Očekávání od vietnamského „hudebního průmyslu“

Díky výhodě, kterou nabízí schopnost kombinovat silné stránky hudby , dialogů, choreografie a herectví, si tento hudební žánr stále více získává na přitažlivosti pro moderní publikum.

Je vidět, že vietnamské publikum nikdy předtím nemělo možnost přístupu a užít si tolik hudebních děl jako dnes. Je pozoruhodné, že kromě výskytu her se silným západním klasickým stylem existuje mnoho her opera Filmy napsané Vietnamci a vyprávějící příběhy o Vietnamcích využívají také mnohé „angažované“ umělecké jednotky.

Mezi ryze vietnamské muzikály, které si v poslední době získaly velkou oblibu publika, patří: „Dobrodružství cvrčka“ ( Hočiminova baletní symfonická orchestr a opera); „Sníh v Saigonu“, „Tam Cam“, „Thuy Tinh - 101. dítě“ (Buffalo Theatre Group); „Tien Nga“ (Idecaf Theatre); „Trai hoa vang“, „Song“, „Vien da ngu sac“ (Tuoi Tre Theatre)... V poslední době se objevily i úspěšné politické muzikály, typicky „Nguoi cam nhien“ (Lidové policejní divadlo) znovuvytvářející život a revoluční kariéru prezidenta Ho Či Mina, nebo muzikál „Khat au doc do“ (Vojenská univerzita kultury a umění ve spolupráci s Vietnamskou národní operou a baletním divadlem), zobrazující příběh ideálů moderních vojáků...

Zejména uvedení dvou čistě vietnamských muzikálů na nedávném Národním hudebním a tanečním festivalu 2024: „Chi Pheo's Dream“ (Thang Long Music and Dance Theater - Excellent Award) a „Bi Vo - Cung Mot Kiep Nguoi“ - Stříbrná medaile, překvapilo mnoho diváků, protože neočekávali, že muzikály budou tak dobré. Mezi těmito díly jsou díla inspirovaná vietnamskou literaturou a historií, ale i díla zcela nová nebo založená na skutečných příbězích, s různou mírou úspěchu, ale obecně všechna přispívají k realizaci snu o hudebním průmyslu „made in Vietnam“ a potvrzují rozvojový potenciál hudebního trhu v zemi.

Od premiéry prvního vietnamského muzikálu „Miss Sao“ (scénář, hudba: Do Nhuan) v roce 1965 prošly muzikály v naší zemi téměř 60 lety vývoje. Je však třeba upřímně přiznat, že pokud chtějí vietnamské muzikály dojít daleko a potvrdit svou značku, musí se v mnoha fázích stále profesionalizovat. Ve srovnání s některými jinými uměleckými formami jsou muzikály poměrně obtížným segmentem. Podle režiséra - zasloužilého umělce Le Anha Tuyeta je „muzikál jako vysoká hora s brilantním sluncem na vrcholu s nepřeberným množstvím jiskřivých barev, ale abyste se ho dotkli, musíte mít dostatek dovedností a vysokého tréninku k zdolání hory“.

Muzikály vyžadují, aby herci ovládali dvě nebo tři dovednosti, od tance, zpěvu až po herectví. Ve Vietnamu však není mnoho herců, kteří by tyto dovednosti ovládali a dovedně je uplatňovali na jevišti. Naše země navíc nemá profesionální školicí středisko pro hudební vystoupení. To vede k tomu, že se umělecké jednotky i umělci musí při inscenování hry „učit za pochodu“.

Při pohledu na vietnamské muzikály není těžké si všimnout nerovnováhy v interpretačních technikách umělců. Při sledování děl divadelních představení, která se zaměřují na dramatická představení, zjistíte, že herecké výkony jsou mnohem dominantnější než zpěv a tanec. Naopak u muzikálů divadelních představení zaměřených na zpěv a tanec je herecký výkon poněkud slabší. V muzikálech je hudba nesmírně důležitým prvkem, ale v některých hrách se tomuto prvku nevěnuje dostatečná pozornost.

V poslední době se s podporou projekční techniky, moderní zvukové a světelné techniky stále více investuje do vizuální složky muzikálů, ale v týmu domácích autorů, režisérů a scenáristů, kteří muzikálům skutečně rozumí a mají schopnosti muzikály tvořit, stále chybí mezera.

Pokud jde o Koreu, muzikály se do této země dostaly kolem 60. let 20. století, což je stejná doba, kdy se muzikály objevily i u nás. Ale do roku 2000 měla Korea profesionální hudební vzdělávací programy a kvalifikované hudební instruktory, což vedlo k rychlému rozvoji tohoto oboru. Korejská vláda již 20 let nepřetržitě zavádí strategie, jak korejské muzikály oslovit svět, a to prostřednictvím přímých investičních konzultací, propojením domácích producentů s mezinárodními partnery... A k dnešnímu dni se Korea oficiálně stala jedním ze čtyř největších hudebních trhů na světě.

Z rozvojových zkušeností vaší země vyplývá, že pokud chtějí vietnamské muzikály dosáhnout velkých a dalekosáhlých pokroků, potřebují také speciální mechanismy pro vzdělávání a doplňování profesionálních lidských zdrojů pro muzikály a odpovídající investice na podporu kreativity a vytváření hudebních děl s vietnamskou identitou a značkou. Kromě toho je třeba zavést také politiky pro formování trhu s muzikály, postupný rozvoj hudebního průmyslu a praktický přínos k rozvoji kulturního průmyslu.

Zdroj