Ο λόγος για τον οποίο η ταινία με πρωταγωνιστές τους Thuan Nguyen και Quoc Cuong είναι μια αποτυχία.

Việt Nam•16/10/2024

Η βιετναμέζικη ταινία «Domino: The Last Escape» αντιμετωπίζει το ενδεχόμενο σημαντικών οικονομικών απωλειών λόγω χαμηλών εσόδων, καθώς δεν κατάφερε να ξεπεράσει τα 500 εκατομμύρια VND. Παρά τις σοβαρές επενδύσεις, η ταινία στερείται βάθους στο σενάριο και την ερμηνεία της, και δεν έχει προωθηθεί επαρκώς, με αποτέλεσμα να μην προσελκύει κοινό.

Ντόμινο: Η τελευταία διέξοδος είναι Βιετναμέζικες ταινίες Η μόνη ταινία που κυκλοφόρησε την περασμένη εβδομάδα, και ένα σπάνιο έργο δράσης φέτος, δεν έχει γίνει τόσο θερμά δεκτή από το κοινό όσο οι προηγούμενες βιετναμέζικες ταινίες. Πίτουρο ρυζιού, Πλούτιση με φαντάσματα, Δύο αλάτια…

Το έργο αντιμετωπίζει αυτή τη στιγμή προβλήματα με χαμηλά έσοδα, καθώς δεν έχει καταφέρει να ξεπεράσει τα 500 εκατομμύρια VND. Αυτή η αποτυχία οφείλεται στην βιαστική κυκλοφορία της ομάδας, στην έλλειψη κατάλληλης στρατηγικής μάρκετινγκ και στην κακή ποιότητα της ταινίας.

Ιστορίες Βιετναμέζικων γκάνγκστερ στην Αμερική

Η ταινία διαδραματίζεται κυρίως στο Χιούστον του Τέξας, μια πόλη όπου οι εγκληματικές συμμορίες μάχονται συνεχώς για την κυριαρχία.

Ο πρωταγωνιστής, ο Αν (Θουάν Νγκουγιέν), είναι γιος ενός διαβόητου Βιετναμέζικου αρχηγού του εγκλήματος στην Αμερική. Μετά τη δολοφονία του πατέρα του, αναγκάζεται να πετάξει από το Βιετνάμ στις ΗΠΑ για να αναλάβει τις διευθετήσεις της κηδείας. Από εκεί, ο Αν σταδιακά παρασύρεται στον πόλεμο μεταξύ εγκληματικών φατριών, αντιμετωπίζοντας κινδύνους που απειλούν τη ζωή του.

Ο Thuan Nguyen υποδύεται τον γιο ενός αρχηγού της μαφίας στην Αμερική.

Αυτό το έργο είναι το σκηνοθετικό ντεμπούτο της Nguyen Phuc Huy Cuong, η οποία έχει σκηνοθετήσει στο παρελθόν πολλά δημοφιλή μουσικά βίντεο για τραγουδιστές όπως οι Tuan Hung, Dong Nhi, Noo Phuoc Thinh και Miu Le.

Οι δημιουργοί της ταινίας επέδειξαν σοβαρή επένδυση γυρίζοντας τις περισσότερες σκηνές στις ΗΠΑ χωρίς να νοικιάσουν στούντιο. Από τις γωνίες λήψης μέχρι τη διόρθωση των χρωμάτων, όλα έγιναν προσεκτικά, με αποτέλεσμα μια οπτικά εκπληκτική ταινία.

Ωστόσο, η ιδέα της πλοκής είναι απλοϊκή και δεν προκαλεί έκπληξη. Η ιστορία ενός γκανγκστερικού μυθιστορήματος θυμίζει πολλά γνωστά έργα όπως το Οι Αποθανόντες, Ο Νονός… ή πλησιέστερο Φρούριο των Εννέα Δράκων: Πολιορκία της Πόλης του κινηματογράφου του Χονγκ Κονγκ (Κίνα) .

Ο σεναριογράφος όντως πρόσθεσε μια ανατροπή στο τέλος, αλλά δεν ήταν ιδιαίτερα εντυπωσιακή. Η ψυχολογική μεταμόρφωση του πρωταγωνιστή έμοιαζε επίσης βιαστική και βεβιασμένη.

Στο ντεμπούτο του, ο Nguyen Phuc Huy Cuong δεν είχε κατακτήσει ακόμη την αφηγηματική ροή της ταινίας. Ο σκηνοθέτης αφιέρωσε πολύ χρόνο στην εισαγωγή των χαρακτήρων και στη δημιουργία της ατμόσφαιρας. Ως αποτέλεσμα, το πρώτο μισό της ταινίας είχε κάπως αργό ρυθμό, με αποτέλεσμα η ιστορία να χάσει σταδιακά την ελκυστικότητά της.

Από την άλλη πλευρά, οι σκηνές δράσης ήταν αρκετά καλοσχεδιασμένες. Οι καταδιώξεις και οι σκηνές μάχης ήταν περίτεχνα χορογραφημένες. Οι ηθοποιοί βυθίστηκαν επίσης στους ρόλους τους, δημιουργώντας την απαραίτητη ένταση, η οποία έκανε κάπως την ιστορία πιο συναρπαστική.

