Μια προειδοποίηση για τον Tran Thanh

«Οι Τέσσερις Φύλακες» έχουν ξεπεράσει πολλούς ανταγωνιστές σε έσοδα, αλλά ο Τραν Ταν χάνει από τον εαυτό του. Το ποσό των 325 δισεκατομμυρίων VND είναι πολύ χαμηλότερο από τις προσδοκίες του σκηνοθέτη, καθιστώντας το έργο ένα λυπηρό βήμα πίσω μετά από μια σειρά προηγούμενων ρεκόρ εισπράξεων.

Η κινηματογραφική σεζόν Tet του 2025 τελείωσε επίσημα με πολύ θόρυβο και διαμάχη. Αν και δεν μπόρεσε να διατηρήσει τη φόρμα της στο τελικό στάδιο, Το Κουαρτέτο των Εκδικητών Τραν Ταν εξακολουθούν να κερδίζουν, με συνολικά έσοδα που ξεπερνούν πλέον τα 320 δισεκατομμύρια VND.

Ωστόσο, το έργο αντιμετώπισε ένα κύμα κριτικής, θεωρούμενο μάλιστα ως η χειρότερη ταινία στην καριέρα του σκηνοθέτη που γεννήθηκε το 1987.

Τα έσοδα της ταινίας ήταν επίσης πολύ χαμηλότερα από τις προηγούμενες δουλειές του Tran Thanh, σαν ένα κάλεσμα αφύπνισης για να επανεξετάσει την σκηνοθεσία του στα επόμενα έργα.

Λάθος επιλογή;

Σχεδόν κάθε έργο του Tran Thanh αφήνει πολύ θόρυβο όταν ξεκινάει και Οι Τέσσερις Πάνθηρες δεν αποτελεί εξαίρεση. Από τη στιγμή που κυκλοφόρησε η αφίσα και το τρέιλερ της ταινίας μέχρι την προβολή της στους κινηματογράφους, προκάλεσε έντονες συζητήσεις από το κοινό.

Πολλοί πιστεύουν ότι ο Tran Thanh ήταν αρκετά έξυπνος όταν αποφάσισε να αλλάξει κατεύθυνση, επιλέγοντας μια χιουμοριστική ιστορία, κατάλληλη για την ατμόσφαιρα του Tet και ταυτόχρονα το δυνατό του σημείο.

Το Κουαρτέτο των Εκδικητών έχει κάνει πολύ θόρυβο από τότε που κυκλοφόρησε το τρέιλερ.

Ο ίδιος ο σκηνοθέτης έχει μοιραστεί πολλές φορές τα σχέδιά του να κάνει μια ταινία. κωμωδία, που αφηγείται μια ιστορία που κάνει το κοινό να γελάσει δυνατά, όχι κατώτερη από τα έργα του Stephen Chow.

Επιπλέον, και οι τρεις προηγούμενες ταινίες του ήταν δράματα, συχνά εκμεταλλευόμενες οικογενειακές συγκρούσεις, επομένως η απόφαση να «αλλάξει τον άνεμο» ήταν λογική.

Ωστόσο, τα αποτελέσματα δεν ήταν καθόλου τα αναμενόμενα.

Αν Αύριο δείχνει τη βελτίωση του Tran Thanh μετά από πολλά χρόνια στη σκηνοθετική καρέκλα, Οι Τέσσερις Πάνθηρες αποκάλυψε για άλλη μια φορά πολλούς περιορισμούς στον τρόπο οργάνωσης καταστάσεων και χειρισμού ιστοριών.

Το πιο λυπηρό σημείο είναι ότι ο Tran Thanh ασχολείται με την κωμωδία εδώ και πολλά χρόνια, αλλά ακόμα δεν μπορεί να κάνει το κοινό να γελάσει στην ταινία. Πολλές από τις χιουμοριστικές λεπτομέρειες είναι επιβεβλημένες, κυρίως για να «πιάσουν τη μόδα» των νέων, καθιστώντας την ιστορία ασύνδετη και χωρίς βάθος.

132 λεπτά δεν είναι πολλά για μια ταινία. Αλλά στο δεύτερο ημίχρονο, Οι Τέσσερις Πάνθηρες αναπόφευκτα κάνει το κοινό να βαρεθεί επειδή η ιστορία είναι φλύαρη, στερείται σημαντικών σημείων και η συναισθηματική ροή είναι διαταραγμένη.

Κάποιοι επέκριναν τον Tran Thanh επειδή βιάστηκε να γυρίσει την ταινία. Από τη στιγμή που το συνεργείο ξεκίνησε τα γυρίσματα μέχρι την κυκλοφορία του επίσημου τρέιλερ, πέρασαν μόνο περίπου 4-5 μήνες.

Το έργο είχε σύντομο χρόνο γυρισμάτων και μετα-παραγωγής για να ολοκληρωθεί εγκαίρως για την κυκλοφορία του Lunar New Year. Επομένως, το σενάριο πιθανότατα δεν είχε επενδυθεί όσο το δυνατόν περισσότερο. Αύριο χρειάστηκαν χρόνια για να τελειοποιηθεί.

Ορισμένες απόψεις λένε ότι ο Tran Thanh είναι πολύ βιαστικός.

