Znepokojivé obavy o kvalitu divadelního festivalu.

Národní dramatický festival 2024 – pořádaný Ministerstvem múzických umění ve spolupráci s Vietnamskou asociací divadelních umělců, Ministerstvem kultury, sportu a cestovního ruchu provincie Thai Nguyen a Divadlem lidové hudby a tance Viet Bac – skončil 26. června ve městě Thai Nguyen v provincii Thai Nguyen.

Přilákání publika

Předseda umělecké rady, lidový umělec Tran Ngoc Giau, se domnívá, že největším úspěchem Národního dramatického festivalu 2024 je publikum. Divadlo lidové hudby a tance Viet Bac (město Thai Nguyen , provincie Thai Nguyen) bylo během festivalových dnů téměř úplně plné. Před divadlem byly často vyvěšovány cedule s oznámením, že nejsou k dispozici žádná místa. Fotografie diváků sledujících hry na plátnech před divadlem a nadšený potlesk přispěly k živosti festivalu.

Scéna ze hry „Dvě matky“ od Trinh Kim Chi Theatre (Ho Či Minovo Město) – hry, která získala stříbrnou medaili na Národním dramatickém festivalu 2024. (Foto: TRINH KIM CHI THEATRE)

Dalším vrcholem letošního festivalu byla účast mnoha zkušených umělců, kteří zůstávají vášniví a oddaní jevišti. Mezi představeními, která v publiku zažehla emoce, byla například „Bílá noc“ (Vietnamské národní činoherní divadlo), „Kruh zrady“ ( Hanojské činoherní divadlo) a „Chytání démona“ (Hai Phong Drama Troupe)...

Stále existuje mnoho obav.

Festival však stále čelí mnoha otázkám, které je třeba prozkoumat, od scénářů až po inscenaci. Festivalu se zúčastnilo téměř 1 000 umělců a herců z 19 profesionálních i soukromých uměleckých organizací, ale veřejnost se ptala, proč festival mluveného dramatu umožnil účast hercům z Cai Luong (tradiční vietnamská opera). Mohla by tato laxnost umožnit hercům z jakéhokoli oboru „honbu“ o medaile v procesu udělování cen?

Festival si klade za cíl objevovat a ctít vynikající skupiny a jednotlivce v oblasti divadelního umění; poskytuje divadelním uměleckým jednotkám příležitost vychovávat novou generaci umělců a herců; a nabízí umělcům a hercům šanci vyměňovat si zkušenosti, učit se jeden od druhého, zdokonalovat si znalosti a zlepšovat své profesní dovednosti a kvalitu divadelních představení ve prospěch lidu. Investice do představení a jejich příprava však byly zanedbávány, což má za následek příliš málo nových scénářů a téměř nulovou existenci scénářů o současném životě.

Zasvěcenci tvrdí, že divadelní scéně velmi chybí reflexe reálného života a naléhavé společenské problémy. Je tato situace způsobena nedostatkem autorů, nebo tvůrčím týmem, který se současným problémům vyhýbá? Divadlo postupně ztrácí svou funkci reflektovat realitu a předvídat budoucí události.

Přestože se jednalo o festival celostátní úrovně, většina přihlášených scénářů byla zastaralá, některé pocházely z 80. let 20. století; žádný nepocházel ze scénáristických workshopů a scénářů od mladých autorů bylo málo. Jen málo scénářů se zabývalo naléhavými společenskými problémy současnosti; některým hrám chyběla kreativita ve scénografii a mnoho her dostatečně neinvestovalo do hudebních prvků.

Odborníci doufají, že státní orgány správy od centrální až po místní úroveň brzy přesně zhodnotí současný stav divadelního umění, včas zavedou nové provozní metody a řešení k překonání stávajících nedostatků a podpoří rozvoj divadelního umění v souladu s realitou společenského života.

Zdroj: https://nld.com.vn/bao-dong-ve-chat-luong-cua-lien-hoan-san-khau-196240628202436079.htm