Δημοσιογράφος:

Καλλιτέχνης Hoang Van Tung: Από την οπτική γωνία του αστικού χώρου, οι μνημειώδεις πίνακες όχι μόνο εξυπηρετούν τη λειτουργία της διακόσμησης ή του καλλωπισμού του τοπίου, αλλά παίζουν επίσης ρόλο στην οργάνωση και τη διαμόρφωση του δημόσιου χώρου, συμβάλλοντας στη δημιουργία οπτικών σημείων εστίασης, χωρικών αξόνων και συμβολικών αξιών για την πόλη. Ένας μνημειώδης πίνακας καθιερώνεται πραγματικά με την ορθή του έννοια μόνο όταν υπερβαίνει τον ρόλο μιας διακοσμητικής επιφάνειας για να γίνει δομικό στοιχείο μέσα στον δημόσιο χώρο.

Σε αυτή την περίπτωση, το έργο τέχνης όχι μόνο εξυπηρετεί έναν αισθητικό σκοπό, αλλά συμμετέχει και στην οργάνωση της οπτικής εμπειρίας, συμβάλλοντας στη διαμόρφωση της οπτικής μνήμης και της χωρικής ταυτότητας για την πόλη. Αντίθετα, τα έργα τέχνης, ακόμη και τα μεγάλης κλίμακας, που δεν διαθέτουν ενότητα στην εκφραστική σκέψη και οργανική σύνδεση με την γύρω αρχιτεκτονική και το τοπίο, παραμένουν απλώς διακοσμητικές τοιχογραφίες.

Καλλιτέχνης Hoang Van Tung. Φωτογραφία: Tuan Huy

Από αυτή την οπτική γωνία, μπορεί να φανεί ότι ορισμένοι χώροι στο Ανόι , όπως ο Κεραμικός Δρόμος κατά μήκος του Κόκκινου Ποταμού ή ο δρόμος με τις τοιχογραφίες στην οδό Phung Hung, αν και εκτεταμένοι σε κλίμακα και δημιουργούν ένα θετικό οπτικό αποτέλεσμα στο αστικό τοπίο, είναι ουσιαστικά συλλογές διακοσμητικών έργων από διάφορους καλλιτέχνες, χωρίς ενότητα στη σκέψη και τη συνολική σύνθεση. Επομένως, αυτοί οι χώροι εξυπηρετούν κυρίως τη λειτουργία του καλλωπισμού και της βελτίωσης της αστικής εμφάνισης, αντί να δημιουργούν ένα πραγματικά μεγάλο και ολοκληρωμένο καλλιτεχνικό σύνολο.

ΦΒ:

Καλλιτέχνης Hoang Van Tung: Τα τελευταία πέντε χρόνια, η μνημειακή ζωγραφική στο Βιετνάμ έχει δει μια σημαντική αύξηση στον αριθμό των έργων, ενώ παράλληλα καταδεικνύει σημαντικές αλλαγές στην αντίληψη και την προσέγγιση. Από το να εξυπηρετεί κυρίως διακοσμητικές ή αναμνηστικές λειτουργίες, αυτή η μορφή τέχνης αναγνωρίζεται ολοένα και περισσότερο ως σημαντικό στοιχείο στην οργάνωση των αστικών πολιτιστικών χώρων, συμβάλλοντας στη βελτίωση της ποιότητας ζωής και των αισθητικών εμπειριών της κοινότητας. Αυτή η μετατόπιση συνδέεται με την ταχεία αστικοποίηση, την ανάπτυξη του πολιτιστικού τουρισμού και την αυξανόμενη κοινωνική ζήτηση για οπτικές μορφές έκφρασης μεγάλης κλίμακας, συμβολικές και με δυνατότητα ευρείας απήχησης.

Στο πλαίσιο αυτής της τάσης, πολλά μνημειώδη έργα τέχνης όχι μόνο συμβάλλουν στον καλλωπισμό του τοπίου, αλλά ενσωματώνονται επίσης σε στρατηγικές για την οικοδόμηση τοπικής εικόνας και την ανάπτυξη της δημιουργικής οικονομίας . Οι μέθοδοι υλοποίησης έχουν επίσης αλλάξει, με τα έργα να οργανώνονται ολοένα και περισσότερο σύμφωνα με μια νοοτροπία καλλιτεχνικού έργου, που περιλαμβάνει τη συνεργασία πολλαπλών ενδιαφερόμενων μερών και να σχεδιάζονται και να σχεδιάζονται ολοκληρωμένα από την αρχή, αντί να προστίθενται απλώς κατά τα τελικά στάδια.

Τα πρόσφατα αντιπροσωπευτικά έργα συνδέονται συχνά με μεγάλης κλίμακας έργα, που διαδραματίζονται σε βιωματικούς δημόσιους χώρους, με έμφαση στην αλληλεπίδραση και τη δημόσια εμπλοκή. Όσον αφορά το δημιουργικό περιεχόμενο, εκτός από τα γνωστά ιστορικά και αναμνηστικά θέματα, υπάρχει μια αυξανόμενη επέκταση στην τοπική ταυτότητα, την αστική μνήμη και την κοινοτική κουλτούρα, που συνδέονται με τη σύγχρονη ζωή και την τουριστική ανάπτυξη. Οι μορφές έκφρασης είναι επίσης πιο ποικίλες χάρη στην εφαρμογή πολλών νέων υλικών και τεχνικών λύσεων, με στόχο έργα με αισθητική και πολιτιστική αξία και διαρκή βιωσιμότητα.

