মঞ্চের চিত্রনাট্যে সমসাময়িকতার ছোঁয়া থাকা প্রয়োজন।

মঞ্চনাটকের চিত্রনাট্যে সমসাময়িকতা নিশ্চিত করা আজকের সকল লেখকের জন্য একটি বড় চ্যালেঞ্জ।

তাম দাও ( ফু থো )-তে ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টেজ আর্টিস্টস কর্তৃক আয়োজিত সাম্প্রতিক মঞ্চ চিত্রনাট্য কর্মশালার অংশ হিসেবে ‘সমসাময়িক বিষয়বস্তু সম্বলিত মঞ্চ চিত্রনাট্য: বর্তমান পরিস্থিতি ও সমাধান’ শীর্ষক সেমিনারটি অত্যন্ত উৎসাহের সাথে অনুষ্ঠিত হয়েছে।

প্রতিবন্ধকতাগুলোকে সরাসরি মোকাবেলা করা।

কর্মশালায় লেখকগণ অনেক ব্যবহারিক বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছেন, যার মধ্যে ছিল এমন সমসাময়িক চিত্রনাট্যের প্রয়োজনীয়তা সংক্রান্ত উদ্বেগ, যা বাস্তব জীবনকে নিবিড়ভাবে প্রতিফলিত করবে এবং তরুণ দর্শকদের জন্য পারস্পরিক সমালোচনার সুযোগ করে দেবে। তাদের মতে, প্রথম ধাপ হলো মঞ্চায়ন শৈলী এবং চিত্রনাট্যের উপাদান উপযুক্ত ও উচ্চ মানের কিনা তা নির্ধারণ করা।

লেখিকা লে থু হান বলেছেন যে, বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি প্রথমে গবেষণায় মনোনিবেশ করেন এবং পরে চলচ্চিত্র তত্ত্ব ও সমালোচনার ক্ষেত্রে কর্মজীবন শুরু করেন, যার অর্থ তিনি ক্রমাগত জ্ঞান অন্বেষণ ও শেখার মধ্যে ছিলেন। তাঁর প্রধান উদ্বেগ হলো, হো চি মিন সিটির আর্ট স্কুলগুলো এখনও চিত্রনাট্য রচনার ক্লাস চালু করতে পারেনি, যার ফলে অনেক চিত্রনাট্যের গুণগত মান হ্রাস পাচ্ছে।

তরুণ লেখকদের প্রশিক্ষণ দেওয়া একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। আমি এটা জেনে অত্যন্ত আনন্দিত যে, ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ থিয়েটার আর্টিস্টস হো চি মিন সিটিতে তরুণ লেখক, পরিচালক এবং তাত্ত্বিক/সমালোচকদের জন্য একটি প্রশিক্ষণ কোর্সের আয়োজন করতে চলেছে। এটি বহু প্রতিভাবান তরুণ লেখক এবং অনুরাগী ব্যক্তির জন্য একটি উর্বর ক্ষেত্র হবে, যা তাদেরকে থিয়েটারের জন্য অবদান রাখতে ও সৃষ্টি করতে সক্ষম করবে," মিসেস লে থু হান তাঁর প্রত্যাশা ব্যক্ত করেন।

দক্ষিণ কোরিয়ায় চিত্রনাট্য রচনা বিষয়ে পড়াশোনা করা লেখিকা হং ইয়েনের মতে, সেকেলে লেখা বর্জন করা উচিত। দক্ষিণ কোরিয়া থেকে তিনি যে 'গোপন রহস্য'টি শিখেছেন তা হলো, এমন বিষয় নিয়ে লেখা যা অন্যেরা এখনো লেখেনি; কেবল তখনই তা সতেজ ও সমসাময়িক হবে।

গণশিল্পী জিয়াং মান হা, যিনি ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টেজ আর্টিস্টস-এর সহ-সভাপতি, ১৪ই অক্টোবর সকালে কর্মশালায় অংশগ্রহণকারী প্রতিনিধিদের সাথে কথা বলছেন।

