Vietnamské filmy se zabývají aktuálním děním „žhavým“ způsobem.

Vietnamské filmy a televizní seriály, které zkoumají temnou stránku moderního života s „žhavými“ tématy, jako jsou online podvody, nábor na „snadné práce s vysokými platy“, kryptoměnové pyramidové schémata a high-tech kriminalita, vytvářejí rozmanitost, aby uspokojily divácké potřeby publika.

VELKÁ RIZIKA

Film „ Past na peníze“ konfrontuje diváky se znepokojivou realitou: oběti kyberkriminality již nejsou pro něčím neobvyklým. Mohou to být mladí lidé, kteří se potýkají s finančními problémy, kancelářští pracovníci hledající přivýdělek, rodiče shánějící peníze pro své děti nebo kdokoli, kdo sní o rychlé změně ve svém životě… Film „ Krvavý ráj “ mezitím odhaluje jinou verzi „pasti digitálního věku“: lákavé nabídky práce v zahraničí s atraktivními platy, stabilním životem a světlou budoucností… a realisticky tak zobrazuje tragédii obětí, které padnou do pasti maskovaného vývozu pracovní síly: vykořisťování, věznění, zbavení svobody a postupná ztráta sebe sama.

Aktuálně vysílané televizní seriály jako „The Line and the Trang An Firewall“ také pokračují v tématu varování před high-tech kriminalitou s příběhy o kryptoměnách, podvodných burzách, seminářích o víceúrovňovém marketingu, „bezrizikových investičních“ schématech a krádežích osobních údajů…

Lien Binh Phat ve filmu Past na peníze

FOTO: DPCC

Podplukovník Vu Liem, zástupce ředitele filmového oddělení Lidové policie, jakožto scenárista filmu „Trang An Firewall “ se domnívá, že ačkoli jsou „žhavé“ aktuální události atraktivními tématy a předmětem veřejného zájmu v reálném životě, na plátně se jim málokdy věnuje hloubková analýza. To vyplývá z mnoha důvodů, ale týká se to především cenzury, produkčních rizik a tlaku na udržení aktuálnosti. Mezi nimi je cenzura na prvním místě. Žhavá témata, jako je korupce, pozemkové spory a složité sociální konflikty, často vyžadují velmi pečlivé zvážení perspektivy a sdělení. Filmy musí zajistit řádné vedení, vyhnout se nedorozuměním nebo negativně ovlivnit image konkrétních agentur nebo organizací. Producenti se proto obávají politických rizik, která by mohla vést k zastavení produkce v polovině nebo k neudělení vysílacích licencí, což by vedlo k finančním a pracovním ztrátám. Dalšími jsou výzvy aktuálnosti a produkčních harmonogramů. Dokončení televizního seriálu obvykle trvá 6 měsíců až rok (nebo i déle), od napsání scénáře až po postprodukci. V době, kdy se seriál začne vysílat, se zkoumaná aktuální témata mohla ochladit nebo mohlo dojít k novému vývoji v reálném životě, což snížilo zájem diváků.

Trendová témata jsou navíc často spojována s rozsáhlými prostředími (policejní stanice, nemocnice, vyšetřování místa činu, high-tech pracovní prostory), což vyžaduje větší investice do prostředí, rekvizit, speciálních efektů a specializovaného personálu.

„Ačkoli jsou atraktivní, ne všechna žhavá témata snadno přilákají inzerenty. Vzhledem k této situaci mají producenti tendenci volit bezpečnější témata s menším časovým rizikem, jako jsou rodinná dramata a romantické komedie, protože jsou univerzálnější a snáze přitahují diváky v hlavním vysílacím čase. Stručně řečeno, natáčení filmů o žhavých aktuálních událostech je velký risk, který vyžaduje odhodlání, nadšení, talent a politickou podporu k překonání překážek,“ řekl pan Vu Liem.

Vyhýbejte se dogmatu, protože snižuje přitažlivost.

Oscar Duong, režisér filmu „Peníze na past “, se s novinami Thanh Nien podělil : „Vzhledem k vkusu a preferencím širokého publika je téma filmu poněkud obtížnější zpracovat ve srovnání s některými jinými tématy. Náš tým se nad tímto problémem zamyslel, ale rozhodl se ho dotáhnout do konce v naději, že vytvoří novou a poutavou formu zábavy a přispěje ke zvýšení povědomí veřejnosti o podvodech.“

Režisér Oscar Duong uvedl, že scénář k filmu „Money Trap“ byl podpořen radami z různých zdrojů, aby byla zajištěna autenticita filmu. „Filmový štáb investoval do návrhu reálné aplikace. Herci také absolvovali důkladné workshopy s konkrétním vysvětlením odborné terminologie ve scénáři, aby mohli podat co nejlepší výkon. Zorganizovali jsme týdny diskusí mezi herci o všech scénách ve scénáři,“ sdělil režisér.

Quang Tuan a Hoai Lam ve filmu Krvavý ráj

FOTO: VÝROBCE

Pokud jde o výzvy, kterým čelí scenáristé kriminálních filmů, pan Vu Liem uvedl, že technická složitost tohoto tématu je nesmírná, ale ne všichni běžní diváci plně rozumí informačním technologiím. Výzvou proto je najít způsoby, jak tuto složitost transformovat do detailů, které budou pro diváky poutavé.

„Během procesu psaní scénáře jsme mnoho situací ‚umělecky‘ zdokonalili a proměnili je v dramatické a srozumitelné scénáře. Zároveň jsme museli vyvážit nezbytný technický žargon s každodenním jazykem, aby diváci nebyli zahlceni nebo neztratili spojení s příběhem. Dále jsme museli ve filmu vytvořit přitažlivost prostřednictvím realistických situací a zároveň minimalizovat odhalování profesionálních postupů,“ řekl scenárista Vu Liem.

„Používání materiálů z reálných případů, jako je případ ‚Mr. Pips‘, je výhodou z hlediska autenticity i výzvou z hlediska zpracování informací, aby byla zajištěna provozní důvěrnost a aby se zabránilo odhalení vyšetřovacích metod. Všichni víme, že filmy nejsou jen pro zábavu, ale nesou také poslání varovat společnost před běžnými online podvody. To vyžaduje, aby scénář chytře začlenil sdělení a vyhnul se dogmatismu, který snižuje jeho atraktivitu,“ dodal zástupce ředitele filmového oddělení Lidové policie.

Thanhnien.vn

Zdroj: https://thanhnien.vn/phim-viet-nong-nhung-van-de-thoi-su-185251202205956841.htm