Con sus pinceladas sencillas pero inconfundibles, transformó la pintura en una afilada arma de propaganda, fomentando el patriotismo, denunciando los crímenes de los invasores coloniales y exponiendo la naturaleza reaccionaria de los lacayos feudales.
Ilustraciones del presidente Ho Chi Minh en el periódico Le Paria.
De los bocetos publicados en el periódico Le Paria
En enero de 1922, el revolucionario Nguyen Ai Quoc y el Comité Permanente de la Unión Colonial decidieron fundar la Asociación para la Cooperativa del Paria y publicar el periódico Le Paria (El Paria) como órgano de prensa de la Asociación.
El 1 de abril de 1922, el periódico Le Paria publicó su primer número con un encabezado en tres idiomas: francés, árabe y chino. El texto en francés «Le Paria» se mostraba prominentemente en el centro; a la izquierda, una pequeña y pulcra línea de texto en árabe; y a la derecha, tres caracteres chinos que significaban «Periódico Obrero». Desde el número 1 hasta el número 20, el periódico llevaba el subtítulo: «Foro de los Pueblos Coloniales» (Tribune des Populations des colonies). Del número 21 al número 35, el subtítulo cambió a: «Foro del Proletariado Colonial» (Tribune des Prolétariats coloni-aux). Los números 36 y 37 utilizaron el subtítulo: «Órgano de los Pueblos Oprimidos de las Colonias» (Organe des Peuples Opprimés des colonies). En el número 38, el título había cambiado de nuevo a: "Órgano de la Unión Colonial" (Organe de l'Union Intercoloniale).
El número 5 de Le Paria, del 1 de agosto de 1922, publicó varios artículos de Nguyen Ai Quoc, entre ellos «Civilización asesina»; «Gustos especiales»; y «La mujer anamita y la dominación francesa». Además, este número incluía bocetos de Nguyen Ai Quoc que representaban la explotación de la clase trabajadora vietnamita por parte de los colonialistas franceses.
La pintura representa a un conductor de bicitaxi con rostro demacrado, ropa andrajosa y pies descalzos, esforzándose por arrastrar a un funcionario francés grande y obeso, tendido boca arriba en el carro, con un bastón y las piernas cruzadas. Además, el funcionario profiere constantemente obscenidades e insultos, instando al conductor a ir más rápido. Debajo de las ruedas se leen subtítulos sarcásticos: «civilización», «progreso», «ilustración». La obra se atribuye al artista Nguyen AQ.
La brutal explotación de las clases oprimidas por los colonialistas franceses, junto con la ferocidad de la guerra, sigue siendo representada de forma inquietante en dos bocetos publicados en la portada de Le Paria, número 6, junio de 1924.
En la portada de este número aparecen dos bocetos. Uno muestra a un soldado colonial azotando sin piedad a un hombre andrajoso tendido en el suelo. Quizás la fuerza de los golpes fue demasiado para que el hombre pudiera levantarse, obligándolo a apretar los dientes y resistir. A lo lejos, otra persona corre. La escena es desoladora y lúgubre, reflejando la difícil situación de los prisioneros entre búnkeres y tierras áridas... Debajo del boceto hay un pie de foto en francés: Des coups de triques sur le champ de misère (traducido aproximadamente: Dibujos de la competencia en el campo de la miseria).
El segundo cuadro representa una escena de muerte en el campo de batalla con cadáveres dispersos. En el centro, un soldado francés gravemente herido yace en el suelo, con el uniforme desgarrado, el casco ladeado, la pierna vendada, el rostro contraído por el dolor y las manos apretadas y alzadas como en una desesperada súplica de ayuda. A lo lejos, bandadas de cuervos se abalanzan, esperando para alimentarse de los cadáveres. Debajo del cuadro se lee la leyenda: «Des balles sur le champ de bataille» (literalmente: «Balas en el campo de batalla»). A través de ella, el lector puede comprender el significado implícito: la inevitable derrota y el trágico destino de los soldados coloniales.
El artículo y el dibujo que lo acompaña, «Las farsas, o Varen y Phan Boi Chau», publicados en Le Paria, números 36 y 37, de septiembre y octubre de 1925, describen el secuestro de Phan Boi Chau el 18 de junio de 1925 en China, su traslado a la prisión de Hoa Lo en Hanói y su inminente juicio. En el dibujo, el patriota Phan Boi Chau, con un yugo alrededor del cuello, es conducido a prisión, seguido por una gran multitud de vietnamitas que protestan contra el gobierno colonial y exigen su liberación. Sin embargo, los colonialistas reprimen y golpean brutalmente a los manifestantes.
