SCHLACHT VON BACH DANG, EIN KOSTBARES LACKGEMÄLDE VON NGUYEN GIA TRI

Im Jahr 1998 berichteten viele Zeitungen, insbesondere in Ho-Chi-Minh -Stadt, über die „Entdeckung“ eines Lackgemäldes von Nguyen Gia Tri. Man kann sagen, dass es sich sowohl hinsichtlich der Thematik als auch des Ausdrucks um ein seltsames Gemälde handelt, verglichen mit dem, was die Leute bisher über seine Kunst wussten.

Das Gemälde besteht aus vier Tafeln, also im von Nguyen Gia Tri bevorzugten Stil, der lange als „Bildschirm“ bezeichnet wurde. Zusätzlich zum Hauptthema des Gemäldes entwickelte er auch dekorative Ränder darum herum, um den antiken Look zu verstärken. Leider fehlt auf dem Gemälde eine Tafel, die zweite von links, was die Gesamtkomposition stört. Das heißt jedoch nicht, dass das Gemälde seinen Grundgeist verliert, denn die großen Hauptbilder wurden vom Autor glücklicherweise auf der äußersten linken Tafel neben der verlorenen Tafel platziert. Im Wesentlichen bleibt der Kontrast – das Wichtigste in einem historischen Schlachtengemälde – erhalten.

NGUYEN GIA TRI – Schlacht von Bach Dang. Etwa Ende der 1950er, Anfang der 1960er Jahre. Lack. (220 x 75 cm) x3. Nguyen Minh Sammlung, Hanoi

Aus der Forschung zu Nguyen Gia Tris Biografie und künstlerischem Schaffen können wir schließen, dass das Gemälde „Schlacht von Bach Dang“ von ihm etwa in den späten 50er und frühen 60er Jahren des letzten Jahrhunderts geschaffen wurde. Dies war eine besondere und turbulente historische Periode, nicht nur für ihn persönlich, sondern auch für das ganze Land, in der Krieg, Teilung und Trennung sehr starke und vielschichtige Auswirkungen aufdas politische Leben, die Gesellschaft, die Ideologie und das individuelle Schicksal jedes Einzelnen hatten und zu einer geistigen Spaltung der Künstler in zwei Richtungen führten. Erstens wurden die Evolution und Entwicklung im Norden vom sozialistischen Realismus beeinflusst. Zweitens folgt man im Süden den Einflüssen westlicher kapitalistischer Kunstschulen. Natürlich liegen alle diese Einflüsse im Bereich des Möglichen und müssen im kreativen Prozess jedes Künstlers neu entstehen. Damals wurde der Suche nach Themen der alten Geschichte, wie in diesem Fall von Nguyen Gia Tri (das den heroischen Geist unseres Volkes im Kampf gegen die Yuan-Mongolen-Invasoren zeigt), im Norden tatsächlich weniger Aufmerksamkeit geschenkt, weil im Norden moderne historische Themen und die Revolutionsgeschichte die höchste Priorität zu haben schienen. Dieser Unterschied spiegelt auch zutiefst die damalige politische Situation im Norden und Süden wider. * * * Das Malen eines antiken historischen Motivs ist für einen Künstler immer eine große Herausforderung, sogar viel schwieriger als das Malen eines mythologischen Motivs. Geschichte ist vergangene Realität und vieles davon ist schon lange verschwunden, doch die Betrachter verfügen noch immer über das Wissen, die Erfahrung und die Intuition, um ihre Ansichten über die Geschichte anhand der Schöpfungen der Künstler auf diesem Gebiet zu überprüfen. Obwohl das Hauptziel die spirituelle Wirkung ist, kann der Maler dennoch die typischen und authentischen historischen Elemente nicht ignorieren, von der Handlung, der Kulisse, den Charakteren bis hin zu den Kostümen oder Requisiten … * * * Der größte Wert des Gemäldes „Schlacht von Bach Dang“, auch bekannt als „Sat That“, besteht darin, dass der Autor Nguyen Gia Tri nicht nur grundsätzlich die Anforderungen an ein historisches Gemälde erfüllt, sondern auch die besondere Note seiner Kunst festgehalten hat. Nguyen Gia Tri war ursprünglich ein großer Zeitungsdruckmaler und Illustrator, insbesondere während seiner Zusammenarbeit mit der Zeitung „Ngay Nay“ in den Jahren 1936 bis 1940. Hier setzte er die Anwendung der einzigartigen Malstruktur, der Linienzeichnung, der Formzeichnung und der Farbgebung der Hang-Trong-Volksmalerei fort, indem er das Komplexe ins Einfache verwandelte, indem er alles in ein Diagrammsystem einfügte und die Details mit scharfen, stilisierten Techniken belebte. Anders als bei den Gemälden junger Frauen ist die Lacktechnik hier einheitlicher und ähnelt stark der Technik, die man üblicherweise bei antiken Lackgemälden sieht. Die Farben sind sehr einfach, etwas primitiv. Als hauptsächliche verborgene Farbe wird Kakerlakenflügellack verwendet, der mit Farbe bedeckt ist, um unzählige Rot-, Schwarz- und ein kostbares „Schrottflaschen“-Grün zu erzeugen. Die Szene wird hinter einer Schicht aus Rauch und Nebel verborgen, aus der noch immer hallende Geräusche erklingen.

