Khmerská identita skrze tanec Chan

Umělci účastnící se tance Chan nejsou jen tanečníky, ale také vypravěči prostřednictvím svých těl.

Před 19. stoletím žili Khmerové z Tay Ninh téměř izolovaně ve starých lesích a bažinách; vesnice (phum, soc) zde byly také odděleny od ostatních Khmerských komunit. Během francouzského koloniálního období byly založeny nové Khmerské vesnice jako administrativní jednotky. Po válce se vesnice hodně změnily, většina z nich se přestěhovala do pohraniční oblasti. V posledních deseti letech se Khmerské vesnice v Tay Ninh silně rozvíjely, co se týče duchovního i materiálního života. Díky tomu bylo obnoveno mnoho kulturních rituálů, umělecké vzdělávání se dostalo větší pozornosti a rozvíjelo se stále brilantněji, jako například umění tance Chan (Ro Bam).

Podle Literární a umělecké asociace provincie Tay Ninh zahrnují základní prvky, které tvoří umění tance Chan, hudbu , tanec, zpěv a mluvení. Hlavním prvkem je klasický tanec; taneční pozice a postupy mají přísná pravidla, příběhy vyprávějí o králích; používá se pro náboženské rituály, obřady... V návaznosti na migraci a kulturní výměnu Khmerů v povodí řeky Mekong byl tanec Robam postupně představen khmerské komunitě ve Vietnamu. Právě zde se Robam zpopularizoval, smíchal s klasickými prvky a stal se jedinečným kulturním rysem Khmerů na jihovýchodě a v provincii Tay Ninh, s snadno srozumitelným názvem: tanec Chan.

Kulturní badatel Dao Thai Son ( Tay Ninh ) uvedl, že umění tance Chan se v současné době v khmerské komunitě v Tay Ninh velmi silně rozvíjí. Většina khmerských pagod v provincii učí mladé lidi tanec Chan. Dříve se o svátcích na pagodách a v khmerských vesnicích kromě provádění náboženských rituálů tančil hlavně tanec Roam vong (lam vong). V posledních 5 letech se však mnoho pagod a vesnic vrátilo k umění tance Chan.

Zvláštností tance Chan je, že umělci používají převážně pohyby těla, jako jsou ruce, nohy atd., k vytvoření osobnosti postavy. Tanec Chan v kombinaci s doprovodem pentatonického orchestru vytváří zajímavý a atraktivní prostor pro vystoupení.

Tanec Chan Khmerů v Tay Ninh je nová umělecká forma, která nebyla dlouho představena, ale lidé ji vítáni a podporují. V posledních 5 letech se na festivalech jako Chol Chnam Thmay, Kathina Offering... a na pagodách jako Chung Ruk, Khedol, Svay a Ka Ot konaly taneční drama Chan v kombinaci s pentatonickými hudebními vystoupeními, bubnovým tancem Chhay Dam a tancem opic a koní... čímž se vytvořila velkolepá a radostná festivalová atmosféra, prodchnutá kulturní identitou Khmerů na jihu obecně a Tay Ninh zejména.

Tanečnice Binh Na Quinh uvedla, že tanec Chan vyžaduje zdraví a flexibilitu. Typický styl tance zahrnuje pomalé, rychlé a silné pohyby – akce „nepravidelné“ povahy (zvedání nohy pomalu a silně, ale při stahování a kopání nohy je pohyb rozhodující). Krása tanců a pohybů spočívá v kráse křivek se zakřivenými prsty na rukou i nohou, zakřivenými zápěstími, někdy i zakřivenými lokty. Podle lidových přesvědčení je to krása khmerských žen, vyjadřující víru v plodnost, růst a vývoj.

Kromě toho tanečníci nosí barevné kostýmy, symbolické rekvizity a obzvláště fyzickou choreografii; vyjadřují osobnost postavy, její zápletku a poselství o příčině a následku, dobru a zlu, lásce a loajalitě. Zvláštností tance Chan je, že umělec vyjadřuje emoce prostřednictvím mimiky a těla v otevřeném prostoru pro vystoupení v kombinaci s tradiční hudbou Pinpeat, včetně bubnů, gongů, flétn, trumpet atd., což vytváří tajemnou, slavnostní, ale přesto intimní atmosféru.

Podle Odboru pro etnické menšiny a náboženství provincie Tay Ninh jsou tradiční kulturní hodnoty khmerského lidu v Tay Ninh zachovávány a propagovány prostřednictvím tradičních festivalů a festivalů etnické kultury. Zejména umění tance Chan je propagováno nejen na khmerských pagodách a vesnicích, ale je také široce informováno na khmerské stránce novin Tay Ninh a v rozhlase a televizi; je integrováno do vzdělávacího programu v provinční internátní škole pro etnické menšiny Tay Ninh. Umělci, kteří se tance účastní, nejsou jen tanečníci, ale také vypravěči prostřednictvím svých těl. Prostřednictvím každého tance mohou diváci pocítit cestu překonávání výzev, boje proti zlu a hledání pravdy, dobra a krásy.

V současné době v oblastech s etnickými menšinami dosahuje počet osad s komunitními domy 85,52 %, počet osad s kulturními a uměleckými týmy 73,86 %... takže je velmi vhodné podporovat odborné znalosti, profesi a vyučovat nehmotnou kulturu, zejména tanec Chan. Tanec Chan má také funkci vzdělávat komunitu, zejména mladší generace, v oblasti historie, kultury a etiky, pomáhat lidem cítit se správně a špatně, rozpoznávat dobro a zlo, a tím zdokonalovat zdravou a civilizovanou osobnost.

MINH ANH-THANH PHONG

Zdroj: https://nhandan.vn/ban-sac-khmer-qua-lan-dieu-mua-chan-post913126.html