মাইকেলেঞ্জেলোর শিল্পকর্মের ত্রিমাত্রিকভাবে পুনর্নির্মিত বৃহত্তম প্রদর্শনী।

সিএনএন-এর তথ্যমতে, ডেনমার্কের জাতীয় গ্যালারিতে দর্শনার্থীরা মাইকেলেঞ্জেলোর প্রায় সমস্ত অবশিষ্ট ভাস্কর্য উপভোগ করতে পারেন।

প্রযুক্তি ব্যবহার করে মাইকেলেঞ্জেলোর প্রায় সমস্ত ভাস্কর্যকে একটি স্থানে একত্রিত করা হয়েছিল - ছবি: ওক টেইলর-স্মিথ/ফ্যাক্টাম ফাউন্ডেশন

এটিকে বিগত ১৫০ বছরের মধ্যে মাইকেলেঞ্জেলোর ভাস্কর্যের 'সবচেয়ে পূর্ণাঙ্গ' প্রদর্শনী হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

থ্রিডি প্রযুক্তি ব্যবহার করে মাইকেলেঞ্জেলোর শিল্পকর্ম পুনর্নির্মাণ ।

প্রদর্শনীটি আয়োজন করার জন্য জাদুঘরটিকে ফ্লোরেন্সের গ্যালেরিয়া দেল'আকাদেমিয়া থেকে ডেভিডের ৫-মিটার-উঁচু মূর্তিটি, কিংবা নিকটবর্তী পালাজ্জো ভেকিওতে অবস্থিত 'দ্য জিনিয়াস অফ ভিক্টরি'-র মূর্তিটি পরিবহন করার প্রয়োজন পড়েনি।

এর পরিবর্তে, এসএমকে (স্টেটেন্স মিউজিয়াম ফর কুন্সট) দ্বারা আয়োজিত 'মাইকেলঅ্যাঞ্জেলো ইমপারফেক্ট' প্রদর্শনীতে প্রায় ৪০টি প্রতিরূপ স্থান পেয়েছিল, যার মধ্যে মাদ্রিদ-ভিত্তিক ফ্যাক্টাম আর্টে স্টুডিওর দ্বারা বিশেষভাবে এই প্রদর্শনীর জন্য তৈরি নতুন থ্রিডি-প্রিন্টেড কপিও ছিল।

এই প্রথমবার নয় যে মাইকেলেঞ্জেলোর কোনো ভাস্কর্য থ্রিডি-প্রিন্ট করা হয়েছে। ফ্লোরেন্স বিশ্ববিদ্যালয় এর আগে দুবাই এক্সপো ২০২০-তে ডেভিডের একটি অ্যাক্রিলিক প্রতিরূপ উন্মোচন করেছিল। তবে এবার, তাঁর ভাস্কর্যটির প্রায় সম্পূর্ণ অংশকে একটি একক স্থানে একত্রিত করতে এই প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়েছে।

এই প্রদর্শনীতে ইতালীয় শিল্পীর মূল শিল্পকর্মও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার মধ্যে ২০টি ড্রইং এবং একগুচ্ছ মোম ও কাদামাটির মডেল রয়েছে।

প্রদর্শনীর কিউরেটর ম্যাথিয়াস ওয়াইল্ডেল সিএনএন-কে দেওয়া এক টেলিফোন আলাপে বলেন, "এটি এমন একটি প্রদর্শনী যা মূলত প্রতিরূপ দিয়ে তৈরি – একটি পরীক্ষা। আজকাল এমনটা সচরাচর দেখা যায় না।"

পঞ্চদশ ও ষোড়শ শতকে বসবাসকারী ভাস্কর মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোত্তি তাঁর ধ্রুপদী ভাস্কর্যগুলোর প্রাণবন্ততা এবং আবেগঘন গভীরতার কারণে সর্বকালের অন্যতম প্রখ্যাত শিল্পী হিসেবে পরিচিত।

নিরেট সাদা কারারা মার্বেল পাথরে খোদাই করা হওয়া সত্ত্বেও, মাইকেলেঞ্জেলোর শিল্পকর্মগুলো শূন্যে বেঁকে ও মোচড় খেয়ে আপাতদৃষ্টিতে ঝুঁকিপূর্ণ ভঙ্গিমা বজায় রাখে।

ফ্যাক্টাম আর্টের কর্মশালায় দলটি শুধু প্রতিটি শিল্পকর্ম থ্রিডি প্রিন্টই করে না, বরং নতুন ও ঐতিহ্যবাহী কৌশলেরও সমন্বয় ঘটায়। এই গভীর প্রক্রিয়ার মধ্যে রয়েছে ফটোমেট্রিক ও লাইডার স্ক্যানিং পদ্ধতি ব্যবহার করে প্রতিটি শিল্পকর্মের তথ্য নথিভুক্ত করে একটি ডিজিটাল প্রতিরূপ তৈরি করা।