Υπάρχουν επίσης αιματηρές και βίαιες σκηνές, οι οποίες οδήγησαν στην ταινία να χαρακτηριστεί ως T18 (απαγόρευση θεατών κάτω των 18 ετών) όταν κυκλοφόρησε στους κινηματογράφους.

Ωστόσο, το αμερικανικό σκηνικό του έργου, οι χαρακτήρες που φορούν κοστούμια και οι πυροβολισμοί του δίνουν την αίσθηση ταινίας του Χόλιγουντ. Μοιάζει περισσότερο με αμερικανική ταινία με πρωταγωνιστές Βιετναμέζους ηθοποιούς παρά με βιετναμέζικη ταινία.

Ο Thuan Nguyen είναι αδιάφορος.

Εκτός από το σενάριο, η υποκριτική είναι ένας από τους παράγοντες που μειώνουν την ποιότητα της ταινίας. Παρά την εκτεταμένη υποκριτική του εμπειρία, ο Thuan Nguyen δεν έχει δείξει καμία βελτίωση στην ερμηνεία του πρωταγωνιστικού χαρακτήρα, An.

Ο ηθοποιός, γεννημένος το 1992, επέδειξε ένα υπερβολικό και τεταμένο στυλ υποκριτικής σε πολλές σκηνές για να απεικονίσει τα συναισθήματα του χαρακτήρα.

Όταν ο Αν υφίσταται απροσδόκητες ψυχολογικές αλλαγές, οι υποκριτικές ικανότητες του Thuan Nguyen δεν είναι ακόμη αρκετά βαθιές για να κάνουν τον χαρακτήρα πολύπλευρο και έτσι να προκαλέσουν ενσυναίσθηση στους θεατές.

Εκτός από τον Thuan Nguyen, άλλες βετεράνοι προσωπικότητες περιλαμβάνουν: Οι Quoc Cuong και Huynh Anh Tuan έπαιξαν και οι δύο καλά τους ρόλους τους. Μετέφεραν λίγο-πολύ την ψυχρότητα του εγκληματικού υποκόσμου μέσα από τα μάτια, τις χειρονομίες και τους τρόπους τους.

Ο μόνος γυναικείος ρόλος στην ταινία δόθηκε στην Κατ Χα - ένα νεαρό πρόσωπο σχετικά άγνωστο στο κοινό. Ωστόσο, είχε περιορισμένο χρόνο στην οθόνη και λίγες αξέχαστες σκηνές, οπότε δεν είχε την ευκαιρία να λάμψει σε αυτή την εμφάνιση.

Η ερμηνεία του Thuan Nguyen δεν ήταν πειστική.

Με την κυκλοφορία του, Ντόμινο: Η Τελευταία Διέξοδος Η ταινία δεν έτυχε θερμής υποδοχής από το κοινό. Κατά τη διάρκεια του πρώτου Σαββατοκύριακου προβολής, πούλησε μόνο περίπου 3.855 εισιτήρια σε 558 προβολές, αποφέροντας μόλις πάνω από 342 εκατομμύρια VND. Πρόκειται για ένα πολύ χαμηλό ποσοστό σε σύγκριση με τον μέσο όρο των βιετναμέζικων ταινιών. Η απήχηση της ταινίας στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης ήταν επίσης περιορισμένη.

Όσον αφορά το hype, η πλοκή της ταινίας είναι λιγότερο συναρπαστική και ανακοινώθηκε αρκετά αργά πριν οριστικοποιηθεί η ημερομηνία κυκλοφορίας της. Ο πρωταγωνιστής, Thuan Nguyen, επίσης δεν αποτελεί ακόμη πόλο έλξης στα box office ούτε εγγύηση επιτυχίας.

Μέχρι σήμερα, η ταινία δεν έχει καταφέρει να μπει στην πρώτη δεκάδα. Ταμεία Βιετνάμ (Box office observer) πιθανότατα θα πρέπει να κλείσουν οι κινηματογράφοι νωρίς και να υποστούν μεγάλες απώλειες.

Προηγουμένως, κάποιοι ταινία δράσης Το Βιετνάμ απέτυχε επίσης στο box office, όπως και το Βιετνάμ. Λύκος (2022) , 578: Η σφαίρα του τρελού (2022). Αυτό δείχνει ότι αυτό το είδος εξακολουθεί να έχει ένα εξειδικευμένο κοινό και δυσκολεύεται να δημιουργήσει υψηλά έσοδα όπως οι ταινίες τρόμου ή τα οικογενειακά δράματα.

Ολικός, Ντόμινο: Η Τελευταία Διέξοδος Αυτό δείχνει την προσπάθεια της ομάδας να αξιοποιήσει το είδος των ταινιών δράσης. Ωστόσο, ο σκηνοθέτης εξακολουθεί να ακολουθεί το καθιερωμένο μοτίβο του είδους, αποτυγχάνοντας να δημιουργήσει κάτι νέο για τους θεατές.

Πηγή