Μακάρι ο Tran Thanh να είχε επιβραδύνει λίγο τους ρυθμούς του και να μην έδινε υπερβολική έμφαση στην συνεχή κυκλοφορία ταινιών κάθε σεζόν του Tet, η κατάσταση μπορεί να ήταν διαφορετική.

Αν το σενάριο είχε επενδυθεί και είχε βελτιωθεί πιο προσεκτικά, Οι Τέσσερις Πάνθηρες σίγουρα θα πείσει και θα φέρει περισσότερο γέλιο στους θεατές.

Ο Τραν Ταν έχασε από τον εαυτό του

Τα έσοδα είναι ένας αριθμός που δεν λέει ψέματα. Αυτή τη σεζόν του Tet, ο Tran Thanh ξεπέρασε πολλούς ανταγωνιστές, αλλά χάνει από τον εαυτό του.

Θυμάστε πριν από δύο χρόνια, Το σπίτι της κυρίας Νου επίσης αμφιλεγόμενο ως προς το περιεχόμενο, αλλά γρήγορα ξεπεράστηκε Νονός να γίνει Βιετναμέζικες ταινίες το τραγούδι με τις μεγαλύτερες πωλήσεις όλων των εποχών. Μετά από αυτό, ο Tran Thanh εξέπληξε τους πάντες ξανά όταν συνέχισε να σπάει το δικό του ρεκόρ με Αύριο – είναι αυτή τη στιγμή η βιετναμέζικη ταινία με τα υψηλότερα έσοδα στην ιστορία, με πάνω από 550 δισεκατομμύρια VND.

Ωστόσο, Οι Τέσσερις Πάνθηρες Δεν μπόρεσε να βοηθήσει τον Tran Thanh να κάνει χατ-τρικ, αλλά ήταν ένα λυπηρό βήμα προς τα πίσω.

Η ταινία έσπασε γρήγορα το ρεκόρ για το υψηλότερο άνοιγμα στην ιστορία της χώρας μας, στη συνέχεια σταδιακά επιβραδύνθηκε όταν ξεπέρασε το όριο των 250 δισεκατομμυρίων dong, και στη συνέχεια έχασε την πρώτη θέση στο chart, ξεπερνώντας συνεχώς τους ανταγωνιστές στο box office.

Παρά τις προσπάθειες του Tran Thanh και του πληρώματός του να το προωθήσουν με κάθε τρόπο, Οι Τέσσερις Πάνθηρες δεν μπορούν να ανακτήσουν το χαμένο έδαφος.

Είναι ακόμη πιο οδυνηρό όταν τον Τραν Ταν ξεπερνούν δύο άπειροι σκηνοθέτες με πολλούς περιορισμούς στις πρώτες τους ταινίες: Που Τρανγκ (ταινία Το Φιλί ενός Δισεκατομμυρίου Δολαρίων ) και Hoang Nam ( Φάντασμα Φαντάσματος ).

Ο Tran Thanh κέρδισε τον αντίπαλό του αλλά έχασε από τον εαυτό του.

Στην πραγματικότητα, τα έσοδα των 325 δισεκατομμυρίων VND Οι Τέσσερις Πάνθηρες εξακολουθεί να αποτελεί όνειρο για πολλούς Βιετναμέζους σκηνοθέτες. Μέχρι σήμερα, η ιστορία των βιετναμέζικων ταινιών έχει μόνο έξι έργα που ξεπέρασαν το όριο των 200 δισεκατομμυρίων VND, εκ των οποίων τα τέσσερα σκηνοθετήθηκαν από τον Tran Thanh.

Ωστόσο, τα 325 δισεκατομμύρια σίγουρα δεν είναι αυτό που ήθελε το πλήρωμα και απέχουν ακόμη περισσότερο από τα 1.000 δισεκατομμύρια που ανέμενε ο Tran Thanh.

Αποτυχία του Οι Τέσσερις Πάνθηρες Αυτή είναι μια έγκαιρη προειδοποίηση και επίσης μια μεγάλη πίεση για τον Tran Thanh, που τον αναγκάζει να σκεφτεί πιο προσεκτικά την επιλογή θεμάτων και τη συγγραφή σεναρίων για μελλοντικά έργα.

Αν συνεχίσει να επαναλαμβάνει την παλιά φόρμουλα, ο Tran Thanh δεν μπορεί να αποφύγει να χάσει την εμπιστοσύνη του κοινού και στη συνέχεια να κλονίσει τη θέση του ως «βασιλιάς» του box office του Tet, όπως ακριβώς οι Le Hoang και Hoai Linh, που κάποτε έκαναν αίσθηση στην οθόνη και μετά «εξαφανίστηκαν» από την αγορά.

Το σκοντάφτισμα του Tran Thanh δείχνει επίσης εν μέρει ότι τα γούστα του βιετναμέζικου κοινού γίνονται ολοένα και πιο απρόβλεπτα. Δεν είναι πλέον χαλαροί με επιφανειακά σενάρια και ιστορίες που στερούνται βάθους, αλλά έχουν μια πιο αυστηρή άποψη για τον εγχώριο κινηματογράφο.

Επομένως, οι κινηματογραφιστές δεν μπορούν να είναι υποκειμενικοί, αλλά πρέπει πάντα να είναι σε εγρήγορση και προσεκτικοί στην έντονη κούρσα των εισπράξεων.

Πηγή