BATALLA DE BACH DANG, UNA PRECIOSA PINTURA EN LACADO DE NGUYEN GIA TRI

En 1998, muchos periódicos, especialmente los de Ciudad Ho Chi Minh , informaron sobre el "descubrimiento" de una pintura lacada de Nguyen Gia Tri. Se puede decir que se trata de una pintura extraña, tanto en temática como en expresión, en comparación con lo que la gente conocía previamente sobre su arte.

El cuadro consta de cuatro paneles, es decir, en el estilo preferido de Nguyen Gia Tri, que durante mucho tiempo se llamó "pantalla". Además del tema principal de la pintura, también desarrolló bordes decorativos a su alrededor para aumentar el aspecto antiguo. Lamentablemente, falta un panel en el cuadro, el segundo desde la izquierda, lo que altera la composición general. Pero eso no significa que el cuadro pierda su espíritu principal, porque las imágenes grandes y principales, afortunadamente, fueron colocadas por el autor en el panel más a la izquierda, al lado del panel perdido. En esencia, el contraste, lo más importante en una pintura de batalla histórica, todavía se conserva.

NGUYEN GIA TRI – Batalla de Bach Dang. Hacia finales de la década de 1950, principios de la década de 1960. Laca. (220x75cm)x3. Colección Nguyen Minh, Hanói

A partir de la investigación sobre la biografía y el proceso artístico de Nguyen Gia Tri, podemos estimar que la pintura "Batalla de Bach Dang" fue creada por él alrededor de finales de los años 50 y principios de los 60 del siglo pasado. Este fue un período histórico especial y tumultuoso, no sólo para él personalmente, sino también para todo el país, cuando la guerra, la división y la separación tuvieron impactos muy fuertes y multifacéticos en la vida política , la sociedad, la ideología y el destino individual de cada persona, dando lugar a la división espiritual de los artistas en dos direcciones. 1. En el Norte, la evolución y el desarrollo estuvieron influenciados por el realismo socialista. Dos, en el Sur, sigue las influencias de las escuelas de arte capitalistas occidentales. Por supuesto, todas estas influencias están dentro del ámbito de lo posible y necesitan renacer de nuevo en el proceso creativo de cada artista. En aquella época, la búsqueda de temas históricos antiguos, como en este caso de Nguyen Gia Tri (que muestra el espíritu heroico de nuestro pueblo luchando contra los invasores Yuan-Mongoles), en realidad recibía menos atención en el Norte, porque en el Norte, los temas históricos modernos y la historia revolucionaria parecían ser la máxima prioridad. Esta diferencia también refleja profundamente la situación política de ese momento en el Norte y el Sur. * * * Pintar un tema histórico antiguo es siempre un gran desafío para un artista, mucho más difícil incluso que pintar un tema mitológico. La historia es una realidad pasada, y gran parte de ella ya no existe desde hace mucho tiempo, pero los espectadores aún tienen el conocimiento, la experiencia y la intuición para verificar sus creencias sobre la historia frente a las creaciones de los artistas en este campo. Por lo tanto, aunque el objetivo principal es el efecto espiritual, el pintor aún no puede ignorar los elementos históricos típicos y auténticos, desde la trama, el escenario, los personajes hasta el vestuario o los accesorios... * * * El valor más significativo de la pintura "Batalla de Bach Dang", también conocida como "Sat That", es que además de cumplir básicamente los requisitos de una pintura histórica, el autor Nguyen Gia Tri también registró la marca especial de su arte. Originalmente un gran pintor e ilustrador de impresiones de periódicos, especialmente durante el período en que colaboró ​​con el periódico "Ngay Nay" en los años 1936-1940, aquí, Nguyen Gia Tri continuó promoviendo la aplicación de la estructura de pintura única, el dibujo de líneas, el dibujo de formas y el colorido del género de pintura popular Hang Trong, convirtiendo lo complejo en simple, poniendo todo en un sistema de diagrama y animando los detalles con técnicas estilizadas nítidas. A diferencia de las pinturas de mujeres jóvenes, la técnica de laca aquí es más uniforme, muy cercana a la técnica comúnmente vista en las pinturas de laca antiguas, los colores son muy simples, algo primitivos, utilizando laca de alas de cucaracha como principal color oculto, cubierta de color, para crear innumerables tonos de rojo, negro y un precioso verde "botella de chatarra", poniendo la escena detrás de una capa de humo y niebla de la que aún emanan sonidos resonantes.

El talento pictórico de Nguyen Gia Tri queda demostrado una vez más a través de esta pintura histórica.

