Závod proti hudbě s umělou inteligencí

Tung Duong, Duong Edward, Anh Tu a Hoang Hai pokryli „50 let poté“. Předtím Hien Ho a Hoai Lam pokryli „Moje svatba“; Phan Dinh Tung, Nguyen Vu a Anh Quan popsali skladbu „Opilý pro tebe na celý život“.

Zpěvačka s umělou inteligencí Xiao Mei způsobila senzaci s písní „My Wedding“ – Screenshot

V poslední době se často ozývají i další písně v podání umělé inteligence (AI), například: „Okay“, „I Didn’t Know How to Love You“, „Wild Grass and Gardenia“, „Difficult to Keep Sincerity“, „Should We Break Up“, „Winter Beginning“, „It's Still Raining“ atd.

Snad nikdy předtím nebyla hudba generovaná umělou inteligencí na hudebním trhu tak prominentní jako dnes. Dokonce i coververze skutečných zpěváků jsou někdy považovány za „horší než umělá inteligence“ a mnoho skladeb generovaných umělou inteligencí se dostalo na vrchol digitálních hudebních žebříčků a přímo konkurovalo zpěvákům hraným naživo.

Studie z reálného světa ukazují, že až 82 % posluchačů nedokáže rozlišit mezi melodiemi generovanými umělou inteligencí a těmi, které vytvořili lidé.

Doc. Prof. Dr. Nguyen Van Thang Long

"Brzy se z toho stane velký trend."

Docent Nguyen Van Thang Long – zástupce vedoucího katedry profesionální komunikace na Vietnamské univerzitě RMIT – řekl: „Nedávný fenomén vietnamských zpěváků, kteří zpívají covery hudby generované umělou inteligencí, je jako test trhu v rané fázi a brzy se z mnoha důvodů stane hlavním trendem ve Vietnamu.“

Ať se nám to líbí nebo ne, hudba s umělou inteligencí se ve Vietnamu rozvíjí, s rostoucím počtem písní a stále vyšší kvalitou.

Tento jev se objevil v mnoha asijských zemích.

Podle deníku People's Daily Online zaznamenal čínský trh v loňském roce historický milník, kdy 56,9 % nových nezávislých skladeb bylo podporováno umělou inteligencí. Luminate poznamenává, že inteligentní nástroje pro psaní písní nasadily společnosti Tencent Music i NetEase.

Mnoho nových zpěváků začíná vytvářet coververze nebo si získává práva na hudbu generovanou umělou inteligencí pro oficiální vydání.

„To ukazuje, že tato technologie již není experimentálním nástrojem, ale stala se páteří produkčního procesu hudebního průmyslu,“ řekl Long.

Na druhou stranu se mnoho kreativních kulturních odvětví začalo restrukturalizovat podle hybridní strategie: Stroje zvládají technické úkoly nebo analýzu dat a navrhují počáteční nápady na produkty, zatímco lidé je přizpůsobují podle emocionální orientace a kulturní hloubky.

Dodal, že coververze skladeb z tohoto zdroje nabízí také několik výhod: menší závislost na hudebnících/hudebních producentech/aranžérech – jejichž produkce je relativně drahá a časově náročná.

Toto je další mimořádně chytrý model validace trhu, který je již zaveden v mnoha zemích. Místo toho, aby hudebníci hledali zpěváky nebo naopak, vytvářeli aranžmá a teprve poté věděli, zda má píseň potenciál uspět, tento algoritmus dokazuje, že když se melodie stane virální, má skutečně skutečnou přitažlivost.

Když zpěváci zpívají coververze písní, je to způsob, jak reprodukovat emoce, vdechnout lidskou duši písni, kterou již trh přijal.

Píseň „50 Years Later“ hraje AI.

Coververze čínské písně s vietnamským textem „50 Years Later“ od Tung Duonga v podání AI se stala v poslední době senzací.

Nicméně v kontextu, kdy se hudba snadno masově produkuje a výhoda již nespočívá v technice ani kvantitě, ale v lidské hloubce, tento trend rychle vymizí?

V rozhovoru pro noviny Tuoi Tre pan Long uvedl, že „si nemyslí, že tento trend rychle vymizí, ale bude katalyzátorem pro urychlení polarizace hudebního trhu“.

Podle něj historie ukazuje, že kdykoli technologie snižuje technické bariéry, trh se okamžitě zaplní masově produkovanou komoditní hudbou, čímž se hodnota povrchních výtvorů stává levnější než kdy dříve.

