব্রয়ডারি ইন চায়না, কোরিয়া, জাপান এবং ভিয়েতনাম (২০০৫) প্রকাশ করেছেন, নগোক ট্রামের উপর অনেক গভীর ছাপ ফেলেছে।

সূচিকর্ম চিত্রকর্ম "গ্রাম উৎসব", ২০১৯

“তিনি আমাকে ভিয়েতনামের সূচিকর্ম ঐতিহ্য নিয়ে গবেষণা এবং সংরক্ষণাগারভুক্ত করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, অন্যথায় অনেক দেরি হয়ে যেত। ৩-৪ বছর আগের তার কথাগুলো আমাকে নাড়া দিয়েছিল, এবং আমি ভিয়েতনামের সূচিকর্ম ঐতিহ্যের সংরক্ষণ এবং গবেষণায় অবদান রাখতে চেয়েছিলাম। অনেক দেশ ভ্রমণ করার পর, আমি যখন অনেক ঐতিহ্যের দেশে জন্মগ্রহণ করি তখন আমার মনে হয় আমি সত্যিই একজন "ধনী শিশু", কিন্তু আমি জানি না কীভাবে সেই ধন কাজে লাগাতে হয়। মূল থেকে সমসাময়িকতায় কীভাবে স্থানান্তরিত হওয়া যায় তা সত্যিই একটি ভালো গল্প যা আমি কোরিয়ায় দেখেছি”। এটি একটি নিয়মতান্ত্রিক গবেষণা, সূচিকর্মকে একটি ঐতিহ্য এবং জাতীয় দৃশ্য শিল্পের একটি অংশ হিসাবে সম্মান করে; সূচিকর্ম এবং সেলাইয়ের উপর শিল্প মেলা রয়েছে, অনেক সমসাময়িক শিল্পী ঐতিহ্যবাহী কারুশিল্পের দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করতে এবং সেগুলিকে নতুন উচ্চতায় উন্নীত করতে এই ক্ষেত্রে প্রবেশ করেন।

সীমাহীন সৃজনশীলতার দরজা

"আমার এখনও সেই সময়ের কথা মনে আছে যখন আমি পুরনো ভিয়েতনামী সূচিকর্মের চিত্রকর্মগুলো পেতাম, কিছু দামি, কিছু সস্তা। আমি সস্তা গুলি কিনেছিলাম, এমনকি ছেঁড়া গুলিও, কারণ এটি আমাকে সূচিকর্ম করা কাপড়ের পিছনের অংশ দেখতে, অতীতের সূচিকর্মকারীদের কৌশল, উপকরণ এবং সেলাই বিশ্লেষণ করার সুযোগ করে দিয়েছিল," ফাম নগক ট্রাম বলেন, তু থি কমিউনিটি হাউসের বাম পাশে ঝুলন্ত চার ঋতুর সূচিকর্ম চিত্রকর্মের পরিচয় করিয়ে দিয়ে, চিত্রকর্মের একটি কোণ উপরে তুলে ধরা হয়েছিল যাতে সবাই পিছনের সেলাই দেখতে পায়।

তু থি সাম্প্রদায়িক বাড়িতে শিল্পী ফাম এনগোক ট্রাম। ছবি: নগুয়েন হুয়ে খান

ইন্দোচীন আমলের নথিপত্র এবং সূচিকর্ম চিত্রকর্মের উপর গবেষণার মাধ্যমে, ফাম নগক ট্রাম বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি ভিয়েতনামী সূচিকর্মের বিকাশের একটি মোড় ছিল, যখন ফরাসিরা শীঘ্রই সূচিকর্মের দক্ষতা এবং মূল্য বুঝতে পেরেছিল এবং অর্ডার দিয়েছিল। যদি আগে, সূচিকর্ম গ্রামটি মূলত ঐতিহ্যবাহী হস্তশিল্প পণ্য যেমন ইয়মন, ভোটিভ দরজা, পতাকা এবং পাখা... পরিবেশন করত এবং রাজকীয় পোশাকে সূচিকর্ম করা হত যা কঠোরভাবে নকশা অনুসারে ছিল, তাহলে পশ্চিমা শিল্পের সাথে বিনিময় অফুরন্ত সৃজনশীল দিগন্ত উন্মোচন করেছিল। বৈচিত্র্যময় থিম এবং উদার শৈলী সহ চারুকলা সূচিকর্ম একটি অনন্য ঘটনা হয়ে উঠেছে, যা ভিয়েতনামী সূচিকর্মের অবস্থানকে নিশ্চিত করে।