লেখক ট্রুং মিন থুয়ান উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন যে, অনেক লেখকের বয়স বেড়ে যাওয়ায় মেকং ডেল্টা এখন কাই লুয়ং (ভিয়েতনামের ঐতিহ্যবাহী অপেরা) নাটকের জন্য একটি "নিম্নভূমি" হয়ে উঠছে। প্রশিক্ষণ ও নির্দেশনা ছাড়া তরুণ লেখকদের পক্ষে তাদের আবেগ ধরে রাখা এবং কাই লুয়ং নাটকের ঐতিহ্যকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়া কঠিন হবে, বিশেষ করে যখন রয়্যালটি ও পারিশ্রমিক আনুপাতিক নয়। ভিন লং-এর এই লেখক বলেন, "আমি এই ধরনের লেখক শিবিরে অংশ নিয়ে অভিজ্ঞতা অর্জন করতে, নিজেকে বিকশিত করতে এবং মেকং ডেল্টাকে আরও সমসাময়িক কাই লুয়ং নাটক উপহার দিতে অবদান রাখতে চাই।"

লেখিকা মিন নগুয়েত পরামর্শ দেন যে, ভিয়েতনাম নাট্যশিল্পী সমিতির উচিত সমসাময়িক বিষয়বস্তুতে বিশেষায়িত সৃজনশীল কর্মশালার আয়োজন করা। প্রতিটি সেরা নাট্যলিপি কেবল দুটি আঙ্গিকে মঞ্চস্থ করা উচিত: কথ্য নাটক এবং সঙ্গীতধর্মী নাটক, এবং বাকি সুযোগ অন্যান্য লেখকদের জন্য ছেড়ে দেওয়া উচিত। বাস্তবে, কিছু কর্মশালা সমসাময়িক বিষয়বস্তুতে নাটক তৈরি করে, কিন্তু অনেক নাট্যদল সেগুলো মঞ্চস্থ না করার সিদ্ধান্ত নেয়, "কারণ তারা দ্বিধাগ্রস্ত।"

আর্মি ড্রামা থিয়েটার থেকে—যেটি সম্প্রতি গণনিরাপত্তা বাহিনীর সৈনিকের ভাবমূর্তিকে কেন্দ্র করে একটি পেশাদার নাট্যোৎসব সফলভাবে আয়োজন করেছে—লেখক ভু থু ফোং এই বাস্তবতা তুলে ধরেছেন যে, অনেক সমসাময়িক নাট্যলিপিতে চরিত্রদের মুখে অনবরত আড়ম্বরপূর্ণ ও অবাস্তব সংলাপ ঢুকিয়ে দেওয়া হয়, যা দর্শকদের পক্ষে ধৈর্য ধরে দেখা কঠিন করে তোলে। অন্যদিকে, ঐতিহ্যবাহী নাট্যলিপিগুলো একই পুরোনো ছকে আটকে আছে। সমসাময়িক বিষয়বস্তুকে পুনরুজ্জীবিত করতে, চিত্রনাট্য কর্মশালা বা নাট্যোৎসব আয়োজন করলে এমন নাট্যলিপির উৎস তৈরি হবে যা দর্শক, বিশেষ করে তরুণ প্রজন্ম, সমাদৃত করবে।

লেখক নগুয়েন তোয়ান থাং-এর মতে, অনেক লেখক 'মারাত্মক ভ্রান্তিতে' ভোগেন এবং প্রায়শই তাদের কাজকে অন্যান্য পেশার সাথে তুলনা করেন। তিনি আরও বলেন যে, তুলনার জন্য তিনি ভিয়েতনামী এবং আন্তর্জাতিক থিয়েটার থেকে 'দ্য মাইজার'-এর ১০টি প্রযোজনা দেখেছেন। তিনি অকপটে বলেন, "নতুন আঙ্গিকের মঞ্চ প্রযোজনাগুলো আকর্ষণীয় দিক তৈরি করবে এবং চিত্রনাট্যে সমসাময়িক আবহ আনার সমস্যার সমাধান করবে। লেখকদের মূল্যায়ন করতে হবে যে তাদের চিত্রনাট্য ভালো মানের কি না; সংলাপ যথেষ্ট সমসাময়িক কি না..."

একটি স্বতন্ত্র দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করা এবং শ্রোতাদের চাহিদা পূরণ করা।

পূর্বোক্ত কর্মশালায় অনেক বিশেষজ্ঞ, চিত্রনাট্যকার এবং পরিচালক এই প্রশ্নটি উত্থাপন করেছিলেন: মঞ্চনাটকের চিত্রনাট্যে সমসাময়িকতা বলতে কী বোঝায়? আজকের দিনে সকল মঞ্চনাটক লেখকের জন্য মঞ্চনাটকের চিত্রনাট্যে সমসাময়িকতা নিশ্চিত করা একটি বড় চ্যালেঞ্জ।

