Deset prstů nakreslených mezi dvěma břehy reality a iluze.

Việt Nam•15/12/2023

(Po přečtení básnické sbírky „10 prstů podzimu“ od Vo Van Luyena, nakladatelství Vietnam Writers Association , 2023)

Básník Vo Van Luyen, člen Vietnamské asociace spisovatelů, vydal v roce 2023 svou básnickou sbírku „10 prstů podzimu“ a toto dílo nedávno získalo cenu A v kategorii literatura od Provinční asociace literatury a umění Quang Tri .

Tato básnická sbírka navazuje na dílo básníka Vo Van Luyena a demonstruje konzistenci stylu psaní profesionálního básníka z Quang Tri. Mezi realistickými básněmi se objevují i básně tíhnoucí k nerealismu, které ukazují rozmanitost a zkoumání v autorově uměleckém úsilí. Témata sbírky jsou také bohatá a rozmanitá. Mohou zahrnovat vzpomínky na cesty a poetické vnímání různých míst nebo osobní úvahy a filozofie spisovatele hluboce oddaného poezii a životu.

Deset prstů nakreslených mezi dvěma břehy reality a iluze.

Jako realistická báseň „Déšť mi připomíná mou touhu po tobě“, která je něžná a láskyplná jako lidové písně s lidovým nádechem, a přesto nachází jiný způsob, jak ji vyjádřit: „Po spalujícím slunci přichází prudký déšť / Střední Vietnam celou tu dobu tiše snášel / Zima mrazí i radlici pluhu / Čerstvé zelené výhonky jsou stále plné zralých pomerančů... Není to tak dávno, co se přehnaly bouře / Staré rány se ještě nezahojily a připomínaly mi / Čekání na ticho celou noc / Ale proč se nebe a země na sebe tak zlobí...?“ „Zima mrazí i radlici pluhu“ nebo „Čekání na ticho celou noc“ jsou básníkovy jemné objevy.

Báseň „Lotos z Thượng Xá“ začíná slovy: „Lotosové pupeny jako první květy úplňku / Už žádné zpěvy lidových písní / Už žádné zapletené copánky / Vlny již poznaly bouřlivé vlny...“. První tři verše mají nádech lidové písně, ale poslední verš je moderním básnickým zkoumáním a vytváří u čtenáře nečekanou asociaci.

Existuje však poměrně dost básní, kde surrealismus zastiňuje realismus; pokud realismus vůbec existuje, jeví se pouze jako záminka, hřebík zatlučený do zdi, na který se pověsilo básníkovo dílo. Příkladem je „Deset prstů podzimu“: „...deset krátkých a dlouhých prstů vlnících iluze / sen stáda krav / návrat do srdce města / ambice větru / umírající na voňavé louce...“ Ke konci básně je básnický význam koncentrovaný, rozmazaný a roztříštěný, jeví se nejasný, vyžaduje jiné asociační pole než obvykle, a dokonce i vágní závěry ze sugestivních veršů: „deset slepých prstů / černé a bílé obrácené postavy / zelená řeka se mění v rudé moře / zvuk flétny dusí paměť / nečekaný podzim.“

Z jiného úhlu pohledu může zkoumání formy přinést také zajímavé poznatky. Například tvůrčí touha autora se často projevuje v noci nebo po spánku, nebo dokonce skrze nespavost, jak je patrné z názvů mnoha básní: „Probuzení s ptačím zpěvem“, „Probuzení“, „Ptačí zpěv v noci“, „Poslední noc“, „Snění o Hue a tobě“, „Noc ducha“, „Smutná jako listí v noci“, „Bezměsíčná noc, touha po matce“, „Noc už není lehkomyslná s modrou oblohou“, „Sen“, „Noc plná snů“, „Probuzení s ptačím zpěvem“, „Snění o ptačím zpěvu klepajícím na dveře“, „Ukolébavka pro bezesnou noc“, „Ptačí sen“, „Snění o zpěvu o nemocném Saigonu“, „Noc naslouchající dešti“, „Noční volání“.

Obraz noci se stal uměleckým konceptem, opakujícím se symbolem v této básnické sbírce. Je to také autorův způsob konfrontace s vlastním bytím, ponoření se do kontemplace a putování mezi říší reality a iluze, s transformací i fragmentací, někdy jako psychoanalytická náměsíčnost: „jako by se ozval zvuk otáčejících se hodin, odpočítávajících rytmus času / noci jsou teď jiné / neklidný spánek, zmatené sny / je to, jako bych se zrcadlil / někdo řekl, že strach činí lidi zbabělými / neschopnými zvednout nohy / ale bezohledně doprovázející smrt / jak lze vsadit ve tmě...“ (Noc už není frivolní s modrou oblohou).

Vo Van Luyen si udržel svou básnickou zdatnost i v rámci projektu „10 prstů podzimu“ a mnoho jeho děl se stalo zralejšími a experimentálnějšími. Doufáme, že bude pokračovat ve své básnické cestě a zůstane neochvějný a houževnatý na své životní i poezii.

Pham Xuan Dung

Zdroj