'২০২৫ সালের সবচেয়ে তীব্র টেট সঙ্গীত' নিয়ে ভিয়েতনামের র‍্যাপ জগৎ বিভক্ত।

Việt Nam•24/01/2025

এক র‍্যাপার বাণিজ্যিক লাভের জন্য প্যারোডি গান ব্যবহার করছেন বলে অভিযোগ ওঠার পর ভিয়েতনামের র‍্যাপ অঙ্গনের অনেক বিখ্যাত র‍্যাপার এ বিষয়ে মুখ খুলেছেন।

গত কয়েক মাস ধরে, প্যারোডি সঙ্গীত একদল র‍্যাপার অপ্রত্যাশিতভাবে পুনরায় আবির্ভূত হয়ে আবার সবার দৃষ্টি আকর্ষণ করছে। সম্প্রতি, "২০২৫ সালের সবচেয়ে তীব্র টেট সঙ্গীত" শিরোনামের একটি প্যারোডি গান ভাইরাল হয়েছে, যা ইউটিউবে মাত্র দুই সপ্তাহে ১০ মিলিয়নেরও বেশিবার শোনা বা দেখা হয়েছে। এই ভাইরাল প্রসারের পাশাপাশি, CCMK, Cậu Phát এবং অন্যান্যদের নিয়ে গঠিত প্যারোডিটি তৈরি করা র‍্যাপারদের দলটি কপিরাইট সংক্রান্ত সমস্যা নিয়ে বিতর্কের জন্ম দিয়েছে।

বিশেষত, র‍্যাপারদের দলটি জনপ্রিয় গানগুলোর মূল সুর নিয়ে এবং তারপর সেগুলোর কথা "পুনর্গঠন" করে নিজেদের সঙ্গীত তৈরি করত। বিতর্ক শুরু হয় যখন ইন্ডাস্ট্রির একজন সুপরিচিত র‍্যাপার, কেসি, সহশিল্পীদের অন্য শিল্পীদের কাজ ধার করে বাণিজ্যিক উদ্দেশ্যে তা আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশ করার যৌক্তিকতা বা অযথাযথ কিনা, সে বিষয়ে মুখ খুলেছেন।

প্যারোডি গান থেকে র‍্যাপাররা র‍্যাপ জগতে এক বিস্ময়কর ব্যক্তিত্বে পরিণত হন।

র‍্যাপ অঙ্গন বিভক্ত।

তাদের প্যারোডি মিউজিক ভিডিওর মাধ্যমে, CCMK-এর ইউটিউব চ্যানেল এবং এই র‍্যাপার দলটি মাত্র কয়েক মাসের মধ্যেই কয়েক কোটি লিসেন/ভিউ অর্জন করেছে। তাদের সর্বশেষ এবং সবচেয়ে ভাইরাল রিলিজ... ২০২৫ সালের সবচেয়ে জনপ্রিয় চন্দ্র নববর্ষের সঙ্গীত : এই চ্যানেলটি মনিটাইজ করা ছিল না। তবে, র‍্যাপারদের তাদের চ্যানেলের জন্য মনিটাইজেশন চালু করার সর্বশেষ ঘোষণার পর বিতর্ক শুরু হয়।

সেই অনুযায়ী, চ্যানেলের প্রতিনিধি সম্পদের অপচয় না করার কারণ দেখিয়ে মনিটাইজেশন চালু করার ঘোষণা দিয়েছেন। সমস্ত আয় ভিয়েতনাম ফাদারল্যান্ড ফ্রন্ট অ্যাকাউন্টে পাঠানো হবে। এই পোস্টটি র‍্যাপারদের প্যারোডি সঙ্গীত তৈরির জন্য শিল্পীদের কাছে একটি ঘোষণা এবং অনুমতির অনুরোধ। যদি কোনো শিল্পী এতে রাজি না হন, তবে তারা একটি ব্যক্তিগত চুক্তির জন্য র‍্যাপার গ্রুপের সাথে যোগাযোগ করতে পারেন।

এই বিতর্কের পেছনে দুটি কারণ রয়েছে। প্রথমত, যেসব প্যারোডি মিউজিক ভিডিওতে অন্যের মেধাস্বত্ব ব্যবহার করা হয়, সেগুলোর ক্ষেত্রে চ্যানেল মালিকের পক্ষে স্বতঃপ্রণোদিত হয়ে মনিটাইজেশন চালু করা নিয়মবিরুদ্ধ। দ্বিতীয়ত, র‍্যাপাররা তাদের সহকর্মীদের সাথে সরাসরি যোগাযোগ না করে, এই পোস্টটিকে কপিরাইট সংক্রান্ত অনুমতি চাওয়া বা আলোচনার একটি উপায় হিসেবে দেখেছিলেন।

