Der Preis der Einnahmen
Produzent Xuan Lan spielt im Filmprojekt „Der Preis des Glücks“ viele verschiedene Rollen.
Xuan Lan steuerte nicht nur Ideen und Geschichten zum Drehbuch bei, sondern fungierte auch als Produzent und spielte im Film die Rolle des Duong.
Die hitzige Debatte zwischen Xuan Lan und dem Filmkritiker Le Hong Lam sollte Neugier und eine gewisse Anziehungskraft auf „The Price of Happiness“ wecken. Doch nach Beobachtung des Reporters wurde der Film während der zweitägigen Feiertage vom 30. April bis 1. Mai in Hanoi nur sehr selten gezeigt, und für jede Vorstellung wurden nur wenige Tickets verkauft.
„The Price of Happiness“ bringt viele dunkle Ecken des Showbiz ans Licht, aber auch die dunklen Ecken, die sich in einer scheinbar glücklichen Familie anhäufen.
„The Price of Happiness“ versucht, eine Wirkung zu erzielen, indem es dem Trend vieler Themen folgt, die in den sozialen Netzwerken für Aufsehen gesorgt haben. Der Film nennt sogar eine Figur „Hien Ho“. „The Price of Happiness“ legt großen Wert auf die Inszenierung wilder Eifersuchtsszenen und enthüllt Geschichten, die im Showbiz immer wieder für Aufsehen sorgen, wie Schönheitsköniginnen und Zweitplatzierte, die Affären mit verheirateten Tycoons haben …
Das Drehbuch zu „The Price of Happiness“ offenbarte jedoch viele Schwächen, Unreife beim Aufbau der Situationen und Lücken bei der Ausnutzung der psychologischen Entwicklung der Charaktere.
Das Drehbuch ist zu umfassend, sodass jede Geschichte und jedes Detail schnell entwickelt wird und dem Publikum keine Zeit bleibt, alles aufzunehmen.
Das Publikum hatte noch keine Zeit zum Fühlen oder Weinen, als die Figuren abwechselnd weinten und viel weinten.
Auch die psychologische Entwicklung vieler Charaktere wird nicht ausreichend ausgenutzt. Beispielsweise Herr Thoai – beschrieben als ein völlig unglücklicher, intriganter, berechnender Mann, aber nach nur wenigen Fotos (die ihm seine hasserfüllte Frau geschickt hatte) glaubte Herr Thoai sofort, dass es seine Tochter sei, ohne den geringsten Zweifel.
Fairerweise muss man jedoch sagen, dass „The Price of Happiness“ im Vergleich zu Mai Thu Huyens „Fragile Flower“ sowohl hinsichtlich der Herangehensweise an das Thema als auch hinsichtlich der schauspielerischen Leistung der Darsteller immer noch besser ist.
„Fragile Flower“ wurde mit einem Umsatz von nur 400 Millionen VND aus den Kinos genommen, das Projekt erlitt einen erbärmlichen Verlust, bevor Mai Thu Huyen sich darüber beschwerte, „zur Aufführung gezwungen zu werden“.
Xuan Lan und Mai Thu Huyen rufen auf unterschiedliche Weise um Hilfe, wenn ihre beiden Filmprojekte Verluste machen. Die eine Seite beklagt, „zur Veröffentlichung gezwungen zu sein“, die andere Seite behauptet, durch „böswillige Kritik“ geschädigt zu werden. Die größte Schwäche beider Projekte liegt jedoch im Drehbuch und in der Fähigkeit, den Geschmack zu erforschen, wenn sich der Filmmarkt unvorhersehbar verändert hat.
Lehren von Ngo Thanh Van
„The Price of Happiness“ oder „Fragile Flower“ sind Ngo Thanh Vans „Thanh Soi – Wild Chrysanthemum in the Night“ in jeder Hinsicht weit unterlegen, vom Drehbuch über die Schauspielerei bis hin zum Einsatz und der sorgfältigen Inszenierung.
Dennoch ist „Thanh Soi – Wilde Chrysanthemen in der Nacht“ für Ngo Thanh Van ein herber Reinfall an den Kinokassen.
„Hai Phuong“ erzielte einen großen Gewinn von 200 Milliarden VND, „Thanh Soi“ wurde für seine Investitionen und seine Strenge gelobt, „Hai Phuong“ erlitt jedoch schwere Verluste.
Experten zufolge hat sich Ngo Thanh Van einer schwierigen Aufgabe gestellt, als sie in den beiden Werken „Hai Phuong“ und „Thanh Soi“ dasselbe Action-Genre und denselben Blickwinkel wählte, um das Schicksal von Frauen auszuschlachten.
Es dürfte schwierig sein, wenn zwei Werke mit so vielen Gemeinsamkeiten beide den großen Durchbruch schaffen würden.
„Hai Phuong“ kam 2019 in die Kinos, „Thanh Soi“ kam Ende 2022 in die Kinos. In mehr als drei Jahren hat sich der Filmmarkt stark verändert.
Nach der Pandemie explodierten die Online-Filmplattformen, und eine Reihe von Filmprojekten mit neuen und beispiellosen Ideen, die von mächtigen Filmindustrien ausgenutzt wurden, lösten einen weltweiten Sturm aus.
Das vietnamesische Publikum erlebt die besten Kinowerke der Welt auf einfachste und leichteste Weise. Daher wird die alte Art, Filme mit der alten Denkweise zu machen, keinen Platz mehr haben.
„Es ist an der Zeit, dass vietnamesische Filmemacher das verkaufen, was das Publikum braucht, und nicht das, was sie haben“, sagte Dr. Ngo Phuong Lan, ehemaliger Direktor der Abteilung für Kino.
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