To představuje skutečné riziko, zejména pro užitkové segmenty, jako je hudba na pozadí, knihovní hudba nebo reklamní hudba, kam umělá inteligence hluboce pronikla díky svým rychlostním a cenovým výhodám. V segmentu souvisejícím s identitou umělce však umělá inteligence stále není konkurentem.

Hien Ho zpívá cover verzi alba „My Wedding“ – Foto: FBNV

S rozvojem umělé inteligence roste poptávka po unikátních nebo nenapodobitelných věcech. To je nevyhnutelný důsledek jejich nedostatku.

Pan Long jako příklad uvedl Vietnam, rodící se trh s digitální hudbou, ale úzce propojený s komunitami fanoušků a sociálními médii, kde přitažlivost umělce, jako je Tung Duong, nepramení jen z melodie, ale také z jeho životní cesty a jedinečné hudební osobnosti – něčeho, co algoritmy nemohou znovu vytvořit ani napodobit.

Poznamenal, že „trend umělců, kteří coverují hudbu generovanou umělou inteligencí, pravděpodobně zůstane spíše strategií ke změně vkusu v oblasti obsahu, než aby se stal mainstreamovým tvůrčím trendem.“

Podle něj nezmizí, ale také se nemůže dostat do centra hudebního průmyslu, pokud nebudou vyjasněny právní rámce týkající se autorských práv.

Zpěváci Anh Tú, Hoài Lâm, Hoàng Hải a Quốc Thiên všechny převzaté písně v podání AI - Foto: FBNV

To vedlo k mnoha novým sporům.

Z právního hlediska se právník Hoang Ha (advokátní komora Ho Či Minova města) domnívá, že vlna zpěváků, kteří zpívají hudbu generovanou umělou inteligencí, by mohla vést k mnoha novým sporům, protože produkt nyní zahrnuje nejen původní píseň, ale také nahrávky, vystoupení vytvořená umělou inteligencí a v mnoha případech i hlasy napodobující skutečné umělce.

Snadno mohou vzniknout spory ohledně toho, koho žádat o povolení, komu platit, kdo je držitelem práv k produktu generovanému umělou inteligencí a zda dochází k porušení hlasu, digitální identity nebo k uvedení veřejnosti v omyl ohledně zúčastněných umělců.

Právník Hoang Ha - Foto: FBNV

Doc. Prof. Dr. Nguyen Van Thang Long - Foto: FBNV

Pan Ha novinám Tuoi Tre řekl: „Největší právní mezerou je, že vietnamské právo dosud neobsahuje příliš specifická pravidla pro určení prahu lidského tvůrčího přínosu v hudebních dílech s podporou umělé inteligence a jasně nedefinovalo hranici mezi stylem, vokálem a konkrétními nahrávkami.“

Zároveň „neexistují ani dostatečně podrobná pravidla pro označování a transparentnost hudby s umělou inteligencí. Proto se jedná o oblast, kde se počet sporů bude zvyšovat rychleji než tempo právního vývoje.“

Dodal, že ačkoli zákon již má rámec pro řešení některých aspektů, stále neexistuje dostatečně specifický soubor pravidel pro problematiku „zpěváků s umělou inteligencí coververzí/zpěváků s umělou inteligencí“. Předpověděl, že spory v budoucnu nebudou chudé, ale nejobtížnější bude i nadále identifikace správného subjektu práv, správného vlastníka těchto práv a správného právního základu pro uplatňování těchto práv.

Toto by se nemělo vnímat jen jako zajímavý technologický fenomén. Je to průnik autorského práva, práv souvisejících s ním, osobních údajů, osobních práv a odpovědnosti za transparentnost vůči veřejnosti.

Právník HOANG HA

Potřebujeme správu hudby pomocí umělé inteligence.

Rychlý rozvoj umělé inteligence představuje značné výzvy a zásadní transformace zejména pro hudební průmysl a pro celý kulturní a kreativní průmysl obecně.

A vznik spravedlivého, zdravého a udržitelného trhu pro výrobu umělé inteligence bude úspěšný pouze v rámci důvěryhodného právního rámce, který posílí postavení tvůrců a ochrání jejich práva duševního vlastnictví.

Aby zákon odpovídal vyvíjející se hudební scéně, právník Hoang Ha se domnívá, že brzy budou zapotřebí specializované směrnice pro hudbu s umělou inteligencí, které jasně rozlišují mezi díly s asistencí umělé inteligence, nahrávkami vytvořenými umělou inteligencí, hlasy napodobujícími skutečné lidi a povinností je označovat.

Kromě toho je nutné zajistit transparentnost vstupních dat a zpřísnit princip souhlasu při používání identifikovatelných hlasů umělců, jelikož se nejedná pouze o otázku duševního vlastnictví, ale také o osobní údaje.