এই দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে বিতর্কে বেশ কয়েকজন র‍্যাপার যোগ দিয়েছেন। র‍্যাপ ভিয়েট সিজন ওয়ানের রানার-আপ জিডাকি মনে করেন যে, অন্য শিল্পীদের কাছ থেকে অনুমতি চাওয়ার জন্য তাদের ব্যক্তিগত পেজের পোস্ট ব্যবহার করা অগ্রহণযোগ্য। সঙ্গীতের কপিরাইটের ক্ষেত্রে, জিমেইল বা টেক্সট মেসেজের মাধ্যমে আনুষ্ঠানিক বিজ্ঞপ্তি দেওয়াই শ্রেয়।

"আপনি যদি অন্য কোনো শিল্পীর সৃষ্টির ওপর ভিত্তি করে কোনো গান রিমেক করেন, তবে আপনার উচিত স্বতঃপ্রণোদিত হয়ে তাদের সাথে যোগাযোগ করা। অন্য শিল্পী অসন্তুষ্ট হওয়ার পর কেন তাদের আপনার কাছে আসতে হবে?" জিডাকি তার কনিষ্ঠ সহকর্মীকে প্রশ্ন করলেন।

একটিমাত্র পোস্ট থেকে ঘটনাটি দ্রুত র‍্যাপ ফ্যান পেজ ও ফোরামের প্রতিটি কোণে ছড়িয়ে পড়ে। একদল ভক্ত কেসি-কে আক্রমণ করে, যিনি প্যারোডি গানের কপিরাইট সমস্যা নিয়ে প্রথম মুখ খুলেছিলেন। অন্যদিকে, সংখ্যাগরিষ্ঠরা দাবি জানায় যে, গানের মালিক হিসেবে র‍্যাপাররা যেন তাদের প্যারোডি সঙ্গীত থেকে অর্থ উপার্জনের সম্ভাব্যতা পুনর্বিবেচনা করেন।

এর আগে, র‍্যাপার দলটির 'হোয়্যার লাভ টেকস অফ' চ্যানেলে কয়েক ডজন গান পোস্ট করা হয়েছিল। র‍্যাপাররা বাজারে থাকা বেশ কিছু হিট গানের সুর ব্যবহার করেছিল, যেমন... ঝড়ো আবহাওয়া , কাল আমার বিয়ে হচ্ছে , এমনকি ক্লাসিক গান যেমন ট্রেনটি পাহাড়ের মধ্যে দিয়ে যায় । ইতিমধ্যেই ‘ভাইরাল’ হয়ে যাওয়া কোনো সুরের ওপর নতুন কথা লেখা এই গানগুলোকে এত আকর্ষণীয় করে তোলার একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ উপাদান।

চ্যানেলটিতে প্রকাশিত সঙ্গীত থেকে কোনো অর্থ উপার্জন করা হয় না, তাই অন্যান্য শিল্পীরা কপিরাইটের বিষয়টি উপেক্ষা করতে পারেন। র‍্যাপার উর্ডি, যাঁর সঙ্গীত অন্যান্য র‍্যাপাররা নকল ও রিমিক্স করেছে, তিনি বলেছেন যে তিনি কোনো অনুমতি পাননি।

একসময় প্যারোডি সঙ্গীতের সাড়া জাগানো শিল্পী ভান লেগ ও হাউ হোয়াং দৃশ্যপট থেকে হারিয়ে গেছেন।

প্যারোডি গান থেকে টাকা আয় শুরু হলে কী হবে?

তিয়েন ফং সঙ্গীত বিতরণ ক্ষেত্রের একজন বিশেষজ্ঞের প্রশ্নের জবাবে তিনি বলেন: "বছরের পর বছর ধরে ভিয়েতনামের বাজারে সঙ্গীতের কপিরাইট খুব কঠোরভাবে প্রয়োগ করা হচ্ছে। হুবহু একই সুর ব্যবহার করা এই ধরনের প্যারোডি গানগুলো ইউটিউবে অবশ্যই কপিরাইট স্ট্রাইকের শিকার হবে। যেহেতু র‍্যাপাররা মনিটাইজেশন চালু করে না, তাই তাদের কাজগুলো এখনও নিরাপদ।"

র‍্যাপাররা তাদের চ্যানেলে মনিটাইজেশন চালু করলেই স্বয়ংক্রিয়ভাবে তাদের চ্যানেলে স্ট্রাইক আসতে শুরু করবে। বেশিরভাগ শিল্পীর গান এখন স্বাধীন প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়। শিল্পীদের সম্পৃক্ততা ছাড়াও, ইউটিউবে গানের কপিরাইট রক্ষার দায়িত্ব শিল্পীদের নিজেদেরই। তাই, প্রক্রিয়া অনুযায়ী, আপনি যদি প্যারোডি গান তৈরি করতে চান, তবে আপনাকে প্রথমে শিল্পী বা তাদের প্রকাশনা সংস্থার সাথে সক্রিয়ভাবে যোগাযোগ করে একটি হোয়াইটলিস্ট (লাইসেন্স) সংগ্রহ করতে হবে।

