Deset prstů mezi dvěma břehy reality a iluze

(Čtení básnické sbírky „10 podzimních prstů“ od Vo Van Luyena, nakladatelství Vietnamské asociace spisovatelů , 2023)

Básník Vo Van Luyen, člen Vietnamské asociace spisovatelů, vydal v roce 2023 sbírku básní „10 podzimních prstů“ a toto dílo nedávno získalo cenu A za literaturu od Provinční asociace pro literaturu a umění Quang Tri .

Výše uvedená sbírka básní je odkazem a pokračováním v díle básníka Vo Van Luyena a ukazuje konzistenci stylu psaní profesionálního básníka v Quang Tri. Mezi realistickými básněmi jsou prokládány nerealistické básně, které ukazují rozmanitost a zkoumání v autorově umělecké tvorbě. Témata sbírky jsou také bohatá, s mnoha formami a aspekty. Mohou to být vzpomínky na cesty a poetické pocity z míst nebo osobní myšlenky a filozofie spisovatele s těžkým srdcem pro poezii a život.

Stejně jako realistická báseň „Déšť mi někoho připomíná“, je stejně láskyplná a smysluplná jako lidová píseň s lidovým nádechem, ale přesto nachází jiný způsob, jak ji vyjádřit: „Po spalujícím slunci přichází prudký déšť / Střední oblast tak dlouho tiše snášela / zima je studená jako pluh / zelená poupata jsou stále plná vzácných pomerančů... mnoho bouří nepominulo / staré rány se ještě nezahojily mi připomínají / čekání celou noc na chvilku ticha / ale proč se nebe a země trucují...“. „Zima je studená jako pluh“ nebo „Čekání celou noc na chvilku ticha“ jsou básníkovými jemnými objevy.

Báseň „Sen Thuong Xa“ začíná slovy: „lotosové pupeny jsou jako věk úplňku, který právě začíná / přestaňte zpívat dětskou říkanku / přestaňte nosit culík / vlny poznaly rozbouřené vlny...“. První tři verše mají nádech lidové písně, ale poslední verš je moderním básnickým zkoumáním, které čtenáři přináší nečekané asociace.

Existuje však poměrně dost surrealistických básní, které realismus přemůžou, a pokud nějaký realismus existuje, jeví se jako výmluva, hřebík zatlučený do zdi, kterým je pověšena autorova báseň. „Deset prstů podzimu“ je toho příkladem: „...deset prstů, krátkých i dlouhých, zvlněných, iluze/sen o stádu krav/návrat do srdce města/ctižádost větru/ležící mrtví ve voňavé trávě...“ až do konce básně je básnický význam zhuštěný, rozmazaný a přerušovaný, jeví se nejasný, vyžaduje jiné asociační pole než obvykle a dokonce i vágní soudy ze sugestivních veršů: „deset slepých prstů/černé a bílé obrácené postavy/zelená řeka se mění v rudé moře/zvuk flétny zabíjí vzpomínky/náhle podzim“.

Z jiného úhlu pohledu, pokud se na to podíváme z formálního hlediska, můžeme narazit i na docela zajímavé objevy. Například spisovatelův tvůrčí neklid je často svěřován v noci nebo po spánku, nebo se jedná o nespavost, jak naznačují názvy mnoha básní: Probuzení se zpěvem ptáků, Probuzení, Zvuk ptáků v noci, Minulá noc, Snění o Hue a tobě v noci, Duchovní noc, Smutné jako noc odchází, Bezměsíčná noc, neklidná noc postrádající matku, Noc již ne frivolní s modrou oblohou, Sen, Noc plná snů, Probuzení se zpěvem ptáků, Snění o zvuku ptáků klepajících na dveře v noci, Ukolébavka pro nespavou noc, Ptačí sen, Snění o zpěvu o nemocném Saigonu v noci, Poslouchání zvuku deště v noci, Volání noci.

Noční posedlost se stala uměleckým konceptem, symbolem, který se v této sbírce básní poměrně často opakuje. Je to také autorův způsob, jak se konfrontovat s vlastním já, ponořit se do vlastních myšlenek a unášet se mezi dvěma břehy reality a iluze, s inkarnací i odloučením, někdy jako psychoanalytická náměsíčnost: „jako by se ozývál stálý rotující zvuk odpočítávající rytmus času / noční hlídky jsou nyní jiné / spánek je přerušovaný, sny jsou špatné / jako by se odrážel / někdo řekl, že strach činí lidi zbabělými / nemohou zvednout nohy / ale bezohledně doprovázejí smrt / vědí, jak sázet ve tmě...“ (Noc už není lehkovážná s modrou oblohou).

Vo Van Luyen si stále zachovává svůj básnický styl i prostřednictvím „Deseti prstů podzimu“ a mnoho jeho děl se také stalo „zralejšími“ s větším množstvím experimentů. Doufám, že bude pokračovat ve své básnické cestě a vždy bude pevně stát na cestě života a poezie.

Pham Xuan Dung

Zdroj