Říct „Budu tě milovat celý život“ je ztvárněno umělou inteligencí - Snímek obrazovky

Dále je nutné vyjasnit kritéria pro lidskou kreativitu, aby se určilo, kdo je skutečným autorem v případě umělé inteligence; vybudovat proveditelný mechanismus udělování licencí a sdílení přínosů, aby se zajistilo efektivní fungování trhu. A konečně, zvýšit standardy pro digitální důkazy, aby v případě sporů bylo možné prokázat tvůrčí proces a zdroj dat. To znamená, že zákon musí řešit úzká hrdla trhu, a ne pouze uplatňovat obecné zásady.

Podle docenta Dr. Nguyena Van Thanga Longa tento trend nutí vietnamský hudební průmysl zpochybňovat své základní hodnoty. Nadměrná závislost na technologiích není jen technickým problémem, ale také otázkou profesní etiky a přežití individuální kreativity.

Pokud se umělci budou stále více řídit tímto trendem, trh bude zaplaven rychlou, na spotřebitele orientovanou hudbou, na kterou se snadno zapomene po jediném poslechu. „Tento druh hudební inflace nechtěně eliminuje jedinečnost umělců s jejich individuálními díly,“ poznamenal.

Pan Long řekl: „Pokud tento trend nebude regulován, mohl by neúmyslně legitimizovat technologii jako legitimní zdroj kreativity a postupně narušovat roli skutečných hudebníků a skladatelů.“

„Žít pokojný život stačí“ je ústřední píseň „Enough“ v podání AI, která se stala virální na sociálních sítích.

Společnosti Suno a Udio AI významně ovlivňují globální hudební průmysl, a to především prostřednictvím automatizovaných nástrojů pro tvorbu hudby, které umožňují komukoli vytvářet kompletní skladby během několika sekund, bez nutnosti hudebníků, zpěváků nebo studií. Francouzská streamovací platforma Deezer zveřejnila řadu pozoruhodných zpráv. Zatímco v lednu 2025 bylo na jejich platformě 10 000 skladeb generovaných umělou inteligencí denně, do konce roku toto číslo vzrostlo na 50 000 denně. Na začátku letošního roku toto číslo dosáhlo 60 000 denně a stále roste (což představuje téměř 40 % denních nahrávek).

Podle crowdfundingové prezentace, kterou získal Billboard, generuje Suno – v současnosti největší hudební platforma s umělou inteligencí – přibližně 7 milionů skladeb denně. Forbes uvádí, že Suno – kontroverzní software pro tvorbu hudby s umělou inteligencí – překročil 2 miliony platících předplatitelů a přes 100 milionů lidí jej používá k tvorbě hudby, a to navzdory rostoucímu odporu v tomto odvětví.

Suno a Udio – dvě hudební společnosti generované umělou inteligencí, které jsou momentálně na trhu velmi populární – Foto: Israel Vargas/Billboard

Podle renomovaných zpráv se tento trh transformuje z pilotní fáze do širokého uplatnění, jehož hodnota se v současnosti pohybuje v řádu stovek milionů dolarů a v příštích 5–10 letech se předpokládá jeho mnohonásobný nárůst.

Společnost Business Research Company předpovídá, že trh s hudbou generovanou umělou inteligencí vzroste z 0,44 miliardy dolarů v roce 2025 na 0,57 miliardy dolarů v roce 2026 a dosáhne 1,34 miliardy dolarů v roce 2030. Severní Amerika bude do roku 2025 největším regionem na tomto trhu. Očekává se, že Asie a Tichomoří budou v následujícím období nejrychleji rostoucím regionem.

Ve své únorové monitorovací zprávě s názvem „Přepracování politik pro kreativitu“ UNESCO varovalo, že se očekává, že generování umělé inteligence do roku 2028 způsobí umělcům značné ztráty příjmů a ohrozí živobytí milionů kulturních pracovníků.

Bez nových investic, spravedlivějších tržních podmínek a silnější mezinárodní spolupráce riskují inovátoři další marginalizaci s technologickým pokrokem.

UNESCO vyzývá vlády, aby upřednostnily kulturní politiku jako strategickou prioritu na ochranu živobytí umělců a zároveň zajistily, aby kreativita i nadále hnací silou sociální soudržnosti, ekonomických příležitostí a kulturní rozmanitosti v rychle se měnícím světě.

Zpět k tématu

CENTURY BEANS

Zdroj: https://tuoitre.vn/cuoc-dua-voi-nhac-ai-20260413085104289.htm