ده انگشت کشیده شده بین دو ساحل واقعیت و توهم.

Việt Nam•15/12/2023

(پس از خواندن مجموعه شعر «۱۰ انگشت پاییز» اثر وو ون لوین، انتشارات انجمن نویسندگان ویتنام ، ۲۰۲۳)

شاعر وو ون لوین، عضو انجمن نویسندگان ویتنام، مجموعه شعر خود با عنوان «۱۰ انگشت پاییز» را در سال ۲۰۲۳ منتشر کرد و این اثر اخیراً توسط انجمن استانی ادبیات و هنر کوانگ تری جایزه A را در بخش ادبیات دریافت کرد.

این مجموعه شعر، ادامه و میراثی از آثار شاعر وو ون لوین است که ثبات سبک نوشتاری یک شاعر حرفه‌ای اهل کوانگ تری را نشان می‌دهد. در میان اشعار واقع‌گرایانه، اشعاری با گرایش غیرواقع‌گرایی نیز وجود دارد که تنوع و کاوش در تلاش‌های هنری نویسنده را به نمایش می‌گذارد. مضامین این مجموعه نیز غنی و متنوع است. این مضامین ممکن است شامل خاطرات سفرها و برداشت‌های شاعرانه از مکان‌های مختلف یا تأملات و فلسفه‌های شخصی نویسنده‌ای باشد که عمیقاً به شعر و زندگی متعهد است.

ده انگشت کشیده شده بین دو ساحل واقعیت و توهم.

مانند شعر واقع‌گرایانه «باران مرا به یاد اشتیاقم برای تو می‌اندازد»، که مانند ترانه‌های محلی با حال و هوای عامیانه، لطیف و محبت‌آمیز است، اما همچنان راه متفاوتی برای بیان آن پیدا می‌کند: «پس از آفتاب سوزان، باران سیل‌آسا می‌آید / ویتنام مرکزی تمام این مدت را در سکوت تحمل کرده است / زمستان حتی تیغه گاوآهن را سرد می‌کند / شاخه‌های سبز تازه هنوز پر از پرتقال‌های رسیده هستند... چندی پیش، طوفان‌ها از راه رسیدند / زخم‌های قدیمی هنوز التیام نیافته‌اند و مرا به یاد / تمام شب منتظر سکوت / اما چرا آسمان و زمین اینقدر از هم کینه دارند ...؟» «زمستان حتی تیغه گاوآهن را سرد می‌کند» یا «تمام شب منتظر سکوت» کشف‌های ظریف شاعر هستند.

شعر «نیلوفر آبی ثونگ شا» با این جمله آغاز می‌شود: «نیلوفر آبی همچون اولین شکوفه‌های ماه کامل جوانه می‌زند/ دیگر آوازهای عامیانه نمی‌خوانند/ دیگر موهای بافته شده دم اسبی نمی‌بافند/ امواج، امواج متلاطم را شناخته‌اند...». سه سطر اول حال و هوای یک ترانه عامیانه را دارند، اما سطر آخر، کاوشی شاعرانه و مدرن است که تداعی غیرمنتظره‌ای را برای خواننده ایجاد می‌کند.

با این حال، تعداد زیادی شعر وجود دارد که در آنها سورئالیسم بر رئالیسم سایه می‌افکند؛ اگر رئالیسمی اصلاً وجود داشته باشد، صرفاً به عنوان یک بهانه، میخی که به دیوار کوبیده شده تا اثر شاعر را آویزان کند، به نظر می‌رسد. «ده انگشت پاییز» نمونه‌ای از این دست است: «... ده انگشت کوتاه و بلند که توهمات را موج می‌زنند/ رویای گله گاوها/ بازگشت به قلب شهر/ جاه‌طلبی باد/ مردن در علفزار معطر...» در پایان شعر، معنای شاعرانه متمرکز، مبهم و تکه‌تکه شده است، نامفهوم به نظر می‌رسد و نیاز به زمینه تداعی متفاوتی نسبت به معمول دارد و حتی استنتاج‌های مبهمی از سطرهای اشاره‌گر وجود دارد: «ده انگشت کور/ شخصیت‌های معکوس سیاه و سفید/ رودخانه سبز به دریای سرخ تبدیل می‌شود/ صدای فلوت حافظه را خفه می‌کند/ پاییز غیرمنتظره.»

از منظری دیگر، بررسی فرم می‌تواند یافته‌های جالبی را نیز به همراه داشته باشد. برای مثال، اشتیاق خلاقانه نویسنده اغلب در شب یا بعد از خواب یا حتی از طریق بی‌خوابی ابراز می‌شود، زیرا بسیاری از اشعار با این عناوین خوانده می‌شوند: «بیدار با آواز پرندگان»، «بیدار»، «آواز پرندگان در شب»، «دیشب»، «رویای رنگ و تو»، «شب روح»، «غمگین مانند برگ‌ها در شب»، «شب بی‌ماه، دلتنگ مادر»، «شب دیگر بیهوده با آسمان آبی نیست»، «رویا»، «شب پر از رویا»، «بیدار با آواز پرندگان»، «رویای آواز پرندگان که بر در می‌کوبد»، «لالایی برای یک شب بی‌خواب»، «رویای پرنده»، «رویای آواز خواندن درباره سایگون بیمار»، «شب گوش دادن به باران»، «صدای شبانه».

تصویر شب به یک مفهوم هنری و نمادی تکرارشونده در این مجموعه شعر تبدیل شده است. همچنین این تصویر، شیوه‌ی مواجهه‌ی نویسنده با وجود خود، غرق شدن در تفکر و سرگردانی بین قلمروهای واقعیت و توهم، با دگرگونی و چندپارگی است، گاهی اوقات مانند خوابگردی روانکاوانه: «انگار صدای چرخش ساعت می‌آید که ریتم زمان را می‌شمارد / شب‌ها اکنون متفاوتند / خواب ناآرام، رویاهای گمراه‌کننده / انگار خودم را منعکس می‌کنم / کسی گفت ترس، آدم‌ها را بزدل می‌کند / ناتوان از بلند کردن پاهایشان / اما بی‌پروا با مرگ همراه می‌شود / چگونه می‌توان در تاریکی شرط‌بندی کرد...» (شب دیگر با آسمان آبی، بی‌اهمیت نیست).

وو ون لوین در طول «۱۰ انگشت پاییز» مهارت شاعرانه خود را حفظ کرده و بسیاری از آثارش پخته‌تر و تجربی‌تر شده‌اند. امیدواریم که او سفر شاعرانه‌اش را ادامه دهد و در مسیر زندگی و شعرش ثابت قدم و مقاوم بماند.

فام ژوان دونگ

منبع