Mit diesem Historiengemälde stellt Nguyen Gia Tri erneut sein malerisches Talent unter Beweis.

Im Jahr 1998 berichteten viele Zeitungen, insbesondere in Ho-Chi-Minh-Stadt, über die „Entdeckung“ eines Lackgemäldes von Nguyen Gia Tri. Man kann sagen, dass es sich sowohl hinsichtlich der Thematik als auch des Ausdrucks um ein seltsames Gemälde handelt, verglichen mit dem, was die Leute bisher über seine Kunst wussten.

Leider fehlt auf dem Gemälde eine Tafel, die zweite von links, was die Gesamtkomposition stört.

Das heißt jedoch nicht, dass das Gemälde seinen Grundgeist verliert, denn die großen Hauptbilder wurden vom Autor glücklicherweise auf der äußersten linken Tafel neben der verlorenen Tafel platziert. Im Wesentlichen bleibt der Kontrast – das Wichtigste in einem historischen Schlachtengemälde – erhalten.

NGUYEN GIA TRI – Schlacht von Bach Dang. Etwa Ende der 1950er, Anfang der 1960er Jahre. Lack. (220 x 75 cm) x3. Nguyen Minh Sammlung, Hanoi

Damals wurde der Suche nach Themen der alten Geschichte, wie in diesem Fall von Nguyen Gia Tri (das den heroischen Geist unseres Volkes im Kampf gegen die Yuan-Mongolen-Invasoren zeigt), im Norden tatsächlich weniger Aufmerksamkeit geschenkt, weil im Norden moderne historische Themen und die Revolutionsgeschichte die höchste Priorität zu haben schienen. Dieser Unterschied spiegelt auch zutiefst die damalige politische Situation im Norden und Süden wider.

* * *

Das Malen eines antiken historischen Motivs ist für einen Künstler immer eine große Herausforderung, sogar viel schwieriger als das Malen eines mythologischen Motivs. Geschichte ist vergangene Realität und vieles davon ist schon lange verschwunden, doch die Betrachter verfügen noch immer über das Wissen, die Erfahrung und die Intuition, um ihre Ansichten über die Geschichte anhand der Schöpfungen der Künstler auf diesem Gebiet zu überprüfen.

Obwohl das Hauptziel die spirituelle Wirksamkeit ist, kann der Künstler dennoch die typischen und authentischen historischen Elemente nicht ignorieren, von der Handlung, dem Schauplatz, den Charakteren bis hin zu Kostümen oder Requisiten …

* * *

Der größte Wert des Gemäldes „Schlacht von Bach Dang“, auch bekannt als „Tötung der Mongolen“, besteht darin, dass der Autor Nguyen Gia Tri nicht nur die grundlegenden Anforderungen an ein historisches Gemälde erfüllt, sondern auch die besondere Note seiner Kunst festgehalten hat. Nguyen Gia Tri war ursprünglich ein großer Zeitungsdruckmaler und Illustrator, insbesondere während seiner Zusammenarbeit mit der Zeitung „Ngay Nay“ in den Jahren 1936 bis 1940. Hier setzte er die Anwendung der einzigartigen Malstruktur, der Linienzeichnung, der Formzeichnung und der Farbgebung der Hang-Trong-Volksmalerei fort, indem er das Komplexe ins Einfache verwandelte, indem er alles in ein Diagrammsystem einfügte und die Details mit scharfen, stilisierten Techniken belebte. Anders als bei den Gemälden junger Frauen ist die Lacktechnik hier einheitlicher und ähnelt stark der Technik, die man üblicherweise bei antiken Lackgemälden sieht. Die Farben sind sehr einfach, etwas primitiv. Als hauptsächliche verborgene Farbe wird Kakerlakenflügellack verwendet, der mit Farbe bedeckt ist, um unzählige Rot-, Schwarz- und ein kostbares „Schrottflaschen“-Grün zu erzeugen. Die Szene wird hinter einer Schicht aus Rauch und Nebel verborgen, aus der noch immer hallende Geräusche erklingen.

Mit diesem Historiengemälde stellt Nguyen Gia Tri erneut sein malerisches Talent unter Beweis.

(Sammeln)

Quelle: https://latoa.vn/tran-bach-dang,-mot-buc-tranh-son-mai-quy-cua-nguyen-gia-tri-post928.html