এই বিশেষজ্ঞের মতে, এটি প্যারোডি মিউজিকের পাশাপাশি কভার ভার্সন, রিমিক্স বা প্যারোডির ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। ডেরিভেটিভ কাজের ক্ষেত্রে, কপিরাইট ধারক সাধারণত রাজস্ব ভাগাভাগির শর্তে সেগুলোকে হোয়াইটলিস্ট করে থাকেন। অনেক শিল্পী বা সংস্থা এক্ষেত্রে আরও কঠোর, এবং তারা ডেরিভেটিভ কাজের জন্য শতভাগ রাজস্ব ভাগাভাগি দাবি করে। যারা যথেচ্ছভাবে অন্য শিল্পীদের মেধাস্বত্ব ব্যবহার করে, তাদের শাস্তির সম্মুখীন হওয়ার সম্ভাবনা থাকে। মাত্র তিনটি স্ট্রাইক পাওয়ার পরেই একটি ইউটিউব চ্যানেল তাৎক্ষণিকভাবে বন্ধ করে দেওয়া হতে পারে।

ভিয়েতনাম ফাদারল্যান্ড ফ্রন্টকে সমস্ত আয় দান করার র‍্যাপারদের উদ্দেশ্য প্রসঙ্গে বিশেষজ্ঞরা মন্তব্য করেছেন: "প্রথমত, এটি এখনও নির্ভর করে কপিরাইট ধারক অর্জিত আয় ভাগ করে নিতে রাজি হন কিনা তার উপর। প্যারোডি গানগুলোর নির্মাতাদের উদ্দেশ্য ভালো, কিন্তু মূল মালিকরা তা নাও চাইতে পারেন। শেষ পর্যন্ত, এটি হলো অর্জিত আয়ের বণ্টনের জন্য সক্রিয়ভাবে আলোচনা করে সমাধান খুঁজে বের করার বিষয়।"

র‍্যাপারদের আগে, ভান লেগ, হাউ হোয়াং, দো দুয়ি নাম এবং ট্রাং টিভির মতো শিল্পীদের হাত ধরে ভিয়েতনামী প্যারোডি সঙ্গীতের স্বর্ণযুগ ছিল। এই শিল্পীদের প্যারোডি গানগুলো পালাক্রমে ইউটিউবের "টপ ট্রেন্ডিং"-এ আধিপত্য বিস্তার করত এবং এগুলোর মূল ধারা ছিল একই—অন্যান্য হিট গানের সুর থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে, গানের কথা নতুন করে লিখে এবং হাস্যরসাত্মক মিউজিক ভিডিও তৈরি করা।

প্যারোডি সঙ্গীত বাজারে বেশিদিন টেকে না। এগুলোর জন্য সবচেয়ে বড় সমস্যা হলো সঙ্গীতের কপিরাইট এবং তাদের প্রচেষ্টা থেকে প্রাপ্ত আয়। অন্য শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত প্যারোডির ক্ষেত্রেও আয়ের সিংহভাগ মূল উৎসের কাছেই ফিরে যায়। শিল্পীরা যদি নতুন সুর ব্যবহার করে প্যারোডি তৈরি করেন, তবে সেই প্যারোডি তার আবেদন হারায় এবং বৃহত্তর শ্রোতা আকর্ষণের উপাদানের অভাব দেখা দেয়।

প্যারোডি, রিমিক্স এবং কভার ভার্সনের কারণে ভিয়েতনামের সঙ্গীত একসময় এক বিশৃঙ্খল ও অনিয়ন্ত্রিত পর্যায়ে চলে গিয়েছিল। বাজারের পেশাদার বিকাশের সাথে সাথে, লেবেল এবং ডিস্ট্রিবিউশন ইউনিটগুলোর আবির্ভাব ঘটে, যারা শিল্পীদের নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ ও সমর্থন করে। বর্তমানে, ভিয়েতনামের শিল্পীরা অন্যত্র উৎপাদিত সঙ্গীত থেকে তাদের সমস্ত আয় পুনরুদ্ধারে সহায়তা পান, এই শর্তে যে তারা তাদের কপিরাইট সম্পূর্ণরূপে ধরে রাখবেন এবং তাদের কাজ নিজেরাই পরিচালনা করবেন অথবা কোনো স্বাধীন সংস্থাকে এর তত্ত্বাবধানের জন্য অনুমোদন দেবেন।

উৎস