Vietnamské filmy - „žhavé“ aktuální témata

VELKÉ HAZARDNÍ HRY

Film Past na peníze vystavuje diváky znepokojivé realitě, kdy oběti high-tech zločinů již nejsou jen podivným obrazem. Mohou to být mladí lidé ve finančních potížích, administrativní pracovníci doufající v přivýdělek, rodiče platící za své děti nebo kdokoli, kdo má sen o rychlé změně svého života... Film Krvavý ráj mezitím odhaluje jinou verzi „pasti digitálního věku“: pozvání do zahraničí s atraktivními platy, stabilním životem, otevřenou budoucností... a realisticky tak znovu vytváří tragédii obětí, které padnou do pasti maskovaného vývozu pracovní síly: jsou vykořisťovány, zadržovány, zbavovány svobody a postupně ztrácejí samy sebe.

Aktuálně vysílané televizní seriály jako Hranice a Firewall z Trang Anu pokračují v sérii filmů varujících před zločiny v oblasti high-tech s příběhy o virtuální měně, fiktivních obchodních plochách, víceúrovňových seminářích, tricích s „bezrizikovým investováním“ a krádeži osobních údajů...

Lien Binh Phat ve filmu Past na peníze

FOTO: CPPCC

Jak uvedl scenárista filmu Truong An Firewall , podplukovník Vu Liem, zástupce ředitele Lidové policejní kinematografie, „žhavá“ aktuální témata jsou sice atraktivní a v reálném životě se jim dostává pozornosti veřejnosti, ale na plátně se jim jen zřídka podrobně věnuje. To vyplývá z mnoha důvodů, ale především se týká cenzurních faktorů, produkčních rizik a tlaku na aktuálnost témat. V tomto ohledu jsou cenzurní faktory na prvním místě. Žhavá témata, jako je korupce, pozemkové spory a složité sociální konflikty, často vyžadují velmi pečlivé zvážení úhlů pohledu a sdělení. Filmy musí zajistit orientaci, vyhnout se nedorozuměním nebo ovlivnění image konkrétních agentur a organizací. Producenti se proto obávají politických rizik, která by mohla vést k zastavení produkce v polovině nebo k tomu, že jim nebude udělena licence k vysílání, což by způsobilo ztráty z hlediska financování a úsilí. Další výzvou je aktuálnost a také postup produkce. Dokončení televizního seriálu od napsání scénáře po postprodukci obvykle trvá 6 měsíců až 1 rok (nebo i déle). V době, kdy je film uveden do kin, se aktuální témata zkoumaná ve filmu mohou vychladnout nebo se v reálném životě mohou objevit nové trendy, což snižuje zájem diváků.

Kromě toho jsou žhavá témata často spojována s velkými prostředími (policejní ředitelství, nemocnice, vyšetřování místa činu, high-tech pracovní prostory), což vyžaduje větší investice do kulis, rekvizit, speciálních efektů a profesionálního personálu.

„Ačkoli jsou atraktivní, ne všechna žhavá témata snadno přilákají inzerenty. V této situaci mají producenti tendenci volit bezpečnější a méně riziková témata z hlediska času, jako je rodinná láska a romantické komedie, protože jsou univerzální a snáze přitahují diváky v hlavním vysílacím čase. Stručně řečeno, natáčení filmů o žhavých tématech je velký risk, který vyžaduje odhodlání, nadšení, talent a politickou podporu k překonání překážek,“ řekl pan Vu Liem.

Vyhněte se dogmatu, které snižuje atraktivitu

Oscar Duong, režisér filmu Past na peníze , se s reportérem Thanh Nien podělil : „Co se týče obecného vkusu a preferencí diváků, je téma filmu poněkud obtížnější než některá jiná témata. Náš tým toto téma nastolil, ale přesto se rozhodl ho dotáhnout do konce s touhou vytvořit nový duchovní pokrm, atraktivní zábavu a přispět ke zvýšení povědomí lidí o podvodech.“

Režisér Oscar Duong uvedl, že film Money Trap obdržel rady od mnoha různých oddělení již ve fázi scénáře, aby byla zajištěna autenticita filmu. „Filmový štáb investoval do návrhu skutečné aplikace. Herci také absolvovali důkladný workshop, ve kterém jim byly konkrétně vysvětleny technické termíny ve scénáři, aby mohli co nejlépe zahrát. Zorganizovali jsme pro herce, aby mnoho týdnů probírali všechny scény ve scénáři,“ sdělil režisér.

Quang Tuan a Hoai Lam ve filmu Krvavý ráj

FOTO: Výrobce

Pokud jde o výzvy, kterým čelí scenáristé filmů o technologické kriminalitě, pan Vu Liem uvedl, že technická složitost tohoto obsahu je velmi vysoká, ale ne všichni masoví diváci rozumí informačním technologiím, takže musíme najít způsob, jak to proměnit v detaily, které diváky přitahují.

„Během procesu budování filmového scénáře jsme mnoho situací „umělecky“ proměnili do dramatických a snadno procítěných situací. Zároveň musíme vyvážit nezbytný technický jazyk a jazyk každodenní, aby divák nebyl „zahlcen“ nebo neztratil spojení s příběhem. Navíc musíme ve filmu vytvořit zajímavost reálnými situacemi, ale musíme maximálně omezit vystavení profesionálních dovedností,“ řekl scenárista Vu Liem.

„Využití materiálu ze skutečných případů, jako je případ „Mr. Pips“, je výhodou z hlediska autenticity i výzvou z hlediska zpracování informací, aby bylo zajištěno profesní tajemství a neodhaleny metody vyšetřování. Všichni víme, že filmy nejsou jen pro zábavu, ale mají také za úkol varovat společnost před běžnými podvody na internetu. To vyžaduje, aby scénář chytře začleňoval sdělení a vyhýbal se dogmatismu, který snižuje atraktivitu,“ dodal zástupce ředitele Lidové policejní kinematografie.

Thanhnien.vn

Zdroj: https://thanhnien.vn/phim-viet-nong-nhung-van-de-thoi-su-185251202205956841.htm