V rámci 24. ročníku Vietnamského filmového festivalu se v Ho Či Minově Městě konal workshop „Rozvoj filmového průmyslu v nové éře“, který se zaměřil na analýzu strategických základů a dlouhodobých mechanismů na podporu silného rozvoje vietnamské kinematografie v novém období.
Paní Dinh Thi Thanh Huong, místopředsedkyně společnosti Galaxy Group, uvedla, že vietnamská kinematografie se po pandemii zotavuje a rychle roste. Zatímco mnoho zemí v regionu dosáhlo pouze 60 % tržeb z kina ve srovnání s rokem 2019, Vietnam překonal hranici před pandemií a zaznamenal nárůst o 20 %.
Je pozoruhodné, že podíl vietnamských filmů na domácím trhu dosáhl impozantních čísel. Konkrétně v roce 2024 činil 42 % a v roce 2025 dosáhl 62 %, což je nejvyšší úroveň v historii. Podle paní Huong se jedná o „brilantní úspěch celého odvětví“ a zároveň to vytváří důležitý základ pro to, aby se kinematografie stala klíčovým kulturním odvětvím.
Z politického hlediska objasnila Dr. Tran Thi Phuong Lan, ředitelka odboru kultury a umění Ústřední komise pro propagandu a masovou mobilizaci, pojem „filmová cenzura“ a také termín „hodnocení a klasifikace filmů“. Jedná se o proces, který zajišťuje, aby díla splňovala zákony, vyhlášky a oběžníky a aby byla v souladu se sociálními a kulturními normami. Zdůraznila, že právní práce musí „vdechovat život“ a být pravidelně aktualizována, aby úzce sledovala vývoj tvůrčí praxe.
Docent Dr. Bui Hoai Son, stálý člen Výboru pro kulturu a společnost Národního shromáždění , uvedl, že pro podporu kreativity je nezbytné vybudovat rozmanitý a konkurenceschopný filmový trh. Pan Son zdůraznil, že kinematografie by neměla jen rozvíjet jeden filmový žánr, ale také vytvářet prostředí, kde „kvete stovka květin“.
Pan Son také navrhl zřízení Fondu kinematografie na podporu hodnotných uměleckých projektů, které mají potíže s návratností kapitálu. Podle něj realita ukazuje, že mnoha velkým kinokomplexům dominují zahraniční distributoři, což vietnamským filmům ztěžuje přístup k publiku. Lidské zdroje od techniků, scenáristů až po postprodukci a produkční management jsou navíc stále „slabým článkem“, který vyžaduje systematickou a dlouhodobou politiku vzdělávání.
Z tvůrčího hlediska režisér Victor Vu uvedl, že jeho filmové projekty se vždy zaměřují na domácí i mezinárodní trhy. Věří, že vietnamská kulturní identita, životní styl a sociální psychologie jsou faktory, které pomáhají vietnamským filmům zanechat svou stopu, podobně jako se světové publikum obrací k francouzské, německé nebo japonské kinematografii, aby objevilo jejich jedinečné hodnoty.
Řečníci se také shodli, že technologie otevírají „nebývalé dveře“ mladé generaci filmařů. Moderní techniky, jako je virtuální produkce, CGI, umělá inteligence nebo digitální kulisy, které byly kdysi populární pouze ve velkých filmových průmyslech, se nyní ve Vietnamu uplatňují stále častěji.
V roce 2025 bude mnoho vietnamských filmů využívat nové technologie a dosáhnout působivých tržeb, což ukazuje, že diváci jsou připraveni přijmout moderní filmové zážitky. Diváci se tak stanou středem celého ekosystému, nejen „konzumují“, ale také vedou trendy, inspirují a motivují filmaře k neustálým inovacím.
Podle náměstka ministra kultury, sportu a cestovního ruchu Ta Quang Donga přispějí nápady, iniciativy a řešení z workshopu k silnému a udržitelnému rozvoji vietnamské kinematografie založenému na pilířích kreativity, identity a integrace. Lze říci, že vietnamská kinematografie vstupuje do nové éry, kde díla mohou současně dosahovat umělecké hodnoty a komerční efektivity, což v budoucnu přispěje k formování dynamické filmové ekonomiky.
Zdroj: https://baotintuc.vn/van-hoa/xay-nen-tang-chien-luoc-cho-dien-anh-viet-nam-20251122170954659.htm
Komentář (0)