"LOS SENTIMIENTOS DEL PÚBLICO SON DIFÍCILES DE EXPLICAR"
De hecho, al comprar entradas para las obras de IDECAF, muchos espectadores suelen preguntarse: "¿Está Thanh Loc?" o "¿Está Huu Chau?". Por ejemplo, con la obra "Érase una vez" , el público infantil adora a Thanh Loc, Huu Chau y Dinh Toan; sus nombres representan toda su infancia. Para el público adulto, el artista Thanh Loc también se asocia con el hermoso inicio del teatro socializado: cuando se formaba el teatro experimental 5B, muchas obras dramáticas conmovieron a la gente. Thanh Loc apareció en "Loi Vu" (el papel de Chu Xung, puro e inocente), en "Tieng chim vuon magnolia" (el papel de Lu Dao Kinh, sufriendo por no poder vivir con su verdadero género), en "Da co hoai lang" (el papel del Sr. Tu, que extraña su tierra natal y muere en soledad)... Muchos papeles excelentes han hecho famoso a Thanh Loc.
El meritorio artista Thanh Loc en la obra Tien Nga
Luego, el Artista Meritorio Thanh Loc se trasladó a IDECAF para colaborar con el productor Huynh Anh Tuan y construir un nuevo escenario lleno de juventud, frescura y dinamismo. Thanh Loc apareció en la mayoría de las obras, incluyendo las primeras obras infantiles que se representaban en pequeños escenarios, aún no en el Teatro Ben Thanh. Interpretó todos los personajes, consagró toda su juventud y fuerza, grabando en la mente y el corazón del público una imagen tan familiar que era difícil separar su nombre del escenario. Posteriormente, Thanh Loc probó suerte en la dirección, produciendo obras lujosas y magníficas, convirtiéndose en el orgullo de IDECAF, como El secreto del jardín de Le Chi, Mil años de amor y Tien Nga.
Mientras tanto, en el escenario de Hoang Thai Thanh, los artistas Ai Nhu y el Artista Meritorio Thanh Hoi también son queridos y conocidos por el público. Exigen que ambos actúen en cualquier obra antes de comprar entradas. Ai Nhu confesó: "Los sentimientos del público son difíciles de explicar, así que aunque Hoi y yo no interpretemos los papeles principales, tenemos que interpretar papeles secundarios y estar presentes un rato para alegrar al público. Siempre queremos animar a los jóvenes a interpretar los papeles principales, y solo seremos actores secundarios, pero definitivamente no podemos estar ausentes; no nos atrevemos a decepcionar al público".
En el Teatro Mundial de la Juventud, el público ahora pide entradas con los nombres de Minh Du y Dieu Nhi. La Sra. An Thi, directora del teatro, comentó: «En sus primeros años, el público solo venía a ver la calidad de la obra. Pero después, todos exigieron artistas A y B... El mercado se desarrolló así, y tuvimos que adaptarnos. Por suerte, nuestros artistas no sufren de la enfermedad de las estrellas, o si la padecen, es solo una pequeña queja. Como seres humanos, ¿cómo podemos evitar la alegría, la ira, el amor y el odio? Convivir en armonía es suficiente».
Artista meritorio Thanh Hoi y director Ai Nhu en la obra Oan tinh ai thua
UNA CASA DEBE TENER COLUMNAS
Todo productor entiende que, para vender entradas, su escenario debe contar con grandes nombres, artistas de alto nivel a los que solemos llamar "estrellas". Puede que ese artista sea solo un comediante, pero su influencia no es pequeña. Por eso, en el pasado, cuando el escenario de Cai Luong aún florecía, las compañías respetaban profundamente a las "estrellas" y las invitaban a regresar a toda costa. O, si la compañía había sido fundada por la familia del artista, también ponían su nombre en el cartel. Por ejemplo, la compañía Thanh Minh - Thanh Nga tenía la pareja Thanh Nga - Thanh Sang, la compañía Huong Mua Thu tenía a Ngoc Huong, la compañía Da Ly Huong tenía a Bach Tuyet - Hung Cuong, la compañía Viet Hung - Minh Chi, la compañía Thanh Duoc - Ut Bach Lan, la compañía Thong Nhat - Ut Tra On, la compañía Tan Thu Do - Tan Tai, o el grupo dramático de Kim Cuong, el grupo dramático de La Thoai Tan, el grupo dramático de Tuy Hong... con solo escuchar el nombre del grupo, sabes con qué "estrella" estaba asociado.
El Artista del Pueblo Bach Tuyet dijo: «Los actores y actrices principales son como dos pilares de una casa. Una compañía de teatro necesita un pilar para sentirse segura. Esa es la ley del mercado, innegable. En cuanto a cómo conseguir estrellas para la compañía, antes se escribían guiones específicamente para ese artista; solo su actuación triunfaba, las de otros no. Ahora, los guiones se escriben de forma general, cualquiera puede actuar, por lo que es difícil conseguir estrellas».
El Artista Popular Tran Ngoc Giau afirmó: «En el teatro, la naturaleza colectiva es evidente, pero el público no solo viene a ver la obra, sino que también siente algo por el artista, quiere verlo. Y a veces, el propio artista define el estilo de la compañía, del escenario. Por ejemplo, Thanh Loc creó el estilo para IDECAF. Y junto a Thanh Loc, hay un grupo de artistas que trabajan juntos en armonía. Como en un equipo de fútbol, hay jugadores estrella, pero todo el equipo debe estar en armonía para ganar. Si separamos al jugador estrella y lo trasladamos a un nuevo entorno, es bastante difícil; tenemos que reconstruir desde cero para tener un colectivo que se entienda».
La relación entre inversores, directores de escena y artistas estrella es mutua. Los directores necesitan a las estrellas para asegurar ingresos, y viceversa, las estrellas también necesitan la inversión de los directores para brillar y consolidarse. Para que el escenario se desarrolle y se estabilice, es necesario crear y mantener esta "relación" a largo plazo.
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