Con pinceladas vívidas y sencillas, la pintura capta con claridad la actitud y el comportamiento del personaje, transmitiendo el mensaje de forma simple y fácilmente comprensible. Incluso quienes no hablan francés pueden captar el contenido y los temas abordados en los bocetos de Nguyen Ai Quoc. Mediante esta forma de ilustración, no solo denunció los despreciables arrestos perpetrados por los colonialistas franceses, sino que también impulsó hábilmente la lucha del pueblo vietnamita por la liberación del patriota Phan Boi Chau.
Una ilustración del presidente Ho Chi Minh en un periódico francés.
A partir de bocetos y carteles propagandísticos publicados en los periódicos Thanh Nien y Vietnam Independence.
En el número 68 del periódico Thanh Nien, publicación oficial de la Asociación Revolucionaria de la Juventud de Vietnam, también fundada por el líder Nguyen Ai Quoc en Guangzhou, China, con fecha del 7 de noviembre de 1926, una edición especial que conmemoraba el noveno aniversario de la Revolución de Octubre rusa, presentaba prominentemente un retrato del líder Nguyen Ai Quoc, similar a un cartel propagandístico que promovía el marxismo-leninismo. El elemento más destacado de esta edición era un dibujo de Lenin, líder del movimiento revolucionario proletario ruso y del proletariado mundial , de pie orgullosamente sobre un globo terráqueo que señalaba una estrella de cinco puntas. En el centro de la estrella se encontraba la hoz y el martillo (que representaban la alianza obrero-campesina). Debajo de la estrella, dos coplas escritas en caracteres chinos, cada una compuesta por diez caracteres, ensalzaban la revolución proletaria.
Tras muchos años viajando por continentes y océanos en busca de una forma de salvar al país, el 28 de enero de 1941, el tío Ho regresó a Vietnam y estableció una base en Pac Bo para liderar directamente la revolución vietnamita. Allí publicó el periódico Vietnam Independence, órgano de propaganda del Viet Minh en Cao Bang.
El número 103, publicado en agosto de 1941, presentaba un dibujo del presidente Ho Chi Minh, de una belleza vívida, delicada y elegante, pero a la vez cargado de propaganda y mensaje motivacional. Representaba a una persona tocando la trompeta, pero lo especial radicaba en la forma en que el dibujo formaba la frase "Independencia de Vietnam" (una representación muy imaginativa, armoniosa y equilibrada de las letras combinadas), con la trompeta sutilmente formada por la letra D (Independencia). El trompetista avanzaba con gran entusiasmo, sosteniendo una bandera roja con una estrella amarilla. Debajo del dibujo aparecía un poema ilustrativo: "Independencia de Vietnam", suena la trompeta / Llamando a nuestro pueblo, jóvenes y ancianos / A unirse con firmeza / Para salvar nuestra patria, Vietnam."
A través de artículos y bocetos publicados en el periódico Vietnam Independent, los lectores pueden percibir claramente la visión del líder Nguyen Ai Quoc durante el período en que la revolución aún se desarrollaba en secreto. Estas obras no solo exhortaban al pueblo a seguir el camino de la revolución proletaria bajo la luz del marxismo-leninismo y el Frente Viet Minh, sino que también demostraban una profunda conexión entre el movimiento revolucionario vietnamita y el movimiento de liberación nacional a nivel mundial.
Los ejemplos mencionados anteriormente son solo algunos ejemplos típicos de los bocetos de Ho Chi Minh en los periódicos. Su estilo pictórico y artístico sigue siendo un área que requiere una investigación más profunda y exhaustiva en obras especializadas. Sin embargo, esto basta para reflejar vívidamente el patriotismo inquebrantable del presidente Ho Chi Minh, su aguda inteligencia, su visión de futuro y su profunda ideología. Al mismo tiempo, demuestra la coherencia de su estilo periodístico: directo, sencillo, fácil de entender, pero profundamente perspicaz, siempre enfatizando la esencia de los acontecimientos y con un inmenso poder para inspirar a las masas.
Fuente: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html
![[Foto] El secretario general y presidente To Lam preside la reunión para aprobar el borrador del informe sobre los resultados de la segunda inspección realizada por el Politburó al Comité Permanente del Comité del Partido de la ciudad de Hanoi.](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/05/26/1779789811432_a2-bnd-4430-9620-jpg.webp)
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