Modernizace prostředí pro vietnamské filmy.

Během příprav na film „Cám“ režisér Trần Hữu Tấn prohlásil: „Nebojíme se obtíží; pokud dosáhneme požadovaného efektu pro film, bez ohledu na to, jak náročné je místo natáčení, rádi ho prozkoumáme a natočíme.“

Tìm lạ trong quen

Před zahájením natáčení v březnu a dubnu v provinciích Thua Thien Hue a Quang Tri se producent Hoang Quan podělil o svou touhu najít nová a jedinečná místa, kde by mohl realizovat svou představu o hororové adaptaci příběhu Tam Cam. „Chtěli jsme natáčet v Quang Tri zejména proto, že se zdá vzácné, aby si celovečerní film vybral toto místo jako dějiště,“ uvedl producent Hoang Quan. Proto se tři čtvrtiny hlavních lokací filmu natáčely právě zde: obecní dům ve vesnici Ha Trung (okres Gio Linh), lotosové jezírko Truong Phuoc (okres Hai Lang) a mangrovový les. Zbývající hlavní lokace se natáčela ve starobylé vesnici Phuoc Tich (Thua Thien Hue).

Prostředí solné vesnice je v Hai Muoi propracovaně zrekonstruováno.

Novost a originalita jsou dnes pro vietnamské filmaře cílem i největší výzvou při natáčení lokací. A aby tento inherentní problém vyřešily, mnoho filmových štábů vynaložilo velké úsilí. Před filmem „Cám“ objevili režisér Tran Huu Tan a producent Hoang Quan při natáčení filmů „Tet in Hell Village“ a „The Soul Eater“ nedotčenou vesnici Sao Ha uprostřed drsných hor Ha Giang, a to i přes teploty trvale pod 4–5 °C (někdy klesají až na 0 °C), doprovázené silným deštěm a větrem. Nebo předtím prostředí Ta Nang – Phan Dung v „Lesu života“, jedné z nejkrásnějších turistických tras ve Vietnamu.

Ve skutečnosti ne každý filmový štáb má to štěstí, že najde místa, která se nikdy předtím neobjevila na velkém plátně, a zároveň se vejde do jeho produkčních plánů a rozpočtu. To platí zejména pro místa, která již na plátně zanechala dojem v předchozích projektech, kde je tlak ještě větší. „Pokračovali jsme v prozkoumávání , cestovali jsme do každého kouta a vesnice, abychom našli místa v Phu Yen, která si stále zachovávají charakteristickou atmosféru 90. let až začátku roku 2000,“ podělil se režisér Trinh Dinh Le Minh o proces výběru lokací pro film „Byl jednou jeden milostný příběh“. Phu Yen byl dříve hlavním dějištěm filmu „Vidím žluté květy na zelené trávě“, který po svém uvedení vzbudil senzaci.

Například u filmu „Vydělávání peněz s duchy“, ačkoli se natáčel přímo v Ho Či Minově Městě, štáb strávil 14 dní pečlivou stavbou 14 domů. Zvolenou lokací byla oblast s výhledem na řeku Saigon a výškové budovy přímo naproti. To byl záměr režiséra Trung Luna, související s obsahem filmu, ukázat kontrast mezi bohatými a chudými a to, jak sny někdy odděluje jen řeka, ale zůstávají nedosažitelné.

Cầu toàn vì khán giả

Režisér a zasloužilý umělec Vu Thanh Vinh si přál, aby scény ve filmu „Hai Muoi“ byly „přirozené a slané“, a proto požádal štáb, aby dva měsíce předem navrhl a postavil mnoho kulis v Ho Či Minově Městě a osadě Thieng Lieng (okres Can Gio) k nastudování a střihu. Pro scénu s požárem domu ve velkém měřítku nechtěl použít speciální efekty, ale místo toho sám postavil a zapálil skutečný dům. Je pozoruhodné, že mnoho scén ve filmu používá velké množství soli. Filmový štáb nakoupil od místních lidí tuny soli jen pro použití ve scénách. „Abychom scénu s požárem natočili tak, jak jsme zamýšleli, postavili jsme sklad soli tři měsíce předem, takže v době, kdy jsme začali natáčet, byl starý a vypadal jako skutečný sklad soli,“ sdělil režisér Vu Thanh Vinh.

Je pochopitelné, že s rostoucím sofistikovaným a náročnějším vkusem publika jsou filmaři nuceni být si více vědomi sebe sama a důslednější ve svých vlastních standardech. Režisér Trung Lùn se o natáčení filmu „Vydělávání peněz s duchy“ podělil: „Ačkoli prostředí dělnické čtvrti není těžké najít, rozhodli jsme se postavit zcela nový dům. Důvodem je, že jsem chtěl v chudobě najít poetickou kvalitu.“ Dům byl poté pečlivě zpracován do nejmenšího detailu, aby evokoval pocit, že v něm postavy skutečně žily po celá desetiletí.

Samotný proces natáčení nikdy není snadný, protože filmový štáb je ovlivňován vnějšími faktory, zejména počasím. Jak však uvedl režisér Tran Huu Tan: „Každý ví, že natáčení venku je drahé i riskantní, ale pouze natáčením v takovém prostředí můžeme divákům přinést autentické obrazy a emoce.“

Proto i když natáčení v interiéru nabízí příznivější podmínky, mnoho filmových štábů stále volí náročnější možnosti, jako je natáčení filmu „Požírač duší“ v lese, kde teploty někdy klesají pod 0 °C; natáčení filmu „Cam“ v Quang Tri, kde teploty mohou dosáhnout 42–44 °C; a herci ve filmu „Duch“, kteří se musí ponořit do vody na téměř 13 hodin, někdy i za mrazivých nocí… veškeré úsilí je zaměřeno na vytvoření vysoce kvalitních filmových produktů, které splňují požadavky dnešního publika.

VAN TUAN

Zdroj: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html