ইন্দোচীন সূচিকর্মের অনন্যতা হলো এর বিশুদ্ধ ভিয়েতনামী উপাদান। নরম রেশম, উদ্ভিদের রঙে রঞ্জিত সূচিকর্মের সুতো দিয়ে, কারিগররা দক্ষতার সাথে প্রাণবন্ত কাজ তৈরি করেছেন, বাস্তবসম্মতভাবে ভিয়েতনামী গ্রামীণ জীবনকে চিত্রিত করেছেন, প্রাচীন গল্পগুলি পুনর্নির্মাণ করেছেন, অথবা গ্রামীণ উৎসব, বিবাহ, মুরগি, হাঁস, বাঁশের ঝোপ, পদ্ম ফুল দিয়ে গ্রামীণ প্রকৃতির চিত্র তুলে ধরেছেন...

"সাংস্কৃতিক বিনিময়ের সময়, ঐতিহ্যবাহী সূচিকর্ম শিল্পের মধ্যে সংঘর্ষ হয়েছে এবং লুকানো সূক্ষ্মতা বিকশিত হয়েছে। আমি মুগ্ধ হয়েছিলাম এবং একটি সম্পূর্ণ ঐতিহ্য উপলব্ধি করেছি যা থেকে আমি শিখতে পারি। ইন্দোচীন আমলে, গবেষণা করার জন্য যথেষ্ট নমুনা, প্রমাণ এবং বেশ দৃঢ় ঐতিহাসিক দলিল ছিল। সূচিকর্ম ঐতিহ্যের দিকে তাকালে, আমরা সংস্কৃতি, ইতিহাস, মানুষ, সমাজ এবং নারীর অনেক দৃষ্টিভঙ্গি দেখতে পাই... আশা করি, এমন সূচিকর্ম সংগ্রাহক থাকবেন যারা আমাকে এই সময়ের সুতা এবং সূচিকর্ম পদ্ধতি সম্পর্কে আরও গবেষণা করার জন্য তাদের কাছে যেতে সাহায্য করবেন।"

একটি অনন্য রঙের প্যালেট তৈরির আকাঙ্ক্ষা নিয়ে, তিনি তার পূর্বপুরুষদের প্রাকৃতিক রঙ করার কৌশলের উপর ভিত্তি করে রেশম রঙ করার গবেষণা এবং অনুশীলনে অনেক সময় ব্যয় করেছিলেন; বিভিন্ন পুরুত্ব এবং টেক্সচারের সূচিকর্ম করা রেশম সুতো তৈরি করতে সুতো ঘোরাতে শিখেছিলেন। ২০২৩ সালে, তিনি প্রাকৃতিক রঙের প্যালেটটি সম্পন্ন করেছিলেন, যা থেকে লোক সংস্কৃতি দ্বারা অনুপ্রাণিত সূচিকর্মের একটি সিরিজ তৈরি করা হয়েছিল।

শুধু একজন সূচিকর্ম শিল্পী হিসেবেই কাজ করা নয়, এই মহিলা শিল্পী ভিয়েতনামের সূচিকর্ম ঐতিহ্যের উপর বই প্রকাশের ভিত্তি হিসেবে, সেইসাথে অঞ্চল এবং বিশ্বের সূচিকর্ম সম্পদ নিয়ে গবেষণা এবং অন্বেষণ করার পরিকল্পনাও লালন করেন এবং অদূর ভবিষ্যতে ভিয়েতনামের সূচিকর্ম এবং সূচিকর্মের উপর একটি জাদুঘর প্রতিষ্ঠা করেন। এটি কেবল দেশের সূচিকর্ম ঐতিহ্য সংরক্ষণে অবদান রাখে না বরং সমসাময়িক শিল্প সৃষ্টির জন্য অনুপ্রেরণার উৎস হিসেবেও কাজ করে, যেখানে ঐতিহ্য অব্যাহত থাকে, নতুন সৃষ্টির সাথে সূক্ষ্মভাবে মিশে যায়।