তারা দুবাইতে প্রদর্শিত ডেভিড মূর্তির প্রতিরূপের মতো করে রেজিন ব্যবহার করে প্রথম কয়েকটি কপি প্রিন্ট করেন। তারপর, মূল উপাদানের কাছাকাছি পৌঁছানোর জন্য তারা প্রিন্টগুলো থেকে সিলিকন ছাঁচ তৈরি করেন এবং মার্বেল কম্পোজিট ব্যবহার করে সেগুলোকে ঢালাই করেন, এবং সবশেষে হাতে করে শিল্পকর্মটির চূড়ান্ত রূপ দেন।

ফ্যাক্টাম আর্টের প্রতিষ্ঠাতা অ্যাডাম লো সিএনএন-কে বলেন, “আমাদের লক্ষ্য হলো প্রদর্শনের সময় শিল্পকর্মগুলোকে মূলগুলোর সাথে হুবহু একই রকম দেখতে করে তোলা। কেবল স্পর্শ করে বা টোকা দিয়েই পার্থক্যটা বোঝা যায়, কারণ মার্বেলের তাপমাত্রা হুবহু এক নয়।”

ফ্যাক্টাম আর্টের কর্মশালায় দলটি শুধু প্রতিটি শিল্পকর্মই থ্রিডি প্রিন্ট করে না, বরং নতুন ও ঐতিহ্যবাহী কৌশলেরও সমন্বয় ঘটায়। - ছবি: ওক টেইলর-স্মিথ/ফ্যাক্টাম ফাউন্ডেশন

" যমজ অনুলিপি " তৈরি করা

আজকাল মানুষ হয়তো প্রতিরূপের কদর করে না। কিন্তু উনিশ শতকে, বিখ্যাত ভাস্কর্যের প্লাস্টারের ছাঁচগুলো অনেক জাদুঘরের ‘তারকা’ ছিল। শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটের মতো প্রতিষ্ঠানগুলো প্লাস্টারের ছাঁচ দিয়েই তাদের সংগ্রহ শুরু করেছিল। ১৭৯৪ সালে প্রতিষ্ঠিত লুভ্‌র জাদুঘরের ঢালাই কারখানাটি আজও চালু আছে।

যেসব পর্যটক ফ্লোরেন্স ভ্রমণ করেছেন, তাঁরা পিয়াৎজা দেল্লা সিনিওরিয়ায় ডেভিডের মূর্তির মূল স্থানে এর একটি প্লাস্টারের প্রতিরূপ দেখে থাকতে পারেন। এই প্রতিরূপগুলো লন্ডন ও মস্কোতেও স্থাপন করা হয়েছে, এবং বিশ্বজুড়ে এর ব্রোঞ্জের প্রতিরূপও পাওয়া গেছে।

এগুলোর মধ্যে অনেকগুলোই তৈরি করা হয়েছিল ১৮৭৫ সালে ফ্লোরেন্সে মাইকেলেঞ্জেলোর তৎকালীন বৃহত্তম প্রদর্শনীর পরপরই, যা তাঁর জন্মের ৪০০তম বার্ষিকী উপলক্ষে আয়োজিত হয়েছিল।

তবে, অনুলিপিগুলো ধীরে ধীরে তাদের মর্যাদা হারায় এবং অবশেষে ক্ষতিগ্রস্ত হয়ে সংরক্ষণাগারে বন্দী হয়, অথবা ধ্বংস হয়ে যায়।

২০০৪ সালে মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট তাদের একসময়ের আদৃত সংগ্রহটি দান করে দেয়। এর আগে, ১৯৮৭ সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস- এর ভাষ্যমতে, এটি একটি "জরাজীর্ণ গুদামঘরে" অবহেলায় পড়ে ছিল।

উইভেল ব্যাখ্যা করেন, “একসময় এটি এমন সব শিল্পকর্মকে একত্রিত করে জনসাধারণের কাছে সহজলভ্য করার একটি উপায় ছিল, যা অন্যথায় তাদের নাগালের বাইরে থাকত, সম্ভবত কারণ সেগুলো অনেক দূরে ছিল বা একসঙ্গে দেখা সম্ভব ছিল না।” “বিংশ শতাব্দী থেকে মৌলিক শিল্পকর্মকে ঘিরে ‘মৌলিকতার আরাধনা’ নামে একটি বিষয় মাথাচাড়া দিয়ে উঠতে শুরু করে।”

তিনি আরও বলেন, প্রকৃতপক্ষে, এই প্রতিলিপিগুলো না থাকলে পাশ্চাত্য শিল্পের পুরো ভিত্তিই হয়তো উল্টে যেত, কারণ প্রাচীন গ্রিসের খুব কম আসল মূর্তিই অবশিষ্ট আছে। সেই সময়কাল সম্পর্কে আমাদের জ্ঞানের বেশিরভাগই এসেছে রোমান প্রতিলিপিগুলো থেকে।

আরও পড়ুন হোম পেজে ফিরে যান

মূল প্রসঙ্গে ফিরে আসা যাক।

ভোর

উৎস: https://tuoitre.vn/trien-lam-lon-nhat-ve-tac-pham-cua-michelangelo-phuc-dung-bang-3d-20250405155253984.htm