Ένα τμήμα του πανοραμικού πίνακα «Η Εκστρατεία Ντιέν Μπιέν Φου». Φωτογραφία: TUAN HUY

Σε αυτό το πλαίσιο, ο πανοραμικός πίνακας «Η Εκστρατεία Dien Bien Phu» θεωρείται ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του νέου προσώπου της βιετναμέζικης μνημειακής ζωγραφικής. Το έργο πληροί τα βασικά κριτήρια του δημόσιου χώρου, του ιδεολογικού περιεχομένου και της μορφής έκφρασης, ενώ παράλληλα καταδεικνύει ένα βήμα μπροστά στο οργανωτικό μοντέλο, την κλίμακα και την προσέγγιση του κοινού. Ωστόσο, όσον αφορά την οπτική γλώσσα, το έργο εξακολουθεί να επιλέγει κυρίως μια οπτική αφήγηση, ενώ χαρακτηριστικές τεχνικές της μνημειακής ζωγραφικής, όπως η ταυτόχρονη παρουσίαση του χώρου και του χρόνου, η αντίθεση των αναλογιών για την καθιέρωση της σχέσης κύριου-δευτερεύοντος ή η χρήση εξαιρετικά συμβολικών γενικευμένων εικόνων, δεν έχουν διερευνηθεί τόσο βαθιά όσο βλέπουμε συχνά σε πολλούς κλασικούς μνημειακούς πίνακες του κόσμου.

ΦΒ:

Καλλιτέχνης Hoang Van Tung: Από τη θετική πλευρά, η κοινωνικοοικονομική ανάπτυξη έχει οδηγήσει σε αυξανόμενη ζήτηση για μνημειώδη ζωγραφική. Οι τεχνικές, οι τεχνολογίες και τα υλικά που χρησιμοποιούνται στην καλλιτεχνική δημιουργία γίνονται επίσης πιο ποικίλα και σύγχρονα. Ενώ προηγουμένως, τα περισσότερα μνημειώδη έργα χρηματοδοτούνταν από το κράτος και συνδέονταν με πολιτικά θέματα, τώρα και οι ιδιωτικές επιχειρήσεις αρχίζουν να δείχνουν ενδιαφέρον και να έχουν την ανάγκη να ενσωματώσουν τη μνημειώδη τέχνη στα έργα τους.

Μια συνηθισμένη πρόκληση είναι ότι η μνημειακή ζωγραφική συχνά θεωρείται ως συμπλήρωση κενών χώρων μόνο μετά την ολοκλήρωση της αρχιτεκτονικής δομής. Σε αυτό το σημείο, η ενσωμάτωση του έργου τέχνης σε έναν σταθερό χώρο παρουσιάζει πολυάριθμους περιορισμούς όσον αφορά το φως, τη μορφή, τα υλικά και τη συνολική αρμονία. Αυτό απαιτεί ο σχεδιασμός της μνημειακής ζωγραφικής να γίνεται σε συνδυασμό με την αρχιτεκτονική από την αρχή, αντί να αποτελεί απλώς μια προσθήκη ή διακόσμηση στο τέλος.

ΦΒ:

Καλλιτέχνης Hoang Van Tung: Η βιετναμέζικη μνημειακή ζωγραφική διαθέτει πολλά μοναδικά πλεονεκτήματα, πρώτα και κύρια μια πλούσια πηγή ιστορικών θεμάτων και μια βαθιά εθνική πολιτιστική ταυτότητα, που διαμορφώθηκε μέσα από περιόδους αγώνων, οικοδόμησης και ανάπτυξης της χώρας. Επιπλέον, η διαδικασία αλληλεπίδρασης και προσαρμογής με τα παγκόσμια καλλιτεχνικά κινήματα στο πλαίσιο της παγκοσμιοποίησης έχει δημιουργήσει συνθήκες για τη βιετναμέζικη μνημειακή ζωγραφική να επεκτείνει σταδιακά την οπτική της γλώσσα και να προσεγγίσει πιο ποικίλες μορφές και μεθόδους έκφρασης. Ωστόσο, για να αναπτυχθεί δυναμικά αυτός ο τομέας και να έχει τη δυνατότητα να φτάσει στη διεθνή σκηνή, απαιτείται ένα επαγγελματικό και βιώσιμο σύστημα ανάπτυξης.

Από αυτή την άποψη, η απαίτηση είναι η ολοκληρωμένη βελτίωση όλων των σταδίων, από τον χωροταξικό σχεδιασμό και τον προσανατολισμό, τον σχεδιασμό και την κατασκευή του έργου, έως τους λειτουργικούς μηχανισμούς, τη διατήρηση και την επικοινωνία της καλλιτεχνικής αξίας μετά τη χρήση του έργου τέχνης. Η έλλειψη επαγγελματικών διαδικασιών στην οργάνωση του έργου, διεπιστημονικής αξιολόγησης από ειδικούς και διεθνών στρατηγικών διάδοσης θα περιορίσει τη μακροπρόθεσμη βιωσιμότητα και επιρροή της μνημειακής ζωγραφικής σε αστικούς χώρους. Επομένως, μόνο όταν η βιετναμέζικη μνημειακή ζωγραφική ενταχθεί σε ένα ολοκληρωμένο οικοσύστημα ανάπτυξης, όπου οι καλλιτεχνικές, πολιτιστικές και κοινωνικές αξίες είναι στενά συνδεδεμένες, μπορεί αυτός ο τομέας να αξιοποιήσει πλήρως τις δυνατότητές του στο εσωτερικό και να διεκδικήσει σταδιακά τη θέση του στη διεθνή δημόσια τέχνη.

ΦΒ:

    Πηγή: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725