ده انگشت بین دو ساحل واقعیت و توهم

(خوانش مجموعه شعر «۱۰ انگشت پاییزی» اثر وو ون لوین، انتشارات انجمن نویسندگان ویتنام ، ۲۰۲۳)

شاعر وو ون لوین، عضو انجمن نویسندگان ویتنام، در سال ۲۰۲۳ مجموعه شعر «۱۰ انگشت پاییزی» را منتشر کرد و این اثر اخیراً توسط انجمن ادبیات و هنر استانی کوانگ تری جایزه A ادبیات را دریافت کرد.

مجموعه اشعار فوق، میراث و ادامه‌ی آثار شاعر وو ون لوین است که نشان دهنده‌ی ثبات در سبک نوشتاری یک شاعر حرفه‌ای در کوانگ تری است. در میان اشعار واقع‌گرایانه، اشعار غیرواقع‌گرایانه نیز پراکنده شده‌اند که نشان‌دهنده‌ی تنوع و کاوش در کار هنری نویسنده است. مضامین این مجموعه نیز غنی هستند و اشکال و جنبه‌های بسیاری دارند. این مضامین می‌توانند خاطرات سفرها و احساسات شاعرانه از مکان‌ها یا افکار و فلسفه‌های شخصی نویسنده‌ای باشند که قلبی پر از عشق به شعر و زندگی دارد.

مانند شعر واقع‌گرایانه «باران مرا به یاد کسی می‌اندازد» که به اندازه یک ترانه محلی با حال و هوای محلی، دلنشین و پرمعنا است، اما همچنان راه دیگری برای بیان آن پیدا می‌کند: «پس از آفتاب سوزان، باران سیل‌آسا از راه می‌رسد/ منطقه مرکزی مدت‌هاست که در سکوت تحمل کرده است/ زمستان به سردی گاوآهن است/ جوانه‌های سبز هنوز پر از پرتقال‌های گرانبها هستند... طوفان‌های زیادی نگذشته است/ زخم‌های قدیمی هنوز التیام نیافته‌اند/ مرا به یاد می‌آورند/ تمام شب منتظر لحظه‌ای سکوت هستند/ اما چرا آسمان و زمین با هم قهر می‌کنند...». «زمستان به سردی گاوآهن است» یا «تمام شب منتظر لحظه‌ای سکوت» کشف‌های ظریف شاعر هستند.

شعر «سن تونگ شا» اینگونه آغاز می‌شود: «غنچه‌های نیلوفر آبی مانند عصر ماه کامل هستند که تازه شروع شده است/ دیگر شعر کودکانه نخوان/ دیگر موی دم اسبی نپوش/ امواج، امواج خشن را شناخته‌اند...». سه سطر اول حال و هوای یک ترانه عامیانه را دارند، اما سطر آخر یک کاوش شاعرانه مدرن است که تداعی‌های غیرمنتظره‌ای را برای خواننده به ارمغان می‌آورد.

اما تعداد قابل توجهی شعر سورئالیستی وجود دارد که رئالیسم را در هم می‌شکنند، و اگر رئالیسمی وجود داشته باشد، به عنوان بهانه‌ای، میخی که به دیوار کوبیده شده تا شعر نویسنده را آویزان کند، به نظر می‌رسد. «ده انگشت پاییزی» نمونه‌ای از این دست است: «... ده انگشت، کوتاه و بلند، موج‌دار، توهمی/رویایی از یک گله گاو/بازگشت به قلب شهر/جاه‌طلبی باد/مرده در علف‌های معطر افتاده...» تا پایان شعر، معنای شاعرانه فشرده، مبهم و منقطع است، نامفهوم به نظر می‌رسد و نیازمند زمینه تداعی متفاوتی نسبت به معمول و حتی قضاوت‌های مبهم از ابیات دلالت‌گر است: «ده انگشت کور/شخصیت‌های معکوس سیاه و سفید/رودخانه سبز به دریای سرخ تبدیل می‌شود/صدای فلوت خاطرات را می‌کشد/ناگهان پاییز».

از منظری دیگر، اگر از منظری رسمی بررسی شود، می‌تواند اکتشافات بسیار جالبی نیز وجود داشته باشد. به عنوان مثال، بی‌قراری خلاقانه نویسنده اغلب در شب یا بعد از خواب بروز می‌کند، یا همانطور که نام بسیاری از اشعار نشان می‌دهد، بی‌خوابی است: بیدار با صدای پرندگان، بیدار، صدای پرندگان در شب، دیشب، رویای هو و تو در شب، شب معنوی، غمگین مانند رفتن شب، شب بی‌ماه، شب بی‌قرار مادر گمشده، شب دیگر با آسمان آبی پوچ نیست، رویا، شب پر از رویا، بیدار با صدای پرندگان، رویای صدای پرندگانی که شب‌ها به در می‌کوبند، لالایی برای یک شب بی‌خواب، رویای پرنده، رویای آواز خواندن در مورد سایگون بیمار در شب، گوش دادن به صدای باران در شب، شب را صدا زدن.

وسواس شبانه به یک مفهوم هنری تبدیل شده است، نمادی که در این مجموعه شعر بسیار تکرار می‌شود. همچنین این روش نویسنده برای مواجهه با خود، کاوش در افکارش و سرگردانی بین دو ساحل واقعیت و توهم، با تجسم و جدایی، گاهی اوقات مانند خوابگردی روانکاوانه است: «انگار صدای چرخان ثابتی وجود دارد که ریتم زمان را می‌شمارد/ پاس‌های شب اکنون متفاوت هستند/ خواب نامنظم است، رویاها اشتباه هستند/انگار او در حال انعکاس خودش است/کسی گفته ترس مردم را بزدل می‌کند/نمی‌توانند پاهایشان را بلند کنند/اما بی‌پروا با مرگ همراه می‌شود/می‌داند چگونه در تاریکی شرط‌بندی کند...» (شب دیگر با آسمان آبی بی‌معنی نیست).

وو ون لوین هنوز سبک شاعرانه خود را در «۱۰ انگشت پاییزی» حفظ کرده و بسیاری از آثار او نیز با آزمایش‌های بیشتر، «بالغ‌تر» شده‌اند. امیدوارم او به سفر شاعرانه‌اش ادامه دهد و همیشه در مسیر زندگی و شعر استوار بماند.

فام ژوان دونگ

منبع