طبق آمار باکس آفیس ویتنام، تا تاریخ ۴ فوریه، این فیلم پس از ۱۰ روز اکران، ۳۲.۸ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشته است. این پروژه با بازی تران تان، نین دونگ لان نگوک، کوانگ توان، آن تو آتوس و غیره، از روزهای افتتاحیه خود به صدر جدول گیشه رسید و جایگاه برتر خود را برای روزهای متوالی حفظ کرد. تنها در روز افتتاحیه، این فیلم بیش از ۱۱ میلیارد دونگ ویتنام (شامل نمایشهای اولیه) فروش داشت. این رقم نه تنها از نظر رتبهبندی قابل توجه است، بلکه جذابیت ویژه این برنامه را نیز نشان میدهد. از آنجا که این یک فیلم بلند به معنای سنتی آن نیست، بلکه بازسازی یک نمایش تلویزیونی است، هنوز هم جذابیت کافی را دارد تا مخاطبان را به خرید بلیط برای دیدن آن در سینماها ترغیب کند.
«مرد دونده ویتنام: نمایش عروسکی» مانند یک پروژه سینمایی سازماندهی شده بود و تعداد زیادی از هنرمندان و تماشاگران در آن حضور داشتند.
عکس: کمیته سازماندهی
پیش از این، مستندهای کنسرت مانند فیلم "باران آتش - برادرم بر هزاران مانع غلبه میکند" 12.2 میلیارد دونگ ویتنامی و " برادرم سلام میکند: شرور قهرمان را میسازد" 15.4 میلیارد دونگ ویتنامی درآمد کسب کردند که نشان دهنده نشانههای مثبتی از این روند است.
به گفته هونگ کوانگ مین، کارشناس رسانه، ارقام درآمد ذکر شده صرفاً نشاندهنده این واقعیت نیست که «نمایشهای بازی در سینماها فروش خوبی دارند»، بلکه نشاندهنده تغییر قابل توجهی در بازار سینمای ویتنام است. سینماها به تدریج به فضاهایی برای تجربیات سرگرمی تبدیل میشوند، نه فقط مکانهایی برای فیلمها. مخاطبان اکنون حاضرند وقتی محتوایی به عنوان یک رویداد فرهنگی و سرگرمی قرار میگیرد که به موقع، جامعهمحور باشد و حس «تماشای با هم» را که تماشای تلویزیون یا یوتیوب نمیتواند ایجاد کند، فراهم کند، هزینه کنند. او اظهار داشت: «به عبارت دیگر، سینماها از یک مدل فروش فیلم به یک مدل فروش تجربه تغییر میکنند و Running Man Vietnam نمونه بارزی از این روند است.»
این کارشناس معتقد است که عامل کلیدی در این روند، نه جذابیت ذاتی خود برنامه، بلکه در تغییر رفتار بینندگان در خرج کردن برای سرگرمی نهفته است. در حالی که چند سال پیش متقاعد کردن مخاطبان برای پرداخت هزینه برای دیدن محتوای تلویزیونی آشنا در سینماها دشوار بود، امروزه مخاطبان، به ویژه نسلهای جوانتر، حاضرند برای احساس "شرکت در یک لحظه مشترک"، یک روند رایج در جامعه، پول خرج کنند. آنها فقط بلیط برای یک قسمت از یک مسابقه تلویزیونی نمیخرند، بلکه برای این احساس که بخشی از جریان سرگرمی معاصر هستند، مشابه نحوه شرکت در کنسرتها، جلسات طرفداران یا نمایشها، پول خرج میکنند.
با این حال، به گفته آقای هونگ کوانگ مین، تهیهکنندگان برنامههای تلویزیونی میتوانند سینماها را به عنوان یک منبع درآمد اضافی در نظر بگیرند، اما نباید آنها را ستون اصلی مالی برنامههای سرگرمی در نظر بگیرند. به گفته این متخصص، این مدل فقط برای محتوایی مناسب است که از نظر برند به اندازه کافی قوی باشد، پایگاه طرفداران به اندازه کافی بزرگ داشته باشد و قادر به ایجاد حس رویداد باشد.
آقای هونگ کوانگ مین هشدار داد: «بزرگترین ریسک در بازار، اشتباه گرفتن یک پدیده رسانهای موفق با یک مدل کسبوکار پایدار است. اگر بسیاری از تولیدکنندگان همزمان نمایشهای مسابقهای یا کنسرتها را بدون ایجاد یک تجربه متمایز به سینماها بیاورند، بازار به سرعت اشباع خواهد شد. در آن مرحله، سینماها دیگر «کانالی برای گسترش ارزش محتوا» نخواهند بود، بلکه اگر صرفاً از روندها پیروی کنند، به یک آزمایش پرهزینه و بالقوه شکستخورده تبدیل میشوند.»
منبع: https://thanhnien.vn/dua-gameshow-len-man-anh-rong-185260204223253841.htm
نظر (0)