লেখক নগুয়েন থু ফুয়ং যুক্তি দেন যে, মূল সমস্যাটি হলো চিত্রনাট্যকার দলের সীমিত জ্ঞান এবং অ্যাকাডেমিক চিন্তাভাবনা। বর্তমান মঞ্চনাটকের অধিকাংশ চিত্রনাট্যকারই পদ্ধতিগতভাবে শেখা, নিজেদের জ্ঞানকে হালনাগাদ করা এবং পেশাগত দক্ষতা বাড়ানোর ক্ষেত্রে সত্যিকার অর্থে উদ্যোগী নন। অনেকেই অতীতের সাফল্য ও অর্জন নিয়ে সন্তুষ্ট, নতুন কিছু করতে দ্বিধাগ্রস্ত এবং এমনকি বোঝাপড়ার অভাব বা আশঙ্কার কারণে সৃজনশীল ধারাগুলোকে প্রত্যাখ্যান বা বিরোধিতা করার প্রবণতা দেখান। তারা ইতিহাস, বিখ্যাত ব্যক্তি এবং ঐতিহ্যের মতো নিরাপদ বিষয় নিয়ে লিখতে পছন্দ করেন—যেগুলো সহজেই গৃহীত হয় এবং কম ঝুঁকিপূর্ণ।

এর ফলে মঞ্চ তার সমসাময়িক চেতনা, সামাজিক সমালোচনা এবং জনসাধারণের আগ্রহের বিষয়গুলো থেকে বিচ্ছিন্নতা হারিয়ে ফেলে। এই তথাকথিত "নিরাপত্তা" আসলে একধাপ পিছিয়ে যাওয়া। অনেক নাট্যলিপিতেই সমসাময়িক ধারা এবং নাট্যজগতের সাথে সমন্বয়ের অভাব দেখা যায়। লেখক নগুয়েন থু ফুয়ং আক্ষেপ করে বলেন, “একটি উদ্বেগজনক বাস্তবতা হলো, অনেক লেখকই তাদের লক্ষ্য দর্শক কারা তা নিয়ে মাথা ঘামান না, তারা জনপ্রিয় নাটক দেখেন না, তরুণ পরিচালকদের ধারা, নতুন মঞ্চায়নের ভাষা বা আধুনিক অভিনেতাদের অভিব্যক্তি প্রকাশের ক্ষমতা নিয়ে গবেষণা করেন না... যেখানে তরুণ পরিচালকেরা ব্ল্যাক থিয়েটার, মূকাভিনয়, সিক্স-ডি লাইটিং অ্যাপ্লিকেশনের মতো অনেক নতুন আঙ্গিক নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছেন... সেখানে বেশিরভাগ লেখকই বোঝেন না তারা কী করছেন, তারা তাদের জন্য নাট্যলিপি লেখেন না।”

অন্যদিকে, অনেক লেখক দর্শকদের চাহিদা ও চিন্তাভাবনা বোঝার জন্য তাদের সাথে সংযোগ স্থাপনের চেষ্টা না করেই, সাধারণ দর্শকদের জন্য রচিত নাটকগুলোকে 'শিল্প' না ভেবে 'বাণিজ্যিক' হিসেবে অবজ্ঞা করেন। উপরন্তু, অনেক লেখক কেবল প্রতিযোগিতা, ধারা এবং ঘটনাপ্রবাহ অনুসরণ করার জন্যই সৃষ্টিকর্ম রচনা করেন।

কর্মশালাটি একটি আন্তরিক বার্তার মাধ্যমে সমাপ্ত হয়: সমসাময়িক দর্শকদের চাহিদা মেটাতে চিত্রনাট্যকারদের সর্বদা নিজেদের দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করা উচিত। এই নতুন প্রেক্ষাপটে এটি নাটকের ভবিষ্যতের জন্য একাধারে একটি স্মরণিকা ও দিকনির্দেশনা হিসেবে কাজ করে।

লোকশিল্পী জিয়াং মান হা, যিনি ভিয়েতনাম অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টেজ আর্টিস্টস-এর সহ-সভাপতি, মূল্যায়ন করেছেন: "যদি কোনো চিত্রনাট্য কেবল একটি কিংবদন্তি বর্ণনা করে বা অতীতকে চিত্রিত করে, তবে তার মঞ্চের কোনো প্রয়োজন নেই। মঞ্চের জন্য এমন চিত্রনাট্য প্রয়োজন যা হবে ভবিষ্যদ্বাণীমূলক, সংলাপ-ভিত্তিক এবং দর্শকদের সাথে মিথস্ক্রিয়ামূলক।"

উৎস: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm