Strýček Ho kreslil obrázky do novin.

Během své revoluční kariéry vytvořil prezident Ho Či Min mnoho ilustrací, které byly publikovány v novinách jako Le Paria, Thanh Nien a Viet Nam Doc Lap...

Hà Nội Mới•21/06/2025

Svými jednoduchými, ale osobitými tahy štětcem proměnil malbu v ostrou propagandistickou zbraň, povzbuzoval k vlastenectví, odsuzoval zločiny koloniálních útočníků a odhaloval reakční povahu feudálních lokají.

hočiminovo město 1.jpg

Ilustrace prezidenta Ho Či Mina v novinách Le Paria.

Z náčrtů v novinách Le Paria

V lednu 1922 se revolucionář Nguyen Ai Quoc a Stálý výbor Koloniální unie rozhodli založit Asociaci pro družstvo vyvrhelů a vydávat noviny Le Paria (Vyvrhel) jako mluvčí Asociace.

1. dubna 1922 vydaly noviny Le Paria své první číslo s titulkem ve třech jazycích: francouzštině, arabštině a čínštině. Uprostřed byl prominentně umístěn francouzský text „Le Paria“, vlevo byl malý, úhledný řádek arabského textu a vpravo tři čínské znaky znamenající „Dělnické noviny“. Od čísla 1 do čísla 20 nesly noviny podtitul: „Fórum koloniálních národů“ (Tribune des Populations des colonies). Od čísla 21 do čísla 35 byl podtitul změněn na: „Fórum koloniálního proletariátu“ (Tribune des Prolétariats coloni-aux). Čísla 36 a 37 používala podtitul: „Orgán utlačovaných národů kolonií“ (Organe des Peuples Opprimés des colonies). V čísle 38 se název opět změnil na: „Orgán Koloniální unie“ (Organe de l'Union Intercoloniale).

V čísle 5 deníku Le Paria z 1. srpna 1922 vyšlo několik článků Nguyen Ai Quoc, včetně „Civillisation assassine“ (Civilizace vraždy), „Gouts spéciaux“ (Zvláštní chutě) a „La Femme Annamite et la domination Francaise“ (Annamitská žena a francouzská nadvláda). Toto číslo navíc obsahovalo skici Nguyen Ai Quoc zobrazující vykořisťování vietnamské dělnické třídy francouzskými kolonialisty.

Obraz zobrazuje rikši s vyzáblou, vyhublou tváří, v otrhaném oblečení a bosýma nohama, jak se snaží táhnout velkého, obézního francouzského úředníka ležícího na zádech na vozíku, držícího hůl a zkříženého nohy. Nejen to, úředník neustále chrlí obscénnosti a křičí urážky a naléhá na řidiče, aby jel rychleji. Pod koly jsou sarkastické titulky: „civilizace“, „pokrok“, „osvícení“. Obraz je připisován umělci Nguyenovi AQ.

Brutální vykořisťování utlačovaných tříd francouzskými kolonialisty spolu s dravostí války je i nadále strašidelně zobrazováno ve dvou skicách publikovaných na titulní straně Le Paria v 6. čísle z června 1924.

Na titulní straně tohoto čísla jsou dvě skici. Jedna zobrazuje koloniálního vojáka, jak neúnavně bičuje otrhaného muže ležícího na zemi. Síla úderů byla možná příliš velká na to, aby se muž zvedl, což ho donutilo zatnout zuby a vydržet. V dálce běží další osoba. Scéna je bezútěšná a ponurá, odráží tíživou situaci těch, kteří byli uvězněni uprostřed bunkrů a pusté země... Pod skicou je francouzský popisek: Des coups de triques sur le champ de misère (zhruba přeloženo: Kresby soutěže na hřišti bídy).

Druhý obraz zobrazuje scénu smrti na bojišti s roztroušenými mrtvolami. Uprostřed je těžce zraněný francouzský voják ležící na zemi s roztrhanou uniformou, nakřivo nakloněnou helmou, nohou obvázanou, tváří zkřivenou bolestí a rukama sevřenýma a zdviženýma, jako by zoufale volal o pomoc. V dálce se snášejí hejna vran a čekají, až se nakrmí mrtvolami. Pod obrazem je popisek: Des balles sur le champ de bataille (doslova: Kulky na bojišti). Prostřednictvím něj může čtenář pochopit implicitní význam: nevyhnutelnou porážku a tragický osud koloniálních vojáků.

Článek a doprovodná skica „Frašky aneb Varen a Phan Boi Chau“, publikované v deníku Le Paria v číslech 36–37 v září a říjnu 1925, popisuje událost únosu Phan Boi Chaua v Číně 18. června 1925, jeho převoz do věznice Hoa Lo v Hanoji a hrozící soudní proces. V skici je vlastenec Phan Boi Chau s jhem kolem krku veden do vězení, následován velkým davem Vietnamců protestujících proti koloniální vládě a požadujících jeho propuštění. Kolonialisté však protestující brutálně potlačili a zbili.

Díky živým a jednoduchým tahům štětce obraz jasně zachycuje chování a chování postavy a sděluje sdělení jednoduchým a snadno srozumitelným způsobem. I ti, kteří neovládají francouzštinu, dokážou při pohledu na skici Nguyen Ai Quoca pochopit obsah a problematiku, kterou se řeší. Touto formou ilustrace nejen odsuzoval opovrženíhodné zatýkání francouzskými kolonialisty, ale také dovedně povzbuzoval vietnamský lid k boji za propuštění vlasteneckého učence Phan Boi Chaua.

hočiminovo město 1a.jpg

Ilustrace prezidenta Ho Či Mina ve francouzských novinách.

Z náčrtků a propagandistických plakátů v novinách Thanh Nien a Vietnam Independence.

V čísle 68 novin Thanh Nien, oficiální publikace Vietnamské revoluční mládežnické asociace, kterou rovněž založil vůdce Nguyen Ai Quoc v čínském Kantonu, ze 7. listopadu 1926, bylo ve zvláštním vydání připomínajícím 9. výročí ruské Říjnové revoluce prominentně umístěn portrét od vůdce Nguyen Ai Quoca, připomínající propagandistický plakát propagující marxismus-leninismus. Vrcholem tohoto čísla byla skica Lenina, vůdce ruského proletářského revolučního hnutí a světového proletariátu, hrdě stojícího na glóbu směřujícím k pěticípé hvězdě. Uprostřed hvězdy byl srp a kladivo (představující alianci dělníků a rolníků). Pod hvězdou byly dvě dvojverší psaná čínskými znaky, každé z nich sestávající z deseti znaků, chválící proletářskou revoluci.

Po mnoha letech cestování napříč kontinenty a oceány ve snaze zachránit zemi se strýc Ho 28. ledna 1941 vrátil do Vietnamu a zřídil základnu v Pac Bo, aby přímo vedl vietnamskou revoluci. Zde vydával noviny Vietnam Independence, propagandistický orgán Viet Minhu v Cao Bangu.

Číslo 103, vydané v srpnu 1941, obsahovalo velmi živou, jemnou a elegantní skicu prezidenta Ho Či Mina, přesto plnou propagandy a motivačního poselství. Zobrazovala osobu hrající na trubku, ale zvláštním prvkem byl způsob, jakým kresba tvořila frázi „Vietnamská nezávislost“ (velmi nápadité, harmonické a vyvážené ztvárnění spojených písmen), přičemž trubka byla nenápadně vytvořena z písmene D (nezávislost). Trubkař kráčel vpřed s velkým nadšením a držel rudou vlajku se žlutou hvězdou. Pod kresbou byla ilustrativní báseň: „Vietnamská nezávislost,“ hraje trubka / Vyzývá náš lid, mladý i starý / Aby se sjednotil pevně jako železo / Aby zachránil naši zemi, Vietnam.“

Prostřednictvím článků a náčrtů publikovaných v novinách Vietnam Independent mohou čtenáři jasně vnímat vizi vůdce Nguyen Ai Quoc v období, kdy revoluce stále probíhala v tajnosti. Tato díla nejen vyzývala lid, aby se vydal cestou proletářské revoluce ve světle marxismu-leninismu a Vietminhské fronty, ale také ukazovala hluboké spojení mezi vietnamským revolučním hnutím a celosvětovým národně osvobozeneckým hnutím.

Výše uvedené příklady jsou jen několika typickými příklady Ho Či Minových skic v novinách. Jeho malířský styl a ilustrativní umění zůstávají oblastí vyžadující hlubší a komplexnější výzkum ve specializovaných pracích. To však stačí k tomu, aby živě odráželo neochvějný vlastenectví prezidenta Ho Či Mina, jeho bystrý intelekt, prozíravou vizi a hlubokou ideologii. Zároveň to demonstruje konzistenci Ho Či Minova novinářského stylu: přímočarý, jednoduchý, snadno srozumitelný, přesto hluboce pronikavý, vždy zdůrazňující podstatu událostí a disponující nesmírnou silou inspirovat masy.

Zdroj: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html