En 1998, muchos periódicos, especialmente los de Ciudad Ho Chi Minh, informaron sobre el “descubrimiento” de una pintura lacada de Nguyen Gia Tri. Se puede decir que se trata de una pintura extraña, tanto en temática como en expresión, en comparación con lo que la gente conocía previamente sobre su arte.

El cuadro consta de cuatro paneles, es decir, en el estilo preferido de Nguyen Gia Tri, que durante mucho tiempo se llamó "pantalla". Además del tema principal de la pintura, también desarrolló bordes decorativos a su alrededor para aumentar el aspecto antiguo.

Lamentablemente, falta un panel en el cuadro, el segundo desde la izquierda, lo que altera la composición general.

Pero eso no significa que el cuadro pierda su espíritu principal, porque las imágenes grandes y principales, afortunadamente, fueron colocadas por el autor en el panel más a la izquierda, al lado del panel perdido. En esencia, el contraste, lo más importante en una pintura de batalla histórica, todavía se conserva.

NGUYEN GIA TRI – Batalla de Bach Dang. Hacia finales de la década de 1950, principios de la década de 1960. Laca. (220x75cm)x3. Colección Nguyen Minh, Hanói

A partir de la investigación sobre la biografía y el proceso artístico de Nguyen Gia Tri, podemos estimar que la pintura "Batalla de Bach Dang" fue creada por él alrededor de finales de los años 50 y principios de los 60 del siglo pasado. Este fue un período histórico especial y tumultuoso, no sólo para él personalmente, sino también para todo el país, cuando la guerra, la división y la separación tuvieron impactos muy fuertes y multifacéticos en la vida política, la sociedad, la ideología y el destino individual de cada persona, dando lugar a la división espiritual de los artistas en dos direcciones. 1. En el Norte, la evolución y el desarrollo estuvieron influenciados por el realismo socialista. Dos, en el Sur, sigue las influencias de las escuelas de arte capitalistas occidentales. Por supuesto, todas estas influencias están dentro del ámbito de lo posible y necesitan renacer de nuevo en el proceso creativo de cada artista.

En aquella época, la búsqueda de temas históricos antiguos, como en este caso de Nguyen Gia Tri (que muestra el espíritu heroico de nuestro pueblo luchando contra los invasores Yuan-Mongoles), en realidad recibía menos atención en el Norte, porque en el Norte, los temas históricos modernos y la historia revolucionaria parecían ser la máxima prioridad. Esta diferencia también refleja profundamente la situación política de ese momento en el Norte y el Sur.

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Pintar un tema histórico antiguo es siempre un gran desafío para un artista, mucho más difícil incluso que pintar un tema mitológico. La historia es una realidad pasada, y gran parte de ella ya no existe desde hace mucho tiempo, pero los espectadores aún tienen el conocimiento, la experiencia y la intuición para verificar sus creencias sobre la historia frente a las creaciones de los artistas en este campo.

Por lo tanto, aunque el objetivo principal sea la eficacia espiritual, el artista no puede ignorar los elementos históricos típicos y auténticos, desde la trama, la ambientación, los personajes hasta el vestuario o la utilería...

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El valor más significativo de la pintura “Batalla de Bach Dang”, también conocida como “Matación de los mongoles”, es que además de cumplir básicamente los requisitos de una pintura histórica, el autor Nguyen Gia Tri también registró la marca especial de su arte. Originalmente un gran pintor e ilustrador de impresiones de periódicos, especialmente durante el período en que colaboró ​​con el periódico "Ngay Nay" en los años 1936-1940, aquí, Nguyen Gia Tri continuó promoviendo la aplicación de la estructura de pintura única, el dibujo de líneas, el dibujo de formas y el colorido del género de pintura popular Hang Trong, convirtiendo lo complejo en simple, poniendo todo en un sistema de diagrama y animando los detalles con técnicas estilizadas nítidas. A diferencia de las pinturas de mujeres jóvenes, la técnica de laca aquí es más uniforme, muy cercana a la técnica comúnmente vista en las pinturas de laca antiguas, los colores son muy simples, algo primitivos, utilizando laca de alas de cucaracha como principal color oculto, cubierta de color, para crear innumerables tonos de rojo, negro y un precioso verde "botella de chatarra", poniendo la escena detrás de una capa de humo y niebla de la que aún emanan sonidos resonantes.

El talento pictórico de Nguyen Gia Tri queda demostrado una vez más a través de esta pintura histórica.

(Recolectar)

Fuente: https://latoa.vn/tran-bach-dang,-mot-buc-tranh-son-mai-quy-cua-nguyen